鹦鹉杀

那些孤独的年轻人想象不到一个手机里的人有多大魅力，数字化的影像让你浮想联翩，温情柔语让你想入非非，你面对的是一个个光鲜亮丽的被虚构的外表，但你觉得那是一个生活在你身边的人。你虽然身处现实世界，但无法体会世界的真实，虽然你是现实的人，但早已被缤纷的网络改造成僵硬、麻木、毫无肉色的被牵引着的人了。

电影是话题类型片，有某种文艺片的味道。这样的话题片根植于社会现实题材，具体来说，是就热点话题拍成剧情电影，基本是商业片。比起今年八月份的《孤注一掷》，这部电影更加冷静，也更加巧合，但没人能像周冉和庞宁那样，侥幸地找到对应诈骗他们的人，这种戏剧性增强了人物关系的张力，但力度稍微不足，信息量太少。电影终究要回归正义的轨道，它的舆论指向是好坏对立的，但电影之外，好像叙述了某种情愫，但好像什么也没有说。

《孤注一掷》不仅关注了被骗的大学生，它某种层面也是冒险片，更加刺激，不那么闷。东南亚的灰暗一隅形成的独具风情的异国叙事强化了观者的猎奇心理，《鹦鹉杀》叙述的事件没有离开国界，而林致光将要偷渡的事实，也不了了之。

电影是关于情感的命题。这部电影没有提出什么命题，也没有过多叙述什么情感，因为台词的缘故，也有剧情原因，所有人都是轻飘飘的，你好像看到了一个复仇与反杀的故事，但后面是空虚的、单调的，没有人知道他们彼此的关系是怎样微妙，但也无须如此微妙，周冉和庞宁不会有斯德哥尔摩症，整部电影看着是话题电影，但给人的感觉是一女两男的纠缠不休。在最后一个画面，二人凝望彼此，好像在告诉对方，无论谁被骗，到最后你只能在这列火车上了。

诈骗现象和当代人的精神状态息息相关，因为信息传输更加高速，我们花费了一分钟的时间就可能看到二十年前一小时的信息量，对信息的不自觉广泛体验和收集，开发了知识结构的盐滩。大脑就像是不停运作的碎纸机，当我们无法摄入完整信息链条的时候，就会被速度感迷失，那些孤独的年轻人总是习惯倚靠在床头，把手机平行在眼前，然后进入一个个奇幻世界的中心，他们与其信任远在天边的一个不知是人的人，也不愿回头听听生活中进进出出的门响声。

世界真实背后到底是什么，无法言说，所谓的真实，可能是披着假象的真实，所谓的假象，某种程度可能又是真实的。