回来的女儿

这部剧虽然槽点和Bug较多（已看到很多网友分析），非常到位，在此不赘述，写一写可圈可点的地方吧。

该剧背景和我出生年代相仿，所以还是先把总制片人关于大背景的描述放上来，“我们把1997年搁进来，是因为1997年是香港回归，中国拥抱市场经济已经快10年了，所以我们想表达在时代浪潮的裹挟里面最后一批人，面对着时代浪潮身不由己，是这样一个时代背景。”

小县城灵感来源，美剧《东城梦魇》，一起谋杀案揭开小镇迷雾。回来的女儿也是如此，以陈佑希，一个从福利院跑出来，假扮李家女儿进入李家的身份角色展开，展现一个小镇中发生的扑朔迷离的故事。正如该剧导演说，故事的发生地在谭岭，谭岭是一个三线建设搬迁大厂基础上发展起来的县城，该剧在见证一个时代，以李家为代表的家庭不断在追赶着时代，他们正是被时代裹挟的最后一批人。

导演吕行说，类型化和问题意识是两个能够打动观众的法宝，不过他在豆瓣评论里只解释了“问题意识”，就是把一些问题以剧情和背景的形式穿插在整部剧里，用“浮世绘”的手法来表达。

这里的“问题意识”，是陈佑希听到警察在讨论对无名无姓的自己的处置方式是遣送还是收容后立即张口说话，因为在那个年代，她害怕被收容（真实事件可以了解2003年的孙志刚事件）；是李文卓在气功大师发功后立刻会背海子的诗的荒谬；是精神病院里发生的一幕幕，在那里，所有的语言都是苍白的，只有服从才是保全的方式；是小镇范围内，家长里短都暴露在光天化日之下的无秘密感，是低头不见抬头见的邻里关系…

那么导演未解释的“类型化”，我认为就是指这部剧回归了悬疑剧本真的叙事思路，通过陈佑希或者说和程威两个不成熟的孩子视角切入，来揭开重重迷雾，受限的视角带来天然的悬念感。

虽然有高开低走的感受和嫌疑，但剧中一些镜头着实让我本人跟着紧张了许久。因此最后不得不夸一下摄影指导老师，也记录一下描述本片影像质感的一个词儿“苔藓感”，和剧情很搭，有一种雾蒙蒙湿漉漉的黏腻感，像极了悬疑剧该有的样子。