玫瑰的故事

黄奕玫是来人间玩的，所以这样的剧要是你作为一个女性观众现实代入了，那可……！

一是现实中没有几个女孩子拥有神仙姐姐的美貌；二是没有几个能有宽厚包容的大学教授的高知原生家庭的滋养；三是没有几个背后始终站着一个能为妹妹善后擦屁股的哥哥；四是没有几个能在大学刚毕业就遇到能欣赏自己并能成就自己事业的合作伙伴；五是没几个能保证每一段恋情出现的男人即便有各自缺陷，但是都是凤凰精英帅男；六是没几个能在现实的一地鸡毛，被生活打的七零八落后还能保持所谓“线性”的对爱情的坚定不移，这一切都太不真实了……

但作为一个商业剧，玫瑰这一角色的塑造却是极其成功的，甚至我个人觉得刘亦菲的演技在这里得到了最大条件的提升和展示。刘亦菲的美来自内心世界的无畏，这和她在现实世界中自我成长过程高度吻合，顶级的自身条件和顶级的资源，日常随便一身穿搭都价值万金。这让她很轻松的就能驾驭玫瑰在初入职场，就能在第一次穿上华丽的礼服出现在高档酒店，依然可以高调出圈得那份优雅和自信。我不批判编剧在这里的设定不合常理（她本应该是羞涩的，佯装的.....)，我想说的是只有刘亦菲可以传达这种她本来就具有的松弛气质，换作杨幂和赵丽颖，或许都不具备这样强大气场的条件。

其次是剧中主线很明确。玫瑰和我认识的所有漂亮女孩一样，其实她们身边从来不缺少优质男的追捧，但她们心里往往缺失一个能给她带来刺激和冒险精神的这么一个人。这一点玫瑰不论如何成长，都始终未变，它是淌在玫瑰血液里的艺术生的“创作”基因。傅家明强拉玫瑰上船和庄国栋在楼道强吻玫瑰的两场戏，都很好的演绎了这一特点。还有和小帅哥一起挑战高空极限飞行，也必然是玫瑰内心渴求的人生桥段。玫瑰不缺一个小生日蛋糕和隐瞒了两年为她负担房租的舔狗，更不需要给伤病的“丢丢”小猫找一个小屋。她需要的是 “ 来吧，船不是用来划的吗？”和“你敢吗？” 这样的灵魂挑逗！所以在方协文为她打出了那么一拳后，玫瑰也会对方协文有了好感并接受了他。她的生活充满了追捧，鲜花礼物和按照剧本般的设定，她经历的太多了。她太需要这些“意外”了。所以你要说玫瑰和果冻见面即上床是在传递错误的价值观，或者责备编剧给彭冠英的吻戏太多，那可能你还没有GET到玫瑰本身需要这种刺激的点。

刘亦菲在传递这些感情戏上，无疑的非常成功的，各种表演都和剧中人设高度吻合。但黄奕玫这个形象塑造的完美吗？绝不。作为男性观众，或许更多会看到她的恋爱脑后的肤浅和幼稚，而且二十年从来没有改变，这不是女性成长，只不过这些被她所谓的“真”和刘亦菲的倾国倾城的美貌被忽略掉了。玫瑰对男人的选择其实只是一个词---颜控，她对长相普通的人，即便对她如何付出，都不在她的考虑范围，周就是最好的一个例证。但是这和我刚才说的追求生命不确定性的这条主线是不吻合的。如果有一个相貌中等，但是极具艺术感染力，能给玫瑰新鲜感的这么一个角色出现在4段感情之中，无疑会增加玫瑰这个角色的吸引力和张力。颜控没错，但是单单的颜控，到了40多岁还是这么个调调，满屏都不免有肤浅的味道。

其次是玫瑰毫无目标的人生规划，从美术史到心理学到策展人，她在跨度巨大的行业随心所欲，即便有所谓的低谷，但是都轻松可以翻盘，可以成为人生的赢家。这不是她内心的强大和洒脱，也不应该是我们需要赞美的，活出自我的人生态度，这是这个人物性格的不成熟或者肤浅的表现；是有一批人，趋之若鹜地为这样一个美女托底的原因。这一点，《血色浪漫》中的钟跃民的人生跨度就显然更有说服力！

“除了生死，没什么大事” 这话从玫瑰的口中说出仿佛云淡风轻，但始终有种凡尔赛的玄虚。的确，她生育了小初，失去了傅家明，曾经经历过生死。但是人生的艰难不只是这些点而构成，而是连接成面，放之一生的痛楚。就像《人世间》中父母双亲的突然离世，《玉观音》中安心失去孩子那种痛的厚度，玫瑰是根本体会不到的。

闭上眼睛仔细思考，在现实生活中的玫瑰的生活也许会是这样：有美貌和中央美院的学历，她可以在初入职场时候有巨大的优势。叛逆的性格会让她在喜欢海归精英男的同时，也会对那些很文艺范，给她带来刺激感的男人一见倾心，傅家明虽然是这样的人设，但是你把她定义成30多岁才出现的玫瑰的灵魂伴侣，他的出场在我看来，来得太晚了，他本可以是玫瑰的初恋。

剧里剧外，其实神仙姐姐的这种松弛的调调都很明显，这也是她长期霸屏，大家都爱看她的的真正原因：姐来人间玩的，好坏与我何干？剧中最后和小鲜肉何西机场送别的那场戏，玫瑰转身离去的那个“姐吃定你了，但无所谓” 的眼神，更坚定了我这样的感受。

我给这个剧打了5分，是因为玫瑰这样的形象太有吸引力了。她弥补了我们生活中的一部分精神缺失。而真正看我这段剧评的你，咱们也都差不多得了，写个剧评后该干啥干啥吧！想想看，我等凡夫俗子，在人间有玩的资本吗？

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