苏莱曼山

在过去的20年间，导演贾樟柯的作品多次入围欧洲三大电影节，也有一座金狮奖座在手，绝对算得上是功成名就。而近年来，他不仅继续孜孜不倦地创作，而且还以一己之力创办平遥国际电影节，为影坛上的新导演和作品提供更多亮相的机会。至今为止短短三届已挖掘到不少令人刮目相看的新导演作品，比如赵婷的《骑士》，塞尔维亚导演奥涅金·格拉沃尼奇（Ognjen Glavonić）的《潜行苍茫大地》，以及这部出自吉尔吉斯斯坦女导演的处女作《苏莱曼山》。凑巧的是，这部影片与日本导演是枝裕和的《小偷家族》在主题构思与人物设计竟有不少相似之处，甚至还要比后者早一年上映。

看过《小偷家族》的朋友都清楚知道，是枝裕和电影里的每个家庭成员都有小偷小摸的癖好作为自己的生存技巧，而这部《苏莱曼山》里的人物有过之而无不及。男主角嗜赌成性负债累累，开着大货车各地逃债而继续行骗，原配妻子则是巫医在山上为女性驱魔治病骗取钱财，情人也不是什么善男信女，唯一正直纯洁的只有儿子。而他并不是男主角的儿子，只是原配妻子从孤儿院领养用来骗男人的替代品，但男人一直被蒙在鼓里直到最后。

这个从小缺乏关爱的儿子很想融入到这个陌生的家庭，在跟随母亲生活的这段日子，不断受到母爱的感染，对她产生了依恋，本能地学会保护与照料她（开场与父亲打架，以及被抛弃后在车站一幕）。但与此同时，他也在母亲的巫医行径以及父亲的恶劣行骗与偷窃（亲戚婚礼上的一幕）下耳濡目染，不断想尽办法将一家人带回正轨而远离恶行。从儿子这个角色来看，这部影片跟《小偷家族》有相似之处，后者的儿子在一次偷窃中故意失手被警察逮住，从而引出自己的身世秘密以及导致家庭关系破裂。而在两部影片的结尾处，没有血缘关系的父子二人都彼此和解，《苏莱曼山》里的父亲开始对儿子流露出父爱的一面，而《小偷家族》的儿子也终于对父亲动了真感情。

当然，家庭成员间的亲情纽带并非导演专注表现的主题。这位女导演更在意展示吉尔吉斯斯坦的社会传统陋习，最明显莫过于一夫多妻这种荒诞的习俗，尽管在片中两位妻子从彼此隔阂到联手合作的演变过程令人意外及笑料百出。其次，则是封建迷信的讽刺，身为萨满教的妻子，满嘴仁义为苍生疾苦，事实上只为骗取病人的钱财。这种展示有别于欧美影片中批判意识鲜明的作品，更像是用冷眼旁观的态度面对女性深陷在男权大过天的社会里无力挣扎的现状，孤军作战或联手制敌似乎都无济于事。而对于男主角而言，结局也甚为可悲，他始终执着于要有儿子继后香灯，却最终痛失两个爱人。这种深藏不露的刻画更像是给男尊女卑的传统意识一次突如其来的痛击，同时也留给观众更多的思索空间。

虽然这只是一部导演的处女作，但是精心设计的剧本看不出太多瑕疵，节奏感与幽默对白让人欲罢不能。剧本里起伏不定的情节与出其不意的反转制造出一连串引人入胜的的戏剧性，刻意的留白处理得惟妙惟肖，给观众不断猜测剧中人物的真实关系。一时看来像是骗徒与骗术的类型片，一时又像是现实批判的女性意识题材，但不落俗套的设计又可以满足两类观众的期待值，而其中偶尔凸显的父子亲情话题又可与是枝裕和的《小偷家族》比翼双飞。这位女导演的实力不可小觑！