北京的风很大

评分：

6.0 还行

原名：北京的风很大又名：There's a Strong Wind in Beijing

分类：纪录片 / 地区：中国大陆年份：1999

简介：一个手持话筒、身边跟着摄影师的、时入画时出画的胖小子在四处正在大拆的北京街头，截

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更新时间:2010-03-23

北京的风很大影评：北京的风很大

2005-02-25 02:19

雎安奇：北京的风很大
来自中国的独立作品《北京的风很大》是一部非常实验而又极具文献价值的纪录片。　　　　　　　　——著名电影史学家，论坛主席乌利息·格雷格尔（Urich Gregor）
这部仅有奥利弗·斯通（Oliver Stone）最新电影一秒钟二十分钟之一投资的影片，不仅创造了片比1：1的电影奇迹，更是对传统纪录片制作方式进行了一次绝妙的颠覆。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——法国《世界报》（Le Monde）
这真是一部绝妙的纪录片。简单，看似无序，幽默，具有破坏性而且感人。导演将简单的风格发挥到了极至…… 这种令人眼花缭乱而又冷静的处理手法无疑会成为电影界的重头戏，并且会在相当长的时间内受到关注…… 如果你是一个新的电影人就一定要看这部影片。
　　　　　　　　　　　 ——Richard Sowada （影评人，澳洲RIFF独立影展主席）

我之所以将雎安奇的《北京的风很大》拉出来是很有自己的原因的。同样需要拉出来单练的还有，孙志强的《自由的边缘》和我忘记是谁的《铁路沿线》。
2001年的11月我来到北方的一座城市。
真是很苦闷的时期。
但是很快我就开始了忙碌。
其实人就是这样，你只要想，做什么都很容易的。例如一个流落他乡的女子可以浪迹在大街小巷的饭馆子和酒馆里并且分文不花吃的饱饱还有人谄媚有人奉承有人找着找着的要和你拉交情。用一句土话就是，混滩子混的很清楚。
究竟清楚不清楚的没什么要紧。
关键就是自己不觉得很落魄了。这感觉还真有点自食其力的本事呢。
那时候有个馆子是一个不再玩音乐的老同志开的。一个忽如期来的下午。我被电话从暖和的被窝里毫不留情的拉出来。到了地方一推门，阴沉的房间里闪动着很多白花花的脸，让一个大梦初醒的人很没头脑。这时一个哥哥向我依次的介绍了到场的个路人物。可惜我一个没记住。后来一个很漂亮的男人为我唱了首歌，他，还有他的嗓音，我记住了。接着一群衣着邋遢的人欢天喜地的吃饭然后懵懵懂懂的上车上楼坐下……人山人海，能混个脸熟的都在了，还有大批的没有混清楚的文艺青年自掏腰包的坐在一起。我就纳闷这干甚呢？
几台彩色电视机是大家聚焦的方向。
我也扭头盯了盯。
画面粗糙的我简直看不进眼。
一个朋友拉我，别看了，人都这坐着呢。
我说，什么人。
大家乐了，一会告诉你。继续喝酒啊，到谁了？
正喝着，一个哥们说，嗨，到了。
大家齐唰唰的看着电视机。只见刚才唱歌的哥哥高大的有点驼背的走在北京的大马路上，很冷的样子。
“你觉得北京的风大吗？”
我们都笑了。
大家开始调侃嬉闹了。接着的情节我没有听到也没有看见了。但是有一句话却很清晰的留在我的感觉里面。
他说“你是谁，其实不重要。重要的是，你跟谁在一起的”
很朴素的话，但是，是混的至理名言。
后来大家经常这样说，你丫的牛什么？跟个主还当自己能耐了！
后来我整天跟着这样的一群人瞎混。看着南来北往的有志青年还有愤青还有骨肉皮……
后来我经常喝醉。记得第一次听那个被我叫做小武哥的男人唱歌的晚上，我喝到最后谁要跟我拥抱我都会跳起来跟人家拥抱的。好一派公产世界的面貌！小武哥下了台子，见还有人要找我抱抱，他一把拦了。最后我乖乖的坐在他的背后一个人傻乐。其实我没有醉，我只是需要这样的欢乐，需要拥抱的温暖。当我看着小武哥的侧脸，我很高兴的哼着他刚唱的歌。后来人散了一半，剩下的都去了一个人的家，打麻将的打胡噜的打什么的都有。而我，蜷缩在一只红色的大沙发里面听着CD唱歌。
小武哥过来给了我一杯热水。我说，我不喝白水。
他没搭理我。
我问他你是干什么的？
他看看我，笑了。他说，我是个男人。
我也乐了。
后来我跟他很熟了。知道很多很多他的故事，但是我现在不想说。
来北京前，我们通电话。
他打来的第一句话是，啊！表妹，千万别告诉我，你是谁！
我爆晕。
我说，那我是谁？
他笑的厉害。
我期间问他，你的诗集做的怎样了？
他说，诗？（我们用的是方言，说起来很感觉，但是普通话是表达不了的）诗是个啥东西？神经病才写诗呢？你骂我呢吧？
我愣了都。
接着他说，北京有什么好的？去看看就行了，还是要回来的。回来了我请你吃饭！
我忽然就不知道说什么了。
临走的时候，他告诉我，北京的风，真的很大。
我到了北京之后，发觉，他没有说谎话。

接着我要提到的人就是孙志强了。
对于他的片子印象就是一个稚。
但是这位兄台人混的曾经还是很不错的。
他最让我感觉很搞笑的就是和我比谁的头发更漂亮。
那天我洗完澡就出门了。到他们那的时候头发还是湿的。我不梳头发，但是老天爷对我格外的好心好意，我的头发看起来很顺溜和直。我曾经骗的一个女生宿舍里除了自己的高中同学之外剩余的7个丫头都花费了不菲的银两做了什么什么的烫。等她们美孜孜的欣赏自己的长发飘飘的时候我就把头发烫的卷卷的。后来她们才知道我的头发是天生的，其实很不顺，只是看起来很好的样子。都是假象。那天因为不知道孙兄台是怎么了，他看看我然后夺门而出，半个钟头回来了。厮居然拉个直发！
走去吃饭的路上，他拉着我走在一队人马的前面说，你们看我两的头发谁的飘逸！
我当时苦闷啊！
我就奇了怪了。一个爷们跟我比头发！
自此之后我见他就挤兑。心里就是不待见他。所以看小厮的片子整个就是乱弹。这也不怪他。一个只会惦记脸蛋的男人，你还可以要求他有多深刻吗？至多也就是找个姑娘上床前装装样子罢了。
后来一次吃饭。
他笑容满面的坐在那被人唾。这是我们这群潦倒青年唯一的嗜好，谁混的刚人五人六的，我们就灭谁。我不是主犯至多就是帮凶，有时候连个帮凶都算不上，因为大家说我的立场总是很暧昧。自己总是不知道自己该坐在哪边的板凳上。
吃饭的过程很热闹。
一个姐姐喝高了，她的准老公是我们所在城市体工队的一个教头，据说还是什么重量级的跆拳道冠军。这个姐姐很拉风的挽着自己的男人对一桌子的人说，我给大家介绍一下。前面怎么说我忘记了，只是到孙兄台那里，乱了套了就。她指着孙对自己的男人说，这是我老公。然后指着自己男人说，这是我朋友。大家当场晕倒！孙兄台当时就跳了，他说，你别害我啊！我可没有练过，你老公我打不过……
很多时候，我总是会想起巴尔扎克的一篇文章《猫打球商店》。想起来里面的一些话语。因为看的时候实在是太久以前的了，记忆让我自己很怀疑。但是，一种观念很强烈的影响了我。那就是，看戏就坐在台下。千万不要到后台去。看见了机关和那些混乱的场面，戏不再是戏，成了骗局。
我就有这样的感觉。
很明显的感觉。
那时候身边很多的人纷纷拿起dv来大做扬名立腕的梦。包括我自己。我整天一个人在城市的旮旯里面游荡，目睹了很多沉重的生活也感受了很多实在的让我夜里不能平静的生活。我野心勃勃的计划了几部片子。但是不是发觉很难在没有金钱的环境完成就是早有前人了。最后，拍了个小花试试。我一下子就黯然透了。天知道我这样一个女子在镜头下面竟然可以稚嫩的令所有见过我的人感觉后背发麻。尤其是那一口矫情的嗓音。连我自己都感觉很寒碜。我是那样的人吗？但是，摄影机不说谎。我对自己的脸蛋和它带来的这样的一种很难过的假象搞的很沮丧。后来的片子里，再不敢露脸了。怕了。
于是进而干起了所谓的什么编剧。
很多的时间和金钱不是用来拍东西的，而是用来“构思”的。大家吃喝吃喝的，你说我说，最后眼见经费就要没有了才急忙的开始工作。
构思是我喜欢的一种过程。因为好吃好喝好玩啊。
有一个最经典的就是关于拍一部地下堪创票房神话的A片计划。
本子经过各位A片观摩高手的共同加工之后，再经由我的歌特式的润色。真是要色情有色情要变态有变态要惊耸有惊耸要血腥有血腥要暴力有暴力……但是，唯一的问题就是，谁来演？？
我们没有人自告奋勇的来做这样的女一号男一号。
最后我们采用了抓阄的方式，当时的紧张，不提也罢。
演员定了。
最后，在哪里开始拍呢？
问题一个接一个，直到我们又开始了新一轮的节目。
在那段时间，出品的小段子有《兰州的警察不吃草莓》其后有《病》似乎还有一部，我忘记了。这最后两部的制作者一个进了电影学院的录音系一个进了导演。可谓是，终得正果了。《病》的内容我没留意，我到是很在意的听了那个也是出自我很熟悉的一个我也叫做哥哥的人做的dark音乐。在他挂了红窗帘的录音室里，我反复的听了几遍。最后我说，还好。就是怎么有个女人在里面呻吟了几声“别打开那扇门”？
他笑了，说，是我女朋友。
这样真好。
这就是做他女朋友最好的地方吗？
我也笑了。
我看见一个搞摄影的哥们满房间的触目惊心的照片都是他的女朋友幻化的。
还有个搞行为的，那个断后的也都是自己的女朋友。
还有画画的……
我想，象我这样一个既不愿意脱又不愿意往火坑里跳的女人。落了单，成为了传说中的拉拉也算是再合理不过了。
最后看见他们的一些相互间的素材交易。一个说要压的瓷根根的划拳声音小样。一个要的是黄昏时候小西湖巷子里面赶着咏经的黑衣白帽画面……
还是那句别人说来迷惑我心的话：做总比不做强！

最后说说《铁道沿线》。
大概是因为我对他片子讲述的地方太熟悉或者是因为自己小时候在铁路边游荡的记忆。我总是感觉他的内涵太僵化手法太粗糙。
这就是小成本带来的必然的后果。
陈凯歌也是独立制作的电影，但是，人家就不是小孩子过家家的感觉了。
可见，谁制作的不是问题。
问题是，你想清楚了没有？你的经济后盾够不够硬。
很残酷的现实。
这就是我很讨厌搞艺术的人出名的原因。
除非也是死了才出名。
但是在中国。恐怕难。
听音乐最开始总是从大牌开始的。后来听的有些品位就开始走炫耀了，听的都是什么地下的东西。再后来，出来了。发觉还是大牌的做的很到位。电影也是一样。
很多东西，不是你的意识可以改变一切的。手段和技术直接的干扰着你的意识。到最后，意识不得不妥协。于是，自相矛盾。于是，漏洞百出了。
我很不愿意想这样的问题。感觉太大了。不是我该想的。
但是，说着说着就说的上纲上线了。

最后，我还是很希望中国的地下电影可以越来越有本钱闹腾。
想想看，与其让那些大款把钱拿去玩什么别的真还不如把丫套进来搞什么电影玩玩。名利双赢的好事情啊！
人家刘警官就拿钱出来搞了个“香港制造”的大牌来。
听起来还真是很鼓舞人心啊！

张元作品《妈妈》 1989／黑白／1991／35MM／83分钟／b/w彩色
编剧：秦燕／摄影：张健
在1991年获法国南特三大洲电影节评审委员会大奖和公众大奖。获英国爱丁堡国际影评联合会奖,法国南特三大洲电影节评委会奖和公众大奖,德国柏林电影节青年论坛最佳影评奖
王小帅作品《冬春的日子》

1992／16MM／黑白
这部影片在1999年被BBC评为自电影诞生以来的一百部佳片，也是唯一入选的中国影片
娄烨《周末情人》1993
田壮壮《蓝风筝》
(1993年)获日本东京国际电影节大奖
1995年获准上映，还得到了45届德国曼海姆-海德堡国际电影节“赖纳-维尔纳-法斯宾德最佳导演奖
章明《巫山云雨》
管虎《头发乱了》
阿年《感光时代》
张元作品《北京杂种》
1993／35MM／95分钟／彩色
编剧：张元、唐大年、崔健／摄影：张健
在1993年获得瑞士洛迦诺电影节评委会特别奖，还给张元带来了第22届荷兰鹿特丹电影节最有希望导演奖新加坡电影节评委会奖
张元作品《儿子》
1993／35MM／95分钟／彩色
编剧：宁岱／摄影：张健
何建军作品《悬恋》 1993／16MM／黑白获得了鹿特丹电影节影评人奖
首席摄影师于小洋。
王小帅作品《极度寒冷》
1994／16MM 意大利里米尼青年大奖
张元作品《广场》 1994／35MM／100分钟／纪录片
与段锦川合作／摄影：张元影片获得日本山形国际纪录片国际影评人奖,美国夏威夷电影节评委会奖
张元作品《东宫西宫》
1995／35MM／94分钟／1：1.37
编剧：王小波、张元／摄影：张健阿根廷马格帕罗塔国际电影节最佳编剧奖、最佳导演奖、最佳摄影奖,法国嘎纳电影节1997年正式入选影片,意大利陶米纳国际电影节最佳影片金奖,斯洛文尼亚国际电影节最佳影片金鱼奖
娄烨《危情少女》1995
何建军《邮差》1995鹿特丹，获得最佳影片和影评人奖
于小洋作品《迷岸》 1996／16MM／50分钟影片获1997年匈牙利梅亚维夫电影节优秀奖,德国曼海姆国际电影节参赛作品,意大力佛罗伦萨第三届国际学生电影节参赛作品
贾樟柯第一部录像片《小山回家》
路学长《长大成人》（原名《钢铁是这样练成的》）1996年
贾樟柯作品《小武》
1997／35MM／107分钟影片获得第48届柏林国际电影节青年论坛大奖、第48届柏林国际电影节最佳亚洲电影奖、第20届法国南特三大洲电影节大奖；金热汽球奖、第17届温哥华国际电影节大奖；龙虎奖、第3届釜山国际电影节大奖、新潮流奖；比利时电影资料馆98年度大奖；黄金时代奖、第42届旧金山国际电影节首奖；SKYY奖
杨福东作品《陌生天堂》 1997／35MM／87分钟／黑白
王小帅的第一部体制内的电影《扁担·姑娘》
1997年
吕乐作品《赵先生》 1998／35MM／彩色第五十一届瑞士洛迦诺国际电影节的金豹奖
康峰作品《谁见过野生动物的节日》 1998
刘冰鉴《砚床》
刘冰鉴BJ电影工作室作品《男男女女》 1999 第五十二届瑞士洛迦诺国际电影节获得国际影评人大奖
贾樟柯《站台》
2000年威尼斯国际电影节正式参赛作品,最佳亚洲电影奖；2000年法国南特三大洲国际电影节最佳影片,最佳导演奖
张元回到体制内，拍摄了《回家过年》意大利威尼斯国际电影节最佳导演奖,2000年10月18日联合国教科文组织和平文化奖。

何建军为北京电影制片厂拍摄的《蝴蝶的微笑》
姜文《鬼子来了》　
戛纳电影节参展,并获得了评委会大奖
娄烨《苏州河》
2000年荷兰鹿特丹国际电影节的金虎奖,法国巴黎电影节最佳影片和最佳女主角
《今年夏天》导演：李玉主演：潘怡石头张继莲张浅潜片长：106分钟
出品时间：2001 2002年2月17日，柏林国际电影节倍受瞩目的“青年论坛”授予中国电影《今年夏天》最佳亚洲电影特别奖。
说到张浅潜，我的心总是感觉怪怪的。因为那时候，她也是和很多人一样在混。身边的朋友都说，你简直就和她象姐妹两个。后来我听了人家的音乐看了人家的画面。自己有点挂不住了。人家是勤奋的可以的人。而我呢？只是个“果儿”这还是美化了的说法。而真实的是我既不努力进取也不用脑子思考。充其量也就是个半吊子。
王小帅《十七岁的单车》
2001年正式角逐柏林电影节的故事片金熊大奖。这是中国新是生代导演第一次入围柏林电影节最佳故事片奖。
王全安《月蚀》2001年
朱文《海鲜》2001年 2000年"威尼斯电影节·当代电影"单元评委团特别奖、第23届南特电影节最佳导演和最佳男主角奖
奇了。要是我没有记错的话，朱先生是个作家先。写了个什么和美圆什么钞票有关的东西。我看的很苦恼，感觉就像是自己做数学题一样。我怀疑他是数学老师转行的。
章明《秘语17小时》2001年
王超《安阳婴儿》
2001年入围戛纳电影节"导演双周"单元,角逐其最高奖项"金摄影机奖"（也被称为"最佳导演处女作奖"）
贾樟柯〈任逍遥〉为了这样一个片子一个姑娘几乎跟我急了。她说，这样的电影才是艺术。艺术就是残忍！我暗自的想，她真是很适合搞搞行为艺术了。

张元的《昨天》2002年
杨天乙《老头》这部片子是很打击我对于DV的信心的一部。我真是想不出，这样的片子竟然花费高昂并且耗时几年（据说）我就不明白了都。大约是自己外行吧。
苏樾《彼岸》
宁浩《香火》
甘小二《山清水秀》

王全安《惊蛰》
杜海滨《高楼下面》
唐晓白《动词变位》
朱传明《山上》
周浩《厚街》(纪录片)
施润玖《敬大爷和他的老主顾们》(纪录片)
董文胜《癸未三篇》
金锋《如梦令》
孙志强《自由的边缘》
《铁路沿线》
《盒子》
吳文光《流浪北京》《四海為家》
周啸虎《乌托邦机器》
蒋志《空笼》(纪录片)
缘影会《三元里》
李扬《盲井》中文片名：《盲井》英文名：(Blind Shaft)国家：香港导演：李杨主演：李易祥王双宝王保强时间：2002年长度：92分钟
看《天下无贼》发觉傻根不是所谓的新人了。在盲井里面不是已经演了吗？大约说他新的意思就是还没有红吧！

张元《疯狂英语》意大利米兰电影制片人电影节最佳影片奖
王小帅《二弟》
《制服》第22届温哥华国际电影节获得龙虎大奖
刘冰鉴《哭泣的女人》
《讣告》、《苔藓》、《缝》、《窥》！这能算做是电影吗？
感觉逗点。
有被扫黄打黑的危险性！

好大一对羊

第一听见名字看见都是来自自己的一个朋友。后来去三里屯的时候竟然发现在路边的灯箱上也有这样的一对羊。惊异了片刻，好在车子开的快全当自己眼花了。
片名：孔雀英文名：Peacock制片人：董平、顾长卫编剧：李樯导演：顾长卫

在cava等人的时候很多。多的让我没脾气。有一天等不到自己想等的人只好和另外的朋友约。坐在那喝酒的时候，听见背后店老板，一个所谓的画画的人物加了几个老外和几个混的有鼻子有脸的人生龙活虎的发表言论。其间说到了唐朝还有贾樟柯，不外乎就是一起吃饭了啊什么的。嗓门之大我都感觉有点不好意思了。忽然就说到这片子了。一个刚刚说完和什么人吃饭的主立即说，对我看了，看了。叫什么来着？有个自行车，叫什么自行车？
我坐在那里喷了对面人一脸的莫名其妙。
我想，自行车呢还？怎么不叫翅膀啊？
我实在没忍住自己的哐裆，我回头说。孔雀。
老板先对我一乐。
我赶紧后悔了。
果不然，那个有鼻子有脸的人晃悠着过来了。说，你感觉怎么样？
我说，我没看过。听他说的。我顺手指在朋友的脸上。他于是问我那个蒙了的朋友，你感觉呢？
我朋友很老实，他讪讪的说，我还没看呢。
后来这人说了一句很幽默的话对我朋友，我还以为你是日本韩国的人。
我笑死！
事后我见他穿戴的人模狗样的就总说他，你就卖国吧你！
片名：一个陌生女人的来信英文名：Letter From An Unknow Women 编剧/导演：徐静蕾
我是绝对打死也不会去看的。当我听说这位很善于扮猪吃老虎的女人要拿茨威格下锅的时候我就已经呕吐的不行了。真真是………………
中国南海影业公司出品的轻喜剧《一百万》参加电影节，并获得最佳外语片奖提名。
婁燁《夜貓子》

最后引用一段让饿在这样寒冷寂静的夜晚僵硬的脸部肌肉还可以发笑的文字：上了出租车，司机在听张学友的歌：“你好毒，你好毒……你越说越离谱……”我嘿嘿一笑，中国的独立电影啊，你真的好独。不过我们怕的不是你越说越离谱，而是怕你压根就没谱。 ——独立电影人，你丫有什么可牛逼的？
哈哈！
我也刚刚学了个很生猛的话，用来以防止自己日后忘记：你穿个海军衫，站在甲板上，你当你是什么啊？---装压艇的！！

2005-02-25 02:19:32