银色假面

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原名：シルバー仮面又名：银面飞侠 / Silver Mask / Silver Mask Giant / 银假面 / 银假面巨人 / 银色假面巨人 / シルバー仮面ジャイアント

分类：科幻 / 悬疑 / 地区：日本年份：1971

简介：

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更新时间:2019-05-31

银色假面影评：一场空旷又持久的体育馆舞台剧：实相寺昭雄和1971年的镜子

一：不知道战争的孩子们
1971年在我心里一直是神秘的一年。
左翼运动刚刚退烧，经济发展的浪潮达到了顶峰之前，大阪世博会开办，太阳塔耸立在公园之内，加藤和彦的歌声响彻大街小巷，三岛由纪夫切腹自杀。新民谣、牛仔阔腿裤、西部电影、长发男青年。无数的直升机盘旋在东京上空，电视台的摄影机围着东京塔转圈。银座顶楼的玻璃餐厅、火车站旁捡垃圾的退伍军人、草地上弹吉他的二十岁青年、慕名而来的中东少女、摄影棚里的怪兽、地下剧场的成人画报、大火的粉红暴力——池玲子、梶芽衣子、杉本美树，半露香肩的女赌徒和穿着不良水手服的性感少女。地下室里传递大麻看录像带的堕落青年团……女孩纷纷画着夸张的下眼线和细眉毛，穿着马甲和阔腿裤、皮靴，在餐车外面买冰激凌。
这一切根本无法概括完这一年在我心里的神秘。

二、猎奇文化与实验潮流的后代

早就想给实相寺昭雄和银假面写点东西，其实已经写了不少。但我一直都在想，如果写就要写最好最完善的——结果迟迟没有完善的那一天。
最早在我脑海中留下印象的是1971年圆谷公司出品的《归来的奥特曼》，算是我和实相寺昭雄的初识。总导演是本多猪四郎，这也是个奇人，以后再说。
家长带回来的碟，恰巧中间有岸田森执笔的那一集《残酷！光怪兽普利茨墨》。大量运用波普艺术映射打斗场面，时隔多年我还是对那片百叶窗印象深刻。
那两张碟我在不懂事话都说不利索的时候反反复复看了无数次，懵懵懂懂的时期就被岸田森先生推上了艺术启蒙的道路。归曼自然是神作，但这次主题不是归曼，而是败在它手下的《银假面》。
那时候放学回家，电视上会播昭和四部曲，赛文奥特曼因为过于成人化并且太无聊，小时候根本没看过。我每次都是看完奥特曼才去写作业。由此我人生中对于日本的第一个印象，就是开头提到的我对于1971年的描述。在特摄剧的镜头下，七十年代初的日本是一个干净澄澈到近乎虚假的怪奇世界。
实相寺其人毕业于早稻田大学第二文学院，是不折不扣的学霸。毕业之后加入了TBS，在这里得到了做电影的契机。他在其后参与了《怪奇大作战》《宇宙英雄奥特曼》《归来的奥特曼》《奥特Q》，这些都为实相寺昭雄奠定了日后的风格。
昭和四十年代涌现的实验性电影和剧目数量众多，但是大部分都是以情色为基础，多多少少存在着情色元素。而特摄，这一发源于战后猎奇文化，面向少年儿童的特殊体裁，在刚开始的尝试路线上则是不折不扣的实验连续剧。刚好剔除了情色元素，整个剧目呈现着严肃又纯净的风格。配乐和视觉艺术绝对称得上是前卫，取色极少，画面比例完美。那时的特摄还是不可多得的艺术珍品。
(以上均无东映公司作品……我说的这些不包括以东映为首的蹭特摄热度的爆米花特摄片，爆米花片每个时代都有。东映的特摄成本极低，几乎没什么艺术可言，取色布景构图比例全都乱七八糟，主角一律俊男美女，也算是一种特色吧。有空再写。大部分是圆谷，圆谷特摄王真是当之无愧啊。)
相较于寺山修司的那种顽皮又艳丽的前卫风格，实相寺昭雄则不论拍什么都带着沉默又干净的滤镜，连情色片《曼陀罗》也是同样的手法与色调，不得不说是前期特摄对他所造成的影响。

三、“我们来赌一把吧”

圆谷的特摄既然这么做了，我相信当年的实相寺昭雄也绝对看到了特摄的这个闪光点。不少人都在致力于拍摄录像带，拍电影，那我何不把实验性彻底带上荧幕做成我理想中的连续剧呢？实相寺的这个期望最终变成了宣弘社的等身特摄《银假面》。
关于《银假面》，未发掘的资料还有很多。故事讲述了春日家兄妹的父亲被外星人杀害，之后遇到的种种故事。最开始主角银假面是等身制作的，不知道是不是因为《假面骑士》引起的等身特摄热潮。不过宣弘社作为老祖宗，早期就拍过《月光假面》这种英雄特摄剧了。再拍等身也不足为怪。
实相寺昭雄在这部剧里完全大发功，可以看出是倾注了他足够的心血的。里面的演员阵容也很强大：岸田森，筱田三郎，柴俊夫，清水纮治，佐佐木功，南沙织……剧目保持了一贯的实相寺昭雄强烈的个人风格，刚开始的每一集是非常对我胃口的，故事猎奇，皮套简单又诡异，剧本对白后现代主义风格浓烈，调色偏暗，取景角度精致。几个流浪者青年在那个奇幻年代的东京和宇宙生物碰撞，令人喟叹的故事也有不少。我极度买账，每一集都看的如痴如醉。这种感觉好像是有人给我列了一个大纲，上面明明白白地写满了我的爱好，而列这个提纲的人就是实相寺昭雄。因为兴趣使然，所以我清楚地知道他要表达什么，更明白实相寺身上那令人颤抖的才华和极致的审美。
问题是我买账没用，而且现在已经是2019年了。过去了半个世纪。
日本的观众不买账，他们买的要么是东映那种低级趣味的放松片，要么是圆谷精心筹划的高端特摄。唯有实相寺昭雄，他做了一部孤芳自赏的特摄。绝大多数的观众都欣赏不了，当时的实验片毕竟是小众，连现在大名鼎鼎的寺山修司当年都要靠老婆资助。就算把全日本的文艺青年都聚在一起也刷不出什么收视率，况且文艺青年的品味各有千秋，不一定大家都喜欢这种低沉清爽的风格。
收视率一路下跌，实相寺昭雄不同意更改路线，但又无可挽回，最后决定退出。剩下的人想要完成这部剧，但向圆谷方面衔接实在是太过困难，于是《银假面》变成了一部混合实相寺昭雄残留下来的“观众绝对不感兴趣的葬礼风格”和东映引领的“打怪，打怪，打怪”的失败之作。实相寺昭雄离开，这部剧犹如被抽掉了骨骼，只剩下一堆烂皮。后期烂尾极度严重，银假面巨大化，变成了保护地球的假大空。
地球就那么一个，再怎么保护也是老调重弹。
《银假面》被《归来的奥特曼》和《镜子超人》打的落花流水，宣弘社内部告急，这么一部太过大胆的片子直接和老大哥圆谷正面对决，必输无疑。
多年后，实相寺昭雄坦言“那是一部失败的剧作”。
有意思的是无独有偶，镜子超人后来因为也走了过于实验性的路线，后期也被迫改成了“打怪，打怪，打怪”。本多猪四郎仿佛感到了时代的破灭，以这部作为告别作，退隐了。
(随后的七十年代整个变成了东映的主场，虽然我是昭和假面骑士粉，但我也实在不明白，昭和系列这么低成本的剧作竟然能捞那么多收视率和钱？？？？东映真是花小钱办大事啊。这也是他们公司一贯的风格了。)

退出之后，心灰意冷的实相寺昭雄彻底做起了实验片，拍了《曼陀罗》《哥》《无常》。这些豆瓣都有详细资料。或许是个人风格的原因，实相寺昭雄是我看过最招人骂的导演。不管是寺山修司还是松本俊夫，基本没有被骂过。唯独实相寺昭雄，《曼陀罗》的讨论下面有人直言“狗都不吃”。
不仅被影迷骂，还被影迷的亲戚骂。长谷川清看了《无常》之后离世，千里之外的实相寺昭雄躺着也中枪：“都是你拍的电影不检点，长谷川清看了才会死”。
我一直都坚持认为，他是个绝对小众的导演。爱他的、懂他的人会极度爱，不爱他的、不懂他的，则根本走不进来。他是个自我封闭严重的艺术家。在他的作品里只有他自己和一面镜子，没有观众。

四、2006年，我的遗书

资深的特摄迷或许因为恶趣味看过2006版的银假面ova，我特意上网看了看评价。基本没有人赞不绝口，在我最初看到推荐时是这么被评价的“实相寺昭雄简直是老糊涂了，拍了这么一部片子，男女关系混乱，太难看了”。因为这样的评价我把观影计划拖后了，直到有一天深夜连着把三集ova都看完了。
深深的震撼。
仿佛感到实相寺昭雄自己做了一个精妙又空无一人的花园，而我正是踏足者。
故事的主角还是银假面，但变成了一个德日混血的少女。作为森鸥外的私生女对抗反派卡里卡里博士，故事发生在明治时代。但是这部ova根本不是讲打怪的。里面充满了根本无法解释的情节和怪异的布景，奇怪的对话，诡异的人物，完全没有目的的行动，没有任何意义的旁白诗，破碎的情节与实相寺昭雄式的元素，就像一场梦。
“黄色的舟啊在天空中驰骋”
他已经不再是昭和四十年代那个审美纯净的年轻导演，已经变成了一个癌症在身的老人。ova几乎与帝都物语相衔接，实相寺昭雄把所有的元素全部倾注到了银假面身上。银假面，那个1971年失败的被人遗忘的个体，甚至不是个英雄，只是一个载体。但实相寺昭雄终其一生都无法遗忘银假面，无法遗忘那个他年轻时失败的梦，和里面那个他无法再返回的世界。那是一部已经死去的作品，后半段几乎是苟延残喘地毁掉了它。

06版的《银假面》好像是一种复仇，或者是实相寺昭雄留给世人最后的印记。拍摄结束，还未等到上映，实相寺昭雄就与世长辞了。那是一封时日无多时写下的遗书，完成之后他就安心离去了。
我觉得他并没有一日进入过这个世间，06《银假面》，则全部是他死前所看到的景象。我在三集ova里看到了地狱，看得背后发凉，仿佛死亡就在我的身后。那是地狱的通道，又是人间的乱象。总有一天我也会抵达那里，一个毫无规律的、甚至有些恐怖的世界。
实相寺昭雄去世的那一年我6岁。经历了无数个踏足他世界的深夜，已经过去了五十年，他开的聚会桌上坐着的观众，依然寥寥无几。多数人对他的评价都是“看不懂，也没必要去看懂”。他的作品对我来说是逃避现实的一座孤岛。
这是又一个在他的世界中旅行的深夜。此刻我好像坐在一个空旷又黑暗的房间里，因为他已经去世十多年，所以寂静又幽暗。
2019.05.31

银色假面

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