马蒂亚斯与马克西姆

评分：

0.0 很差

原名：Matthias & Maxime又名：他和他 / 马特与马克思 / Matt & Max

分类：剧情 / 爱情 / 地区：加拿大年份：2019

简介：两个自童年已是好朋友的学生一起为功课制作一部短片，二人因剧情需要而接吻。这亲密的

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更新时间:2020-04-08

马蒂亚斯与马克西姆影评：自我认同与影响焦虑

从2009年凭借《我杀了我妈妈》一片横空出世艳惊四座，到近年来作品口碑遭遇“滑铁卢”的褒贬不一饱受争议，加拿大青年导演哈维尔·多兰头顶天才荣衔蜚声国际影坛业已十年之久。继前作《约翰·多诺万的死与生》折戟沉沙反响平平后，2019年他携新片《马蒂亚斯与马克西姆》入围戛纳影节主竞赛单元。本片回归到了多兰最为熟稔的法语电影和家乡魁北克，母题也一如既往是有关性向认知与代际矛盾。但这看似耽溺于个人趣致的自我重复之下，却包含着导演对自我认同的欲求和影响焦虑的抵抗。故此，与其称本片为多兰陈陈相因的拾己牙慧，毋宁说是他在确认自我和克服焦虑上一次心长力绌的尝试。
影片的戏剧冲突由马蒂亚斯与马克西姆为帮好友里维特的妹妹艾丽卡拍摄电影被迫在镜头前接吻而全面铺设开来，从那一吻的画面被切掉开始，人物的内心动态就如同后续画面中起伏晃荡的秋千、摇曳熄灭的烛火、散落的骰子和游戏机、凌乱的厨具一般，陷入极度不稳定的摆荡之中。马蒂亚斯近乎疯狂的奋力游湖和心不在焉的工作状态均体现出他刻意压抑着正涌动不息的欲海心潮，及至艾丽卡电影在家庭放映时对他所造成的杌陧不安，多兰终于借里维特播放的莫扎特《g小调第四十交响曲》给这个微妙的氛围奠定了基调：不安的悸动，宛如在寻找答案却什么也得不到。而在马蒂亚斯返程途中，镜头里飞速浮掠的斑马线宛如钢琴的琴键，伴随着交响乐第一乐章越来越紧张急促的调性转换，彻底敲开了马蒂亚斯濒临溃乱的心房。他甚至或有意或无意忘却了周五要给马克西姆举办的送行酒会。
法国诗人洛特雷阿蒙有言：“忧郁和悲伤是怀疑的开始，怀疑是绝望的开始，绝望是恶毒不同程度的残酷开始。”马蒂亚斯对自我性向认同的焦虑与抗拒让他有意识地疏离与马克西姆之间的关系，在周身经营起一种不可向迩的斥力，乃至不惜以恶语相向的方式（讥刺马克西姆脸上的胎记）来抵御后者对自己那危险的吸引力。马蒂亚斯的行为既是残忍的，也是痛苦挣扎的，呈示出多兰作品“不可实现之爱”的惯常路径。因此，其后按捺不住身体欲望的雨夜爆发和结尾灿烂阳光下的笑脸相送又能够理解为多兰“疏离与回归”二元叙事模式的展现，这为影片打下了他深刻的风格烙印。但恰恰值得思考的是，熟悉的题旨和处理手法并不意味着多兰的固步自封，更像是他对自我认同的求证。马蒂亚斯在自己性向认知上的过程兜转，也暗合了导演在个人创作序列中的心理动态。自处女作大放异彩后，多兰以《双面劳伦斯》初步跳脱出个人自传性质的故事，借《汤姆的农场旅行》尝试惊悚类型，到《妈咪》的“个人史”短暂重温，再到《只是世界尽头》的法国戏剧改编和《约翰·多诺万的死与生》首次触电好莱坞拍摄英语片，直至本片的自传式回归，十年间他关于创作的自我认同和马蒂亚斯性向认知的发展一样，经历了跳脱（怀疑）、转变（拒斥）、回归（面对）的曲折过程。
多兰此番的老调重弹仿佛是一次回望式的重头跨越，他暂返了“舒适圈”，用题旨和手法上的重复求证认同自我的可能。但这种求证没有沦为陈腔滥调的不思进取，从多兰亲自饰演的马克西姆身上，我们可以看到这其间认同与焦虑的颉颃。
马克西姆和马蒂亚斯都处在父位缺失的家庭，相比马蒂亚斯的父亲还不时出现在他者的话语之中，马克西姆的父亲则形同消隐（家庭合照里也没有），而马克西姆的哥哥也只存在于语音信箱的声音里。母子关系的矛盾是多兰作品的永恒自指，便同马克西姆脸上的胎记一样，是不可磨灭的先天印记。出身的影响焦虑不只困扰着马克西姆，使他选择自我“放逐”到澳大利亚去做酒保，也是导演多兰所面临的困境。就创作者而言，影响的焦虑不单会来自前人或他者作品的施予，也可能会在被自我创作的魅影笼罩时显现。年少成名的多兰固然享有惊才绝艳的称誉，但出道即巅峰的阴霾同样如影随形。如何克服出身光环和盛名前作的影响，完成自我认同的风格阐扬是他一直亟需应对的难题。影片中有段马克西姆醉后在盥洗室观镜自照的情节：他用手捂住胎记，镜中一度呈露出马克西姆想象性的完好容颜，不过刹那后镜头偏转，胎记依然烙印在马克西姆脸上……前史无法捐弃，焦虑无从消弭。无论是马克西姆抑或多兰，皆不能寄望于影响焦虑的奇迹蒸发，它是他们自我的组成部分，是达成自我认同过程中必须兼容并包的。多兰清醒的认知到了这点，于是他选择藉由回归的姿态重新接纳并试图克服这种焦虑，但又不仅仅是对过往的自己照单全收。除却马克西姆和马蒂亚斯激吻场景中变换的画幅和镜头里凸起的窗台呈示了“多兰风格”的美学特征，整部影片似乎在尝试以更为自然逼真的状态跟随角色的动作。多兰撙节了从前略嫌造作的慢镜头使用，简省了曾经过分花哨的浓烈色彩，收敛了一贯任情放恣的视觉刺激，较为温和地展示出马克西姆的敏感脆弱，体现了导演对自我影响焦虑的弹性适应。
古罗马哲学家爱比克泰德说：“人不是被事物本身所困扰，而是被其对事物的看法所困扰。”马蒂亚斯和马克西姆的关系不是被自我性向的认知所阻隔，而是被对自我性向的看法所束缚。多兰致力于消解的，正是此种观念的焦虑，力图完成的，则是自我认同的证论。尽管把本片置于多兰的创作序列中加以评骘的话，它未见是一部值得称道的作品。且片中仍然暴露出多兰作品的诸多瑕疵，比如导演个人丰澹的情感体验虽能外化为激烈的戏剧冲突，但也易流于主观浮泛，难以令观者共情，而囿于自我经验的格局如何能进一步上升到在谈论自己的同时谈论所有人仍将是导演不得不酌量的课题。不过行远必自迩，登高必自卑，对年届而立的多兰来说，即使是一次不太成功的试验，回溯原点去蓄积力量依然较盲目地向前踏步更有意义。对自我风格的确认，与影响焦虑的和解，就像是电影最后的那个开放式结尾：会有曙光，会有笑颜，却也意味着一段新生旅途的起始。