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继《阿拉伯的劳伦斯》后又一部让我看的津津有味的史诗片,网友戏称格里菲斯是在用胶片写论文,的确,这是他写下的自己对人类的总结与感悟,更直观的说,是写给一战后世界的。
前几天我还在疑惑,为什么三十年代四十年代的电影,有着那样高的思想觉悟与对社会的反思,看完《党同伐异》后,我突然醒悟,这一部代表初代电影的片子,不就正好证明了电影从诞生之初,就是以一双最透彻的眼睛看世界,历史不可重写,但未来可以改变,命运虽然早已写好,但未来永远永远是把握在自己手里。
除去一番突如其来的感慨,最受震撼的还是电影的艺术性。在那个大发明的年代,摄影、灯光都做不到最佳的年代,唯独美术可以登峰造极,甚至让后世无法超越,在早期电影里,美术作为最庞大的一部分开支,主宰着整个影片的基调与艺术成就,格里菲斯倾家荡产造出了空中花园,在盛宴日里升降的镜头展现出的古国异域风貌让我目瞪口呆,不得不承认,这是我一辈子也无法企及的场景搭建高度,而人一生如果有机会搭这么一个地方,也是死而无憾了。
在技术层面,私以为这部影片超越了《公民凯恩》的成就,推拉摇移升降、运动镜头、所有景别,到一百年后的今天,电影仍然在遵循着这部影片里的拍摄方法去发展,本质并没有得到改变。叙事层面,几乎涵盖所有蒙太奇,多线结构安排的较为合理,尤其是最后半个多小时的一分钟营救,气氛非常足!希区柯克受格里菲斯影响之深可见一斑,甚至小可爱家外面的围墙,都像是《后窗》的灵感来源。场面调度方面更是不必多说,能拍出古巴比伦盛宴的古往今来也不过二三了。
还比较有意思的一个点是色彩的胶片罩染,黑夜是蓝色,白天是黄色,舞会是粉红色,在那个黑白片的年代,颜色的魅力是无穷的,现在看来拼接也不会显得特别生硬,反而色彩的冲撞使影片风格更为独特。以及大量出现的偷窥镜头(又想提起希胖的《后窗》),虽然后世慢慢摒弃了这样的镜头,但在影片里还是表现得很有意思,颇带回忆感。
以及b站修复版这一版音乐也配的很贴切,其实也想听听在当年不同的影院配的不同版本配音,如果能身临其境在当年为这部电影贡献一张票该多好啊!格里菲斯如果还有钱去拍下一部党同伐异,该多伟大!虽然他已足够伟大
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