地球最后的夜晚

评分：

6.0 还行

原名：地球最后的夜晚又名：Long Day's Journey Into Night

分类：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 地区：中国大陆年份：2018

简介：罗紘武（黄觉饰）因父亲离世再次回到贵州。12年前，好友白猫（李鸿其饰）被杀，

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更新时间:2019-01-02

地球最后的夜晚影评：空间（建筑）与空间感：毕赣的问题

注：下文出现的空间其实是建筑，因分析需要用空间。
电影中出现了空间，并不意味着电影就有空间感。
空间是从物像角度来说的。电影中出现一栋房子，一处废墟，一段楼梯……准确讲这些都是建筑（的一部分），但也可以在物理层面上认为是空间，但绝不是空间感。
影像要有空间感，需要意识的加入。
一部电影的完成离不开观众的观看，电影的空间感是从观看这个角度来讲的。
没有观众的观看，电影的空间也能成立。但要有空间感，必须有观众的参与。
而能让观众参与的秘诀在于导演如何处理他的摄影机。
一台没有自我意识的摄影机只能表现出自身的机械性，只能让电影出现空间（建筑），却无法在影像上获得空间感。
因为它没有在物像与观众之间建立起桥梁。
这种联系只有赋予摄影机意识才能获得。将摄影机当做观察和感知的工具，而不是记录的工具。赋予摄影机人的意识，甚至是非人的意识。（空间—影像：电影的未来）
摄影机被赋予意识，将引导观众的目光进行配置，与它一同按特定模式观察镜头前的物像，原本的空间（建筑）于是延伸出感觉，这就是空间感。
毕赣的电影并不缺少空间，我们看到《地球最后的夜晚》中的场景具有鲜明的空间色彩（居室、废墟、戏院……），问题的关键在于他的电影没有空间感。
也就是说，空间没能被地赋予额外的感觉，沦为了建筑。
原因出在摄影机上。毕赣的摄影机只具有记录功能，他没能赋予摄影机一种意识，物像与观众之间因而无法沟通，于是观看浪费了一种模拟生成的潜能。（毕赣为什么没有空间造型能力？）
毕赣的电影有空间（实际上是建筑），观众能在影像外看到；却没有空间感，观众无法进入影像进行虚拟体验。
这就是为何毕赣的电影表面上不断诱使观众体验，却又没能创造体验：因为毕赣只创造了空间（好像可以走进去看看哦），却没能一同创造空间感（噗……根本进不去）。（《地球最后的夜晚》：一部“表里如一”的电影）
建筑与空间