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2020年呼声极高的《花木兰》扑街后，影迷拭目以待、万众期待、苦苦等待的所谓X-Men收官之作《新变种人》也看了个寂寞。
从《花木兰》到《新变种人》，看来超级英雄商业片并不像我们想象的那么无脑，也需要导演有足够的能力和经验。
这两部烂片的导演妮琪·卡罗和约什·布恩都是第一次执导“超英”电影。
他们此前只拍过一些成本不高的剧情片，虽然也都有佳作，但最终发现自己的想法草率了。超级英雄商业片也并不是谁想拍好就能拍好。
《新变种人》导演约什·布恩之前只导过《困在爱中》和《星运里的错》两部剧情长片。
虽然《星运里的错》仅投资1,200万美元，却在全球获得近3.1亿的票房，给20世纪福斯赚了不少钱，而且口碑几乎零差评。
但这并不意味着这位导演就有能力拍好一部超级英雄片。
挂着X-Men系列完结篇名号的《新变种人》，呈现出的内容既与X-Men主宇宙没什么直接关系，又杂糅了很多其他元素，显得不伦不类。
只有两部长片作品的约什·布恩甚至在电影中开始自己致敬自己：月星和狼毒躺在墓地看天这段戏，完全copy了导演自己上一部代表作《星运里的错》中的桥段。
《新变种人》口碑如此差，总结起来，起码在观感上有以下几个问题。
首先，电影的场景和人物简单到敷衍观众的程度。
据IMDb统计，《新变种人》的总投资额为6,700万美元，是《星运里的错》的近6倍。
但《新变种人》全片仅有一个场景，利用了马萨诸塞州波士顿的一所废弃精神病院，一幢建筑+1个医生再加+5个变种人就全部拍完。
这所始建于1892年的医院本来就是关精神病人的，拍摄场景给影片蒙上一层阴森感。
六位主演中，只有二丫和安雅的知名度稍高，其他演员都寂寂无名。
这样的场地费、片酬，再加上视觉特效费和其他工作人员费用，真的值6,700万美元吗？
相比之下，《星运里的错》起码还去了趟荷兰，场景也很丰富和自然；选角方面还请到奥斯卡最佳女配角的劳拉·邓恩（当时还未获得），以及多次获得奥斯卡提名的黄金配角威廉·达福。
影片如此简单的场景和人物，反应出这部电影单薄的层次和无聊的节奏。本质上是背后制作的敷衍，也不知道这6,700万美元的制作费用到底花在了哪里。
其次，导演想为这部X-Men系列电影加入一些不一样的元素，但最终却成了《小丑回魂》、《星运里的错》、《早餐俱乐部》、《飞跃疯人院》、《猛鬼街》，甚至《闪灵》等多个类型电影的大杂烩。
2014年《星运里的错》获得成功后，导演约什·布恩在20世纪福斯小有成绩。
于是他和发小内特·李（Knate Lee）把他们基于原版漫画《新变种人》改编的一个故事梗概提给公司，并得到X-Men系列制片人之一的西蒙·金伯格的支持。
漫画小说《新变种人》最早创作于1982年，导演约什·布恩和内特·李从小看着这个系列长大，是X-Men的忠实粉丝。
在X-Men主宇宙电影不断获得成功后，他们很有热情把这部美国青少年喜爱的漫画故事改编成电影，并补充到X-Men主宇宙中。
而且他们想创作一部“不一样”的X-Men电影，设想走暗黑风格，突出恐怖元素。
从这个时间点再联系到2020年影片艰难上映，这部鸽了如此长时间的电影，最早的想法竟形成于7年前，实在是太难产，等得导演头发都白了。
但想法归想法、热情归热情，电影最终呈现出的结果很眼熟，毫无独创性，就像几部其他电影拼凑而成。
《新变种人》剧本的编剧前提与斯蒂芬·金的《小丑回魂》如出一辙，讲的都是青少年（小丑回魂里的主人公年龄更小）成长中如何战胜内心的恐惧和心魔。
电影在正式拍摄时用的也是《成长之痛》（Growing Pains）这个保密项目名，可见《新变种人》的主题本来就聚焦于青少年的成长。
《新变种人》之前，斯蒂芬·金本人在约什·布恩的处女作《困在爱中》贡献过一小段声音，而接下来约什·布恩执导的斯蒂芬·金原创故事《末日逼近》（The Stand）即将开播。
在电影《困在爱中》中，约什·布恩对斯蒂芬·金大加恭维，片中多次出现了斯蒂芬·金的书，尤其是《小丑回魂》（It），还有马上就要开播的《末日逼近》（The Stand）。
导演约什·布恩作为斯蒂芬·金的宇宙级粉丝，以及他对《小丑回魂》这本书的喜爱，几乎可以断定电影版《新变种人》就是直接套用了《小丑回魂》的故事。
只不过谁也没预料到《新变种人》后来命运如此多舛，以至于它比真正用《小丑回魂》改编的电影晚了3年上映，导致观众看过后毫无新鲜感。
除了《小丑回魂》和导演自己的代表作《星运里的错》，《新变种人》杂糅的远不止这两部电影。
2017年，影片主要实拍工作完成后，时任20世纪福斯老板兼CEO的史黛西·斯奈德（Stacey Snider）女士曾说：
“这部电影的设定就像是把《早餐俱乐部》（The Breakfast Club）扣留在《飞跃疯人院》（One Flew Over the Cuckoo's Nest）里的那家机构。”
电影《早餐俱乐部》（The Breakfast Club）是一部1985年上映的青春喜剧片。
影片讲的也是五个性格背景迥异的青少年被迫待在一所封闭的学校里，从最开始的互相看不顺眼，到最后相互理解成为朋友的故事。
从20世纪福斯老板的第一印象可见，《新变种人》就是拼盘，编剧前提像《小丑回魂》，人物关系的处理像《星运里的错》，剧情驱动又像《早餐俱乐部》和《飞跃疯人院》。
史黛西·斯奈德还说：
The film was "a haunted-house movie with a bunch of hormonal teenagers. We haven't seen a superhero movie whose genre is more like The Shining than 'we're teenagers let's save the world.'"
这部电影就是一群充满荷尔蒙的青少年待在一所闹鬼的房子里。我们还没有看到过一部超级英雄电影的类型更像是《闪灵》而非“我们是少年，我们一起拯救世界”。
由于《新变种人》自身定位不清晰，在迪士尼收购福克斯之前就屡遭改档，其中2017年和2018年分别为两部《死侍》让路，避免分走《死侍》的票房。
另外，2017年真正的《小丑回魂》电影版上映后大获成功，看过《新变种人》的人都清楚，它和《小丑回魂》太像了，以至于20世纪福斯决定调整影片的宣传方向，弱化其“YA”（Young Adult）电影和超级英雄电影属性，把它当作一部纯粹的恐怖片来宣传。
由此可见，《新变种人》是一部超级英雄元素打底，青春成长为内核，故事套用《小丑回魂》，幽闭场景和恐怖氛围营造为主要表现手法，并冠以X-Men系列终章的四不像。
这样来看，最终电影获得如此低的分数也不足为奇。
除了上述分析提到的制作敷衍和元素杂糅太多，导致《新变种人》沦为烂片的最后一个原因出在导演和编剧的能力上。
《新变种人》仅仅是导演约什·布恩的第三部作品，从他为数不多的前两部长片来看，他比较擅长驾驭青春题材的小情节故事。
所谓小情节，指的就是区别于传统主人公特别强烈地去追求一个欲望的那种故事，只表现主人公世界的一小部分，也许全片都没有什么目标和追求，也许有追求，但又不像英雄旅程结构那么清晰，主要聚焦于主人公的心理对世界的反应。
如果以这个标准来衡量《新变种人》，它也符合小情节，而且全片的主线只有一个，就是“都是月星的错”。
月星的超能力是入侵别人的大脑，让对方面对自己最恐惧的事，同时她自己也有关于那只熊的心魔。
但是，如果以小情节来拍一部超级英雄+禁闭+青春成长融合的电影，实在无从下手，所以导演就只能在这个狭小空间里强组CP。
我们会觉得在看这部电影时，发现很多情节完全没有必要而且与全片的基调不符，尤其是月星和狼毒强凑的姬情，让人有一种走错片场的感觉，好像突然跳到了一部青春浪漫爱情片。
再比如片中安雅饰演的秘客和太阳黑子在泳池的这段暧昧戏，也和全片的主题没什么关系，更何况全片也并没有什么明确的主题可言。
最终，无法收尾的电影套了一个众人与熊大决战的结局草草结束，这种大决战又像传统大情节那种最后一战的模式。
再后来，倒霉的《新变种人》又遭遇迪士尼收购福克斯大并购，收购后曝出重拍消息。
重拍风波平息后，又因为换了东家再次导致延后上映，后来又遭遇疫情，计划改为线上发行……
这部电影承受了太多电影内容以外的压力，有导演和编剧自己的情结和趣味，能力不足和体制的无奈，有20世纪福斯公司自己的营销考虑，有其他竞争电影的影响，还有明星档期的问题，以及和X-Men主宇宙的关系问题，再加上母公司收购的顶层问题。
以至于现在呈现在我们面前的，就是这样一部怪味杂烩。
就像电影最早宣传时那个被删掉的镜头，几个人脸被困在一堵墙后无法呼吸、无法挣脱，这个镜头很像《新变种人》的命运。
即使这个IP和导演再有洪荒之力，也摆脱不了来自各方面的撕扯，最终从众人期待的王者沦为像《神奇四侠》那样无人问津的青铜。
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