河边的错误

目前为止今年除了饮食男女和喜宴之后第三喜欢的一部电影。

复古的色调、视觉效果、以及浪漫化的气质在这两年我看的国内影视作品里多了起来。从漫长的季节开始，我深深爱上了这种90年代复古的感官风格，以前的胶片照相机的那种滤镜美术让我跳出了现在代表稀松日常和没有限制的现代风格，回到了精妙设置和脱离日常琐碎的旧时代。电影里频繁出现的月光钢琴曲，在每次出现的时候都意味着一次重要事件的发生，让人产生安宁和危险并存的矛盾，这两种情绪的交织似乎合成了一种习得性无助的无奈感。而这样的无助感，似乎让我对这部电影的气质更有种受虐式的痴迷。

另一个喜欢的点是在于，自从血源诅咒那个游戏之后，我似乎就非常喜欢那种不好好说故事，说一半不说一半，让我一知半解，在探寻故事剧情真相时云里雾里的那种气氛。我也说不清为什么就喜欢这样的感觉，或许有时候我无法完全了解的东西，自然更加有美妙的光环，显得更加高大吧。而一旦完全了解了，曼妙的部分也就被祛魅了。所以有时候甚至自我阻碍地去满足于一知半解，这真的十分不科学精神啊（但又痴迷于此）。

挫败、沮丧、偏执、格格不入、孤独、痛苦、阴暗。这些都是我无比喜欢的角色特质，而这片子的主角马哲（行行行，这名字起得很好）就是这些特质的集合体。这样不主流的一个角色，恰恰释放出了我（以及很多人）在日常生活中无法正大光明合理化的生命心理动力，「死亡」的冲动。通过他的「挫败」来完成一次我的「释放」和「自恋」。

诗歌是这两年我最喜欢的片子里不约而同存在的元素。从王阳打的响指到孙一通「把麦穗摔打成灰」，每一次这类片子出现诗歌的瞬间都触动着潜意识里某颗「自怜」的心脏，一种在明确理性和主流思潮下面与之暗暗对抗的叛逆，一种羞于表达，一种不戴铠甲的真诚。