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这大概是新中国最早的城市电影,注意,城市电影不等于“发生在城市里的电影”,甚至都不等于“以城市为拍摄对象的电影”。
关键在于,电影是否能抓住那份独属于城市的逻辑,并让这种逻辑成为电影自己的叙事动力。
城市开始显得鲜活、多变、充满意外感、被各种巧合所填充,却又终归温情脉脉、觉悟不断提高。
要知道,在那之前的主旋律叙事中,城市,尤其是上海,往往意味着某种危险的诱惑和潜在的邪恶,是对道德和革命意志的一场考验,比如《霓虹灯下的哨兵》。
交通违章、乡下人迷路、社区食堂与卫生清洁运动、看电影、公交车、旅社,都是很典型的城市场景,包括“赶时间”这种体验,也基本只属于城市生活。
大跃进和大炼钢铁作为时代背景,搁在上海这样的城市里,总归有些龃龉与违和,不过从一些细节上——女士们的波浪卷和布拉吉外套——还是能看出革命美学与城市美学在那个具体的历史节点上,达成的某种妥协。
顺带手,还消解了上海作为城市巅峰的独一无二性:老爷子明明有城市里的子女,却住在乡下公社;老罗援助甘肃,竟然把名字都改成了“爱兰”。
约会线和做好事线,后者不断构成前者的延宕与破坏,却在最终玉成了前者。做好事会造成小麻烦、带来小误会,但一定会让你拥有大圆满。很工整的歌颂型喜剧结构。
编剧李天济竟然写过《小城之春》(没错,就是费穆那版)。
以及,上官云珠那气质,真的无可比拟。
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