了不起的中国颜色

说起中国颜色，大家第一时间联想到的，可能就是不同色系的着装。如张爱玲在其书中所写，《色，戒》里王佳芝的电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，《倾城之恋》里白流苏的月白蝉翼纱旗袍，《金锁记》里曹七巧的玫瑰红绸夹袍。胭脂、月白、石青、松花黄……不同的中国传统色，都被独特命名。

为什么中国传统色要如此命名？从唐朝起，古人以“颜色”一词作为自然界色彩的统称，给色彩赋以自然万物之名。不同于西方三原色的分类法，中国分正五色“赤、黄、青、黑、白”，是古人肉眼所见的真实色彩：春青，夏赤，秋金，冬墨。四季流转，色彩也在千变万化中得以起承转合。

近期上线的纪录片《了不起的中国颜色》，以中国传统色为切入点，展示属于颜色的世界观。从色彩出发，能够溯源到中国人独特的情感表达，以及那份历经千年的东方审美。通过艺人推介、演绎与采访人介绍的方式，纪录片给大家科普出颜色的文化故事。每种传统色都蕴含了历史文化的内涵，背后则是中国古人观察和记录世界的方式。

胭脂，作为中国古代女子常用的口脂，其深红的色调鲜艳动人，又带有沉稳、高贵的气质。它不仅符合中国传统的审美观念，也代表古代女子的妆容和爱情。

《了不起的中国颜色》通过上官婉儿的职场故事，倒是给出了另一种对于它的阐释：绝境反击。

因违忤旨意，上官婉儿被伤了面容。她用胭脂在额间绘出美丽小巧的图案来掩饰伤痕，这种妆容被称为“花钿妆”，引发了一股时尚风潮。

在她手中，胭脂既是红妆，也可以是宣言，能将困境转化为际遇。她以此向武则天诉说自己的境遇，从而获得为自己辩护、重新上位的机会。

月白是淡雅之色，其定名自然与月亮有关。古时，月亮被视为神秘、高洁的神灵，月白色则是月光所呈现的颜色，白中泛蓝，有着清雅的品性。

纪录片则以白居易的爱情故事破题，给出了一段关于遗憾的月白色阐释。白居易11岁那年，与一个比他小4岁的邻家女子相识，她名叫湘灵，两人从此成了青梅竹马的玩伴。8年后，两人情窦初开，便结为初恋。白居易的《邻女》《寄湘灵》《寒闺夜》《长相思》，追叙的便是她。而月白色即是两人相恋的印证之一。

但由于门第的差距、前程的不确定性，白居易的母亲断了两人间的关系。他们的婚姻以无望告终，湘灵此后也并未结婚。

明代《天工开物》曾有记载，月白“靛水微染，用苋蓝煎水，半生半熟染”。微染所得，即是较浅的蓝色。各类衣物、瓷器亦常用月白色，给人恬静淡然的感受。但在实用之余，月白色更能代表月亮，寄托人们情感间的相思。

石青色深邃，它似黑非黑、似青非青，一个“石”字便是这种颜色的具象表现。其与文人的情怀紧密相连，在古人的五行学说中，青色对应的不仅是东方，更是生命和文脉的象征。在中国画中，青绿山水也是典型代表，这种画法使用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重苍翠，层层峦峰波澜壮阔、色泽强烈。

纪录片找到了极为契合的视角，来阐释石青的家国涵义。现存于故宫博物院的巨作《千里江山图》，出自18岁的宫廷画手王希孟之手。有人说王希孟“来一趟人间，只为留下一幅千里江山”。

那一年他风华正盛，倾尽所能，只为画出官家宋徽宗赵佶及自己心中对于江山的理解与想象。用隽永的色彩，将心中的家国情怀挥洒。沉默的青绿色中，刻着中华民族的深沉与激昂。

松花黄源自古代染色工艺中的植物染色技术，由松花粉和黄檗树皮煮成染料，取自自然、清新脱俗。植物染色利用天然植物作为染料，通过不同的工艺处理，将材料染成各种颜色。

纪录片中也为观众重点科普了“三矾九染”这一技术——墨色绘毕，用颜料渲染后再染，直至所绘物象色调饱满。颜色经多层罩染后，会使色层增厚，为使后染颜色不影响已有颜色，古代画家以明矾、胶水等调制防染层罩，干后继续染色。多次叠染、防染的技法，称为“三矾九染”。通过这种染色术，不仅能获得一种自然、清新的颜色，还能将材料染成各种不同的纹理和图案。

通过大量的历史文物、图片和文献资料，《了不起的中国颜色》展示出中国传统色的丰富多元与美学价值，也揭示了色彩的历史文化渊源。同时这部纪录片以现代手段，将传统色与现代设计相结合，展现其在当代的应用价值。此外，它也以戏剧化处理和独特巧妙的视角，令我们感受到：色彩背后，也可以蕴含情感的力量。

看似不经意的“偶然色调”，实则经过了无数次的研磨、筛选、调配。而也正是这些色彩，拼凑出了一段段恢宏而又绚烂的历史。在时间长河中，留下独有的印记。