五个夜晚

评分：

6.0 还行

原名：Пять вечеров又名：Five Evenings / Pyat vecherov

分类：剧情 / 爱情 / 地区：苏联年份：1979

简介：（转自MTIME网站）

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更新时间:2011-04-17

五个夜晚影评：表演艺术的经典范本--观后感

当今的中国青年电影观众，都是吃美国派长大的，所以似乎除了美国电影，简直不能够想象其他的国家--至多再加上几个西方国家和日本，还有过伟大的电影作品，所以这样的一部好电影，门可罗雀也在意料之中。而在被多数观众忽略的优秀电影与演员之中，尤其以苏联影片与演员为最。

美国的奥斯卡或者其他几个西方电影奖项，实际上是喜欢以意识形态画定范围的，虽然也曾经有几部苏联电影得了奖，但是从大的范围来说，是持有冷战时期政治偏见的，加之苏联人可能是太骄傲和自尊了，总是不喜欢商业化的宣传自己的电影和演员，因此即使在同一个阵营内，对他们了解的人也是很少的。
当下更是一个纯粹的美国文化主宰的时代，似乎除了几个美国人就没有人会演电影拍电影了，动辄伍迪爱仑卡梅仑，言必称凯奇德普。

美国最优秀的演员，公认的大家是白兰度，他是苏联方法派表演的学生，但是他的表演已经美国化了，带有强烈的自然主义的色彩，与地道的苏联学派所具有的古典风格有了文化上的距离。白兰度之后的美国演员都在效法他，但是比他还现代和本能化，完全背离了方法派所遵循的写实的原则，成为一种夸张的，前卫的现代表演了。

我将本片称作苏联表演学派的典范，是天才演员天才的作品，因为除了天才一词，我无法找到更合适的对影片两个主要演员的形容词。

室内剧电影，我以为本就是很考验演员表演功力的形式，伯格曼电影中的演员具有相当的艺术素养和表演技巧，但是导演本人也在其中起了相当的指导作用。而本片中的两位主要演员，比厄尔曼更具有感染力，因为伯格曼的演员基本上是冷的，是神经质的，而本片的两个演员是外冷内热。

影片描写的是二战后一对重逢的恋人，用五个晚上的沟通终于走到一起的故事。除了电影开始以记录片的方式交代了时代背景，偶然穿插了电视节目之外，基本上是以几个人的交谈来叙事的。
这种电影，即使是现在也考验着一个导演和演员的能力，想到希区柯克的〈夺魂索〉，伯格曼的〈婚姻场景〉，都是大家的作品，甚至〈十二怒汉〉也是要以激烈的辩论来维持戏剧张力的。
由于空间的狭小，就使得故事的展开要集中于演员，但是这个故事又是以一种看似平淡的生活化场景来处理的，没有什么夸张的肢体语言。
两个主人公的对话也相当平淡，假如对一般平庸的演员，早就演不下去了。
但是古尔琴科和柳勃申却表现了他们罕见的天才。

这个故事其实是讲人之间的沟通，心灵的沟通。
两个人都在互相试探，不轻易敞开心扉，外表是冷的，但是内心却是焦虑和热情的，尤其是男主角，是进攻性的，而女主角是防卫性的。
这就是西方人攻克堡垒式的男女关系，和中国人的天仙偏要嫁穷小子的女性进攻爱情方式不同。

男主角的表演是冷俊有力度的，表现出很强的男子汉的味道，是在沉静中突然爆发的方式。而女主角是表面的漫不经心，一副被艰苦的生活和战争阴影失去了青春的沮丧摸样，老姑娘式的乖虐，而她的内心是痛苦孤独的，从她的眼睛里就可以看出来。重逢的激动只是她刻意的压抑在内心深处，她在极力的掩饰和怀疑这次重逢带来的惊讶与激动，因为她害怕再次因为时代的变故失去爱情和生活的欢乐。

特写镜头对任何一个演员都是高难度的挑战。以至于似乎只有嘉宝这样完美五官的人才可以放任的用特写来表演。
但是，苏联演员就很能经得起这种考验，无论有无精致的面部轮廓。即使是衰老和平常的相貌，也不畏惧这种方式的表达。
我非常佩服其中的两个特写镜头中演员的表现。
一是男主角在车站饭馆里对年轻的女孩子回忆他们分手时的情景，他面对镜头，静止的表情大概有一分钟---银幕上的一分钟是很长的，但是正是在这表面的静止中，观众可以感觉到他内心的波涛汹涌。
另外一个特写镜头是女主角在最后一个晚上等待恋人回来的时候，每一次门铃响起她的表情都不同，期盼，失望，乃至绝望。

优秀的演员都有一双会说话的眼睛。他们用眼睛诉说灵魂。

我推荐将本片当作一部完美的电影表演艺术的经典课程，或者一部了解欣赏苏联表演学派的典范，因为观看这样天才的表演，实在是不虚此生。

爱因斯坦说过，使人探索科学与艺术的动机是现实生活的枯燥乏味，斯坦尼也说过，艺术使人美丽，使人崇高，凡是美丽和崇高的东西也就是具有魅力的东西。
在我们这个已经美丑不分的时代，观看这样一部使人感到美丽和崇高的作品，真是一种幸运。

假如说幸福本质上是短暂和消极的，那么我很有幸的体验了一次这种感觉，为了这短暂的幸福，再次感谢那位提供资料的朋友。

五个夜晚

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