纳粹狂魔

评分：

6.0 还行

原名：La caduta degli dei (Götterdämmerung)又名：该诅咒的人 / The Damned / Die Verdammten

分类：剧情 / 战争 / 地区：意大利年份：1969

简介：影片讲述在1933年德国纳粹盛行时期一个钢铁家族的衰落和消失，一个家庭里充满仇恨

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更新时间:2011-10-14

纳粹狂魔影评：靡菲斯特们的盛宴―――浅评《纳粹狂魔》

终于看完了大名鼎鼎的《纳粹狂魔》，看片的动机很简单，因为有人说觉得它比帕索里尼的《萨罗》（《索多马的120天》）还要恐怖。

一直以来总以为表现人性邪恶之甚已无过《萨罗》，也至今忘不了初看该片时的痛苦（后半部几乎就是按着快进过去的）。然而就是这样一部充满视觉震撼力的电影，若要将其和维斯康蒂的这部《纳粹狂魔》相比，则是小巫见大巫了。因为后者带给我的已经不再是一种压抑，而简直是要窒息了。人性的邪恶罪恶真的可以如此放纵和歇斯底里嘛？如果说英雄如俄迪普斯王是在无意识的情况下与自己的生母发生了乱伦关系，那么艾森巴赫家族的继承人马丁对于自己母亲的奸杀则是一种蓄谋的毁灭，甚至都不带一丝忏悔。

影片从一开始就激荡着冷酷和疯狂，钢铁工厂里飞溅的火花配合着阴森的背景音乐，宣告了德国战争机器的复活，也同时预示了这个显赫一时的家族注定无法逃脱的宿命。随后的生日宴会或许是全剧唯一能令人稍感温馨的地方，尽管这只是暴风雨来领前的短暂沉寂。而才华横溢的维斯康蒂显然为这一表面上的家庭和睦做了最好的修饰，那首他亲自谱写的大提琴曲相当的优美动听。很快，这份脆弱的平衡就被人魔们无耻的阴谋给击了个粉碎。败家子马丁以那足以在电影史上定格的人妖打扮粉墨登场，一切罪恶也随之毫不犹豫地启动了。老艾森巴赫的被杀，二女婿赫波特的被诬陷，冲锋队的遭清洗和大儿子康斯坦丁的被枪杀，到最后马丁母亲索菲和情人弗瑞奇被逼服毒，这个家族的强力人物一个个地被剃除。轻狂浮躁的马丁在餐桌上得意地做出那两下象征家族权利的拍击，在他掌权的同时，他的家族也彻底地落入了纳粹的魔掌，成为了疯狂运转的第三帝国战车上一枚高速引擎。维斯康蒂没有给出我们马丁的结局，但可以预想的是，他不会再被替换了，因为他根本就驾驭不了自己的家族。他既不同于长叔康斯坦丁的气势张扬，也不同于其母索菲的手段狠辣（虽然他用最恶毒的方式打败了她），更不同于弗瑞奇的老谋生算。他只是一个典型的纨绔子。天啊！这是怎样的一个权利接班人啊？身体羸弱，性情狂暴，更兼异装与恋童癖。他的身上充斥着一个王朝走向衰落后接班人的所有弱点。然而，这不正是幕后策划人――党卫军头子埃森贝克所需要的傀儡吗？维斯康蒂将这个人物设计得异常丰满，其挑拨离间时的沉着冷静和借刀杀人时的不动声色，竟不由让我想到三国时“身处惊涛骇浪之中，犹弄潮耳！”的陈云龙。在片中出现最多的家庭聚餐镜头中，埃森巴克那狡黠的目光和马丁妖气四溢的眼神交媾在豪宅的金壁辉煌下，混合出一曲畸形的罪恶二重唱。

出身贵族的维斯康蒂以他那异常冷峻的目光将一个钢铁豪门在国家巨变时家族成员的自身选择与命运如抽丝剥茧般淋漓尽致地展现在我们面前，残酷得直叫人不敢面对。不论是黄衫党人被屠杀时那遍地横陈的裸尸，还是最后那群魔乱舞的肮脏派对，抑或是那惨遭蹂躏的犹太女孩，人性深处的丑陋让人无法喘息。相比之下，《萨罗》中的恶人因为至恶，反而使人感觉到一种漫画式的效果，而《纳粹狂魔》所传递的那种极度奢华后的精神堕落，则直让我心惊胆战，彻骨冰凉。

我们总是愿意遗忘，而不愿去揭开自身的创痛，而当维斯康蒂这样的导演将这尘封的伤疤揭开时，我们会发现自己根本无力承受。逃避也许是最好的选择。

2007－07