007：幽灵党

评分：

6.0 还行

原名：Spectre又名：007：鬼影帝国(港) / 007：恶魔四伏(台) / 007：大破幽灵危机 / 007系列24：大破幽灵危机 / 邦德24

分类：动作 / 惊悚 / 冒险 / 地区：英国年份：2015

简介：

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更新时间:2016-11-24

007：幽灵党影评：男色时代的消费

他1962年10月5日出于英国，毕业于牛津大学且精通4国语言，从事特工职业；他蓝眼黑发，冷酷多情，机智且勇敢，善于射击、飞刀、滑雪和搏击；他能在最危难时化险为夷且邂逅一段浪漫的爱情，他就是风靡全球和万千少女的——James Bond。作为全世界上映时间最长、知名度最高的系列电影，007系列伴随着一代邦德粉成长，英俊勇敢机智的特工形象，性感漂亮的邦女郎，以及扣人心弦的精彩剧情和与时俱进的飞车打斗场面，都让这部影片直至今天仍被广大影迷所热爱，从第一部007电影《诺博士》于1962年10月5日公映后，007电影系列风靡全球，直到今天历经五十余年长盛不衰。《幽灵党》延续天幕影像风格，保持了上一部高水准一流的风格化摄影，每一个场景构图都是经过严密的构思，从开场墨西哥精彩的长镜头打斗开始到直升机上肉搏堪称是全片仅能拿得出手的亮点，其中亡灵节那段配乐和光影画面更是爱到不行，其次高水准的摄影、构图、打斗飙车贯穿全片，相比之下全片的剧情和台词进入循环的傻逼模式，老梗王萨姆使出浑身解数汇聚007系列所有经典要素——飙车、追逐、狙击、硬核徒手格斗、性感女郎、莫名其妙的床戏、出神入化的高科技武器、在最困难和最致命的时候，邦德先生总能惩恶除奸然后死里逃生，最终获得邦德女郎的爱。纵横银幕五十多年的詹姆斯邦德007系列，在《007：幽灵党》中却没能再呈现一部险象环生的精彩谍战，相反不合时宜的文艺塑造，冗长拖沓的节奏，若同一盘散沙般的剧情，使电影当真是若同如幽灵般没有了灵魂，这次的007并没能再现一个昔日的邦德。导演萨姆•门德斯过于浓厚的文艺匠气实质并不能契合007系列的惊险动作需求，这一点从之前的《天幕杀机》已然渐露端倪，《幽灵党》诚然在萨姆•门德斯文艺化的导向后，在镜头语境上变的复古富有诗意，这虽然彰显了其作为奥斯卡最佳导演的艺术格调，但这些元素并不能契合观众对詹姆斯邦德剧情出彩的需求，从剧情内在上看新作只是新瓶旧酒，复刻了诸多昔日007系列的经典桥段，却并未尝有锻造自身的内在纵深，这使得电影在一层唯美的外衣下是令人难耐的苍白。对于007系列，大众的认知无非是用不尽的豪车，炫酷的高科技，香艳的邦女郎，最后再来场力挽狂澜，萨姆•门德斯的执导实则是想转化这种固定的模版套路，赋予电影以新的内在，但他所做的功夫都是表现化的，对比近日的《女间谍》《碟中谍5》《王牌特工》等同类型的作品，007这个老牌的特工形象并未能老树开新花，表现的功夫却未能填充较为合理的电影逻辑，羸弱不堪的反派，冗长的尴尬，如同催眠曲的台词，从整体来看，电影近乎四分之三的时长并未能令人有何般兴致，节奏把控的失衡使如此的007虽然依旧乍看秀色可餐，但实则以是食之无味弃之可惜。这已经是丹尼尔•克雷格主演的第四部007作品了，从《大战皇家赌场》到如今的《幽灵党》，虽然在角色驾驭上了已然轻车熟路，但在人物上性格的感知上已经变的力不从心，越发阴暗忧郁的人物形象，尤其是经历了《天幕杀机》悲剧的洗礼后，詹姆斯邦德已经偏离了这一风流韵事间孤胆英雄的人物，他的角色界定在萨姆•门德斯渴望的转型中变的越发模糊，不接地气高冷晦涩的人物形象令他镜头下的邦德迷失了原有的本态。
在影视作品中，人的身体成为了一种最为直接的视觉文化的呈现对象。当身体成为了一种直截了当的快感和愉悦的负载体时，尤其是女体形象，成为吸引观众眼球的最主要的载体，于是大量突出女体的影视作品成为影片制作公司能赢利的重要元素。在当下的社会语境中，消费女色已然不是主流，男色消费成为一种趋势：一方面，随着女性社会地位的稳步提升，女性消费群体日趋庞大，并且在观影群体中，女性观众占有绝对消费地位，因运而生的“小妞电影”、青春题材电影中，女性观众稳定而趋于增长的状态；另一方面，社会环境中，腐女文化、粉丝经济与同性群体的出现，对于男色的消费，不仅仅是在电影消费中，更是渗透在社会各个消费领域，经济学中出现了一个新的词汇——“粉红经济”。至今，《007：幽灵党》是该系列的第24部电影，007不仅仅是一个数字，更是一个传奇的代名词。到丹尼尔•克雷格已经是是第六任邦德的扮演者，主角的扮演者在变，但是不变的是007与英伦西装的完美搭配。西装搭配身材健硕的男主角无疑成为一道亮丽的风景线，制服勾勒的人物本身在视觉消费中，成为主角。

有人概括了商业电影构成的三要素：欲望的表达、感官的刺激、非理性情感的放纵，而这三者集合到一点为“快慰规范”。在这一部《007：幽灵党》中，商业的元素齐活了，对于美艳的露西亚•斯琪拉（莫尼卡•贝鲁奇饰）的热烈的爱慕，到其后与真正的邦女郎玛德琳•斯旺（蕾雅•赛杜饰）产生感情，前者是欲望的终极表达，后者是非理性的情感放纵，邦德对于女人的种种表现都有一种原始的男性荷尔蒙在作祟。有人说：邦德是世界上穿西装最好看的男人，这里“好看”就是一种吸引，在暧昧的气氛中，邦德贴身的西装成为吸引女性的利器，西装成为诱惑的代名词，不足为过。而“诱惑”之后，必须得到应有的代价，那就是死亡。露西亚•斯琪拉的死，并不是简单意味的死亡，她就曾对邦德说过，他拯救她，不过是拯救了她五分钟的生命而已。纵观《007》系列电影中，凡是与邦德发生情感碰撞的女主角无一例外都经历了重重考验，甚至与死神之手亲密接触。“死神之手”是谁？那就是邦德的宿敌——弗兰兹•奥博豪斯。他是真正幽灵党党魁头目，也就是邦德的养父汉斯•奥博豪斯邦德的亲生儿子，邦德所有伤痛的缔造者。影片中，这两个男人之间的争斗此起彼伏，有意思的是对于该男性的造型，并不是贴身的西装革履，而是较为宽松的英伦服饰。对于该任务的塑造，大体上使用的是暗色调，在真相出现的前期，这名男性隐藏在黑暗中，只有充满英式口音的对白呈现。而对于对手邦德来说，导演给予他的画面均有迹可循，英气逼人的西装配上香车美人。在早期好莱坞电影中，长发垂肩、短裙露背，这些画面搭配上暧昧音乐的渲染，满足了男性观众对于女性曼妙身材的想象。著名的女性主义电影理论家劳拉•穆尔维就曾提出，在通过两性的不平衡而得以组建的世界中，观看的愉悦已经分裂为：主动/男性与被动/女性。而在电影中，尤其是在好莱坞常规电影中，所展现的便是被男人观看的女人，也就是说，男人在电影中总是观看者，是主动的，而女人则总是被看的，是被动的。随着时代的进步，女性曼妙的身姿已经满足不了观众不断变化的审美需求。尽管这一任邦德的造型差强人意，骨子里透出的英气并不是那么完美，但是仍不失为一代邦德的极佳人选。年岁的长进，让这一任的邦德有了一种不同以往的气质，即“大叔气质”。皱纹背后是深邃的蓝色眼球，“大叔”对于当下的一部分女性群体来说，也是具有杀伤力的存在。消费文化加速了人的身体的商品化，展示和强化了身体的差异，并由此而带来了更加细致的地位分明的等级秩序。于是，男性被凝视与被消费变得极为顺理成章，尤其是当女性成为最为主要的消费群体出现时，肯定满足了女性对男性的最为原始的性冲动。电影《007：幽灵党》的结尾中，邦德放下了过去，剩下了救赎，看似已经完成了自己所有的使命，并且带着自己爱的女人离开。这一看似终结的结尾颇有深意，而女主角的一次放手成就了当下大团圆的结局，然而，这就是《007》系列电影的终结篇吗？男色消费的时代仍在，对于邦德的消费会那么容易就终止么？
在这一部中随着幽灵党的破灭，邦德也基本从之前的阴影中走了出来，而玛德琳与邦德之间的感情线应当是尤为重要的。布洛费德来自于邦德的过去，这一点是比较有象征意义的，邦德需要打败的不仅是一个真实的敌人，还有一直压在他心底的那个死结。片中有几次都在暗示邦德对于普通人的生活的看法，这其实也是在试图展现邦德如何面对自己，而玛德琳理应充当邦德抚平维斯帕带来的伤疤的关键人物，可是这中间理应出现的细腻性感变化却完全没有出现！除了一起打敌人就是上床，所以不论怎么看，这一部的人物关系都一改之前略微的文艺气息，回归简单粗暴。在动作戏上和邦德进行较量的亨克斯先生可以说非常强劲的敌人，毕竟是“毁灭者”，在火车上险些K.O邦德。不过他却选择了一个异常狗血唬人但是毫无疑义的出场方式，他为了证明自己有能力胜任幽灵党的任务便轻易的搞瞎了一个与会人员，而且从座位上看还不是小咯罗级别的人物。这样做难道只是为了印证寡妇说的那一句幽灵党是个杀人不眨眼的地方？而且不得不提这个角色领便当时那种好莱坞幽默实在是违和感爆炸！不过尽管如此，《幽灵党》在对克雷格版邦德的整体布局中还是起到了合适的作用，从皇家赌场到天幕杀机，邦德也从略显青涩蜕变到坚韧成熟，直到在幽灵党中开始面对一个无法逃避的问题，他是否已经过时了。这不仅是片中政府对于00机制的质疑，似乎也可以看作门德斯对这个角色本身提出的质疑。其实这个暗藏的主题在天幕杀机中就已经逐步显现。《碟中谍5》也讨论了类似的主题，而在这个问题上007看起来要比碟中谍严肃的多，没有任何一个人能够永远留在巅峰上，邦德也难逃此运，但对于一位绅士来说落幕决不能沦为纯粹的落败，而且还要不失优雅。门德斯让影片向“杀敌人，睡美女，拯救世界”的传统方向略微回归也绝不是单单为了迎合如今观众对于快节奏的要求的妥协，不然又怎会用148分钟这么长的时间给观众机会去批评影片“冗长”呢？他在让丹尼尔•克雷格变成独一无二的邦德的同时也不想让传统意义上的邦德发生彻底性的改变，那些致敬不单单是为了吸引老粉丝而制造的噱头，而是门德斯对影片注入的对于这一系列历史的理解。从冷战时期到如今的国际社会，007所处的环境发生了翻天覆地的变化，但邦德却始终保持着对英国主流精神的代表，这其实才是邦德这个角色能够保持持久活力并永不过时的根本原因。看起来这正是门德斯想要回答的答案，只不过他真的有点儿玩儿脱了。按照片约来看这不是丹尼尔•克雷格的最后一部邦德电影，但不论是敌人还是决战地点的选择都给人一种“从哪里开始就在哪里结束”的终章即视感。不过克雷格也在最近否认了之前自己说的这是最后一部的话，不过，若果真的如此，那下一部绝对会是其编剧和导演最艰巨的任务。