在美国人跟随欧洲人之路的尝试中，最有趣的作品之一（虽然有不少问题）是罗伯特·阿尔特曼（Robert Altman）的修正主义制作（revisionist production）《漫长的告别》（The Long Goodbye，1973)，以反传统的选角和一定数量的嘲弄戏仿重述钱德勒式的侦探电影，并自始至终开着关于好莱坞的布莱希特式玩笑。这部电影潜在的理念颇吸引人：故意让埃利奥特·古尔德(Elliot Gould)扮演并不适合他的菲利浦·马洛，把场景更新至迷幻疯狂的当代洛杉矶，从而让私家侦探变成一个可笑的不合时宜者（阿尔特曼称马洛为“瑞普·范马洛［Rip Van Marlowe］”，电影中一个警察评论道，“‘马洛’后面带个‘e'，听起来像个娘们的名字”）。这种历史的错位感在风格上更为强烈，阿尔特曼在本片中运用了潘纳维申、变焦镜头（zoom lenses）、即兴对白、非常规的录音和混音以及维尔莫什·日格蒙德（Vilmos Zsigmond）的摄影——光相当柔和、色彩轻淡，他是通过“闪”胶片（"flashed" the film stock）以降低对比。在很多层面上，本片都反转了那些和钱德勒与经典黑色电影联系在一起的涵义：没有了妙语连珠的对白和幽默讽刺的画外叙述，取而代之的是不善言辞的人物和成天自言自语、咕咕浓浓的私家侦探；没有了精心取影角度倾斜的构图，取而代之的是一系列散漫到几近随心所欲的横摇和变焦镜头，持续地使画面变得扁平，没有了罗曼蒂克的音乐，取而代之的是一首1940年代风格的主题曲（由约翰·威廉斯作曲），片中对它的重新编排可谓不计其数——包括分别由门钟、锡塔尔琴和墨西哥流浪乐队演奏的不同版本。
这些问题在最后几场戏中尤其明显，阿尔特曼运用了和《陆军野战医院》结尾处足球赛相似的幼稚小把戏。马洛发现他的朋友特里·伦诺克斯（Terry Lennox）杀了人。伦诺克斯说：“见鬼吧，谁会在意。”马洛回答道：“我在意。”接下来的事情和马洛这个人物的性格彻底不符，他一枪把伦诺克斯击毙在湖中。马洛转过身，走在树木夹道的长长马路上，遇到艾琳·韦德（Eileen Wade），她正开着吉普车从反方向朝他驶过来。这个画面是对《第三人》的明显指涉，但是声轨上却不是罗曼蒂克的音乐，而是《万岁好莱坞》（“Hooray for Hollywood”）。从这个镜头和其他几个关节点，都很难确定阿尔特曼想讽刺的具体是什么。他的电影到底是对洛杉矶黑帮分子和嬉皮士的钱德勒式攻击，还是对钱德勒小说的奇特夸张的攻击？当时的观众不清楚该怎样理解这部电影，而最初的广告战也于事无补，因为它让观众期待一部经典惊悚片。当电影在洛杉矶和其他城市的商业表现不尽如人意时，联艺把它从流通渠道中收回，设计了新的预告片和海报，突出它戏仿的方面。在这些暗示的包围之下，电影于八个月后在纽约重新上映，这次它受到好评，但票房仍然低迷。
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