北京遇上西雅图

雖然諾拉艾芙隆自編自導的《西雅圖未眠夜》，也是對一部經典愛情電影的致敬——《金玉盟》，但那片最特別的地方，並不是帝國大廈，而是男女主角幾乎是在片尾收場時才真正遇到，並“一見鍾情”，這是與《金玉盟》那個時代愛情故事最大的不同與突破，而且毫無刻意為之的痕跡，就如同諾拉的另一部編劇經典愛情片《當哈利遇到莎莉》，雖然那是一個由時間的碎片組成的話癆電影，但跟馮小剛式的段子溫情電影，是有天壤之別的。

《北京遇上西雅圖》從片名來看，應該是對剛才提到的諾拉兩部電影的致敬，特別是《西》，這有點像是電影致敬的接力賽一樣，不變的可能只有帝國大廈。《北》的結構很傳統，不太可能讓男女主角到最後才相識相愛相知三合一，也不是影片前半部分橫跨多年的片段式情節，而在處理感情的手法上也很傳統。不一樣的地方，可能還是地氣方面，是北京的地氣兒搭載飛機在西雅圖落了地兒。女主角是一個挺囂張的小三，大著肚子來美國待產，而男主角是接她的司機，本來是個醫生，為了家庭在美國當全職爸爸，後又被離婚。男女主角都算是有段不堪回首的情史，各自幾乎都有孩子，一個女孩，另一個是肚子裏的男孩。

朱麗婭羅伯茨的《風月俏佳人》男女主角之間的社會地位是雲泥之別，女主角的職業更是很有道德爭議，但這並不妨礙此片是一部優秀的愛情電影，關鍵看如何處理，甚至於有時人設非常規，反而會助力在劇作與表演上產生突破。而《北》中女主角的身份是小三，而且感覺是特有錢那種，花錢如流水，做事極隨性，應該是有評論認為此片有美化小三之嫌，我也覺得這並非純粹的衛道士，還是跟電影對角色的處理方式有關。

女主角前後是有變化，脾氣收了點，雖然本色還是很直率，在片尾離開了“老公”，自己開了家網站，還接到了廣告，算是開始創業了吧，而且還會修水管，感覺這一招和換燈泡都成了女性覺醒自強的標誌性動作，但問題是，這一切都發生在電影的最結尾，給人一種她不得不離開，再晚，電影就要結束，字幕都快放完了的感覺。當然，此片編導可能會說，雖然“老公”在電影中段是出了事，被調查了，這本來是離開他的好機會，但如果這時候女主角提出分手，一來很難找到“老公”談判，二來會顯得女主角落井下石，於是只能拖到最後。但這真的是處理這種小三感情史的唯一辦法與套路嗎？女主角是個美食雜誌編輯，而她“老公”始終只聞其聲，不見其人，兩人之前是怎樣一段情緣，似乎無需交待，也是老生常談。但女主角直到最後才離開他，始終是說不過去的，她需要在中段就想離開，而且做過努力，男主角也在其中有所“貢獻”，這不僅是倫理道德問題，也是劇本結構的要求，還是那句話，只有在完全掌握劇本經典結構的基礎上，才有可能像諾拉一樣突破框架，做非常規的劇本創意寫作。而《北》的編導，可能還是電視劇思維濃重，又忙於向美國經典電影的符號式致敬。

對此我的想法是這樣，女主角雖然是小三，但她對這個男人的依戀，是需要金錢與愛欲之外的原因，比如說女主角曾經落水，被“老公”救過，按古時陳舊的說法，這是足夠以身相許的恩德，所以她雖然是小三，但還有一份報救命之恩的理由，這是她不同於一般的小三，也是不容易分手離開的原因之一，甚至於她懷了他的孩子，也有一種一命報答一命的意思在其中。但跟男主角在西雅圖遇上後，她的想法慢慢改變，回到常識，不再自己騙自己。男主角可以還是個司機，前醫生，也可以有一個破碎的家庭，但不用交待的太過細致，戲份應該還是側重於女方，正如同《西雅圖未眠夜》對雙方情況的交待是側重於男方這邊一樣。而女主角的“老公”可能也是個司機，只不過是在國內替某大領導開車的，正所謂宰相家人七品官，同樣是司機，得看是給誰開車，可能也因為男主角與“老公”都是老司機，於是便有一種別樣的意味在其中。“老公”是需要在美國現身的，而不是像《大紅燈籠高高掛》裏的老爺一樣神龍見首不見尾，而中間的戲分應該是女主角決定離開“老公”，而具體的辦法是，設計情境，反過來救回他一命，這樣就兩不相欠，至於肚子裏的孩子，如果在救“老公”的過程中流產了，那是孩自己的命，如果保住了，她就生下來。這個計畫雖然聽上去不太靠譜，但男主角這個前醫生幫她設計了不少理論上，看起來可行的方案，比如讓“老公誤食”了會過敏的食物，然後大著肚子的女主角抱著很清瘦的“老公”，叫救護車搶救……但這些計畫都因為各種各樣的原因，沒能成功，其中一個計畫是發生帝國大廈。而最後竟然是陰差陽錯間，男主角救了“老公”，“老公”問他要什麼報答？男主角說只希望他能離開女主角……接下來三人的關係，當然還會有一些波折，沒准到最後發現，當年“老公”救女主角那一次，其實也不是意外，而是他故意找人設計的，其目的只是為了引女主角上鉤。這雖然是一個老梗，但用在這裏，應該還是合適，甚至是有意外的。這樣子的話，就不會像《北》裏那樣“老公”是一個只能意會，不可言說的上層國內背景，而女主角本身的價值觀與性格會受到質疑，最後的“轉變”不是人物的昇華，而更像是為了應付審查而多加的一段字幕，或旁白。