故乡

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原名：Heimat - Eine Chronik in elf Teilen又名：故乡：一部德国编年史 / Heimat - Eine deutsche Chronik / Heimat: A Chronicle of Germany

分类：剧情 / 地区：西德年份：1984

简介： Heimat 号称是 People’s history of Germany，现

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更新时间:2007-11-15

故乡影评：译文《故乡》导演埃德加•莱茨专访

如果你Herr Xie翻译课作业还没交，请不要往下看。　　

这是我翻译课上的作业，觉得好玩就发在这里，也许可以提供给大家一些关于《故乡》和导演的背景材料。我本人还没有看过这部片子，有谁有DVD请借我一下，非常非常感谢！

《故乡》导演埃德加•莱茨专访
“电视已经不再是一种叙述性的媒介”
这位出生于洪斯吕克迪地区的导演完成了他毕生的影视巨著——长达54个小时的《故乡》，这也是有史以来最恢弘的电影制作。下面是对这个疲惫的天才导演的专访。
南德意志报杂志：约翰内斯•威希特和扬•维勒

南德意志报杂志（以下简称南）：你的《故乡》堪称电影历史上规模最庞大的系列影片——一共有30集。
埃德加•莱茨（以下简称埃）：总长度为54小时。

南：你是如何保持题材的一贯性的呢？
埃：这个只有完成各自相关的任务才能做到。为了与整体保持一致，我们有一系列复核的阶段，在其中我把整个的拍摄策略检查了一遍。

南：自从20年前《故乡》第一部播出以来，电视发生了多大的变化？
埃：这期间电视已经不再是叙述性的媒介了。讲故事是需要时间的，但电视使我们觉得，我们永远缺少时间。每部电影都会被固定的节目模式钳制住。有些东西可能不回因此受损，但是叙述的艺术需要舒缓的节奏。电视节目的拥挤影响了观众和他们的感知能力。我甚至自己也发现，这些年自己变得越来越不耐心。

南：你是否是以艺术上的缓慢来对抗这个过程？
埃：缓慢是远远不够的。电影和其他艺术都在尝试为决定我们生活的瞬间赋予持久性。我作为一名电影人的目标之一，就是要为生活赋予一点永恒性。我们不能让感动我们的事情被像旋转木马一样迅速而炫目的消费潮流掩盖。

南：但（德国）电视一台的兴趣却在于，《故乡》第三部的收视率要超越第二部。
埃：世界上有几百万的人，直到今天还非常喜欢《故乡》第二部！对我来说这是职业上的极大满足。从第三部一开始我就知道，我将要讲述的故事会激起很多人的回忆。柏林墙倒塌后的日子，那些人们在过去十年中所经历的情感——这一切都生动清晰。大多数成年德国人可以在电影里重新找到自己，重温感动他们的那些情感。

南：当时你怎么会开始挖掘自己家乡的历史？
埃：个人的危机是起因，这在生活里是多么常见的事情！1978年我拍了一部非常失败的电影《乌尔姆的裁缝》。这部大制作的影片让我失去了所有的一切。由于我必须从慕尼黑的房子里搬出去，就在朋友那里找到一所度假用的房子，在叙尔特岛上，这样我在圣诞节假日里找到一处栖身之地。我彻底绝望了。这时在德国北部下了一场大雪，把铁路线都冻住了。直到一个多星期以后铁路才恢复正常。于是我有了很多时间思考。

南：你想到了些什么？自己到底为什么当了导演？
埃：当时这对我来说是一个更痛苦的问题，因为我诅咒把我弄得破产的一切。我在家人之中寻找原因，先从我的祖父母开始。当人们想这样做的时候，就是在自我治疗了。我开始尽可能纯粹凭记忆来写下洪斯吕克的故事。当大雪停止的时候，我已经写了一百页的故事梗概了。

南：你就把这个剧本叫做“故乡”。
埃：在拍摄开始前，它叫做”Geheischnis”。

南：”Geheischnis？什么意思？
埃：这是一个洪斯吕克地区的方言词，意思跟安全、人与人之间的亲近差不多。这个词原本来源于农业。跟“苑”这个词是有联系的，也就是人和动物共同生活的一个围起来的区域。我的祖母曾在带我睡觉时对我说：“我们两个有一个窝。”

南：这是个除了在洪斯吕克地区很难被理解的题目。
埃：拍摄组的人有一次在场记板上写了“故乡”，因为他们由“窝”联想到此。

南：这样就流传了下来。
埃：一开始还没有，但是贝尔恩德•艾兴格有一次在拍摄期间来看我们，因为他接了电影了一个小角色，他看到了场记板上写的字说：你应该把“故乡”作为电影的名字！

南德意志报杂志 2004年9月17日有删节