寻找阿富汗少女

评分：

6.0 还行

原名：Search for the Afghan Girl又名：无

分类：悬疑 / 纪录片 / 地区：美国年份：2003

简介： 1985年，一位阿富汗难民少女的照片，出现在国家地理杂志的封面;慑人的海绿色双眸

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更新时间:2010-07-03

寻找阿富汗少女影评：难忘的眼睛 2006-04-12

这是我第一次看美国国家地理频道的新闻节目，也是我头一次如此认真的看一部纪录片。
影片一开始，旁白娓娓道来，将人们带到了十几年前，记者斯蒂夫在阿富汗难民营拍下后来闻名世界照片——《阿富汗少女》的经历。照片上的少女有着摄人的海绿色双眸，充满了忧伤和难以驱散的恐惧。
镜头里充斥着阿富汗难民的身影，更多的是儿童的面庞，本应天真活泼的孩子有着与自己年龄不相称的成熟，而陪伴在他们身边的玩具却是成人用来自卫的武器。被饥饿和恐惧笼罩的人们几乎见不到一丝笑容，可能长年的战乱和逃亡已经让他们忘记了踏踏实实的快乐的感觉。
一张张难民的面孔已让观者切实了解到他们所受的苦难，然而真正能感受到战争带来的所有痛苦的人只有他们自己。
渐渐了解到记者一行人的目的：寻找85年照片中的女孩。接着片子以两条线索展开：一边是拍摄那张照片的记者重回难民营寻找少女的线索；另一边是动用了高科技手段对照片的虹膜进行分析，而且运用电脑对照片进行老化处理，试图找出那位阿富汗少女中年的模样。
平行蒙太奇的剪切使观者能够同时清楚掌握到两边的进展，随着记者找到当年少女的老师、就读的学校、当年的校友，线索逐渐明朗起来，我的心也随着故事的发展紧张起来，终于最后找到了少女的母亲进而找到她的家，眼看就可以亲眼验证，却因为当地风俗不得不等一天以便得到她丈夫的同意，如此的一波三折更勾起了观者的好奇心。
终于见到了已为人母的阿富汗少女阿兰比比，名字是“世界的女儿”的意思，看来上帝并没有像她父母希望的那样眷顾她，当所有人都认为找到的就是当年的少女时，美国科研机构方面却得出了令人失望的结论：虹膜45%不吻合，显然先前的努力都是白费。
记者仍然没有放弃，反而加大了阵容继续搜寻。终于由当地人深入更危险的地区——托拉博拉山地找回了真正的照片上的少女。经过一番曲折的科学鉴定，到这里两条线索终于汇合，现在的她比实际年龄显得更大，也没有当初那么的青春，依然不变的是海绿色的眼睛和眼中挥之不去的忧郁和不安。
记者们终于完成了他们的历史使命，影片到此也基本完结。
值得一提的是，片中在讲述阿富汗少女双亲在战火中遇难时使用了“事件复活”的虚拟手法，既弥补了单纯旁白的贫乏，又通过良好的虚实分寸感的把握让人产生视觉上的真实感。
总的来说，片子通过人为制造的话题来展开，但仍不失为一部吸引人的纪录片。
本来认为这是一部充满人道主义关怀的纪录片，而且由于动用了高科技的元素，使得影片具有了科学实证的现代色彩。然而最后少女亲口说出的话却让我疑惑：感谢美国帮助我们清除本拉登恐怖组织……
就在寻访当时，美国轰炸机每日向她居住的土地倾倒大雨般的炸弹，每天都有成批的阿富汗百姓被冤屈地炸死。精密制导炸弹、超级震荡炸弹、温压炸弹、深穿透炸弹、狱火导弹——除了原子弹，托拉博拉的苦难大山被美国用一切可能的杀人手段轮番蹂躏。她何谓感谢？难道她真的不清楚真实发生在她身边的一切？
而且我后来才知道，美国使用仅次于原子弹的7000公斤重超级炸弹和各种新式武器在贫瘠的阿富汗土地上恣意实验，而且有至少3000名无辜平民一批接一批地被炸死。堪称豪华阵容的记者们却在这样的情况下仍然固执地去寻找一个当年的少女，其虚化战争背景、宣传美国意识形态和掩饰杀戮事实的目的不言而喻。
抛开政治上的因素不谈，我原来认为纪录片只是以客观的视角平述事实，甚至旁白和背景音乐都会对它的真实性造成影响，现在看来，我的认识太过浅显和片面，任何纪录片都不可能丝毫不带作者的思想，人们面对的所谓真实，已经是经过媒介中介化的幻象式真实，而且评判真实的标准又往往会因媒介中介化的程度不同而异。
尽管真实和纪实作为纪录片的核心理念，始终贯穿于纪录片的演进历程，真实还是作为一个有差异性的变量存在着。从卢米埃尔兄弟的拍摄活动所确立的纪录电影的开端，就已经存在着两种雏形，即“对现实的描述”和“对现实的安排”，而这也便是以后纪录电影发展的两个极端。
时至今日，真实和纪实仍是个悬而未决、扑朔迷离的难题。
看了一些讲述纪录片发展的文章，我个人认为，真实是纪录片应该恪守的原则，然而有时为了更好展现真实所采取的一些手段也是可以接受的，比如美国探险家夫拉哈迪在拍摄《北方的纳努克》时为了展现纳努克一家的生活起居所建造的只有三面墙的冰屋，和其他一些影片为了更好的表现影片主题而采用导演、摆拍等手段。
单万里先生在《纪录电影文献》中对“新纪录电影”的原则作了如下阐述： “电影无法揭示事件的真实，只能表现构建竞争性真实的思想形态和意识，我们可以借助故事片大师的叙事方法搞清事件的意义。”
美国电影理论家威廉姆斯也曾说:“与其在对纪录电影的真实性抱有理想主义幻想和玩世不恭地求助于虚构这两种倾向之间摇摆不定，我们最好还是不要把纪录电影定义为真实的本质，而是定义为旨在选择相对的和偶然的真实事界的战略。”
以上两位大师的名言让我摒弃了对纪录片狭隘的认识，通过《寻找阿富汗少女》与其他影片的对比，也让我看到了不同导演对纪录片理念的把握。

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