罗马11时

评分：

6.0 还行

原名：Roma ore 11又名：Rome 11:00 / 罗马十一时 / 罗马十一点钟

分类：剧情 / 地区：意大利年份：1952

简介：意大利新现实主义的代表作，但因其反应现实的力度致使当时的意大利政府采取了全面封杀

查看详情

更新时间:2018-03-20

罗马11时影评：导演说

本片是新现实主义电影的代表作之一，编剧兼导演朱塞佩·德·桑蒂斯（1971～）是这一创作流派的主要奠基人之一和始终不渝的捍卫者。他早年在罗马大学学习哲学和文学，后来进入罗马电影实验中心，在表演和导演部门工作，并开始为《电影》杂志撰写评论文章，对意大利法西斯化的电影和文化进行尖锐的批评。第二次世界大战期间，他以意共地下党员和抵抗运动部队政治委员的身份参加了反法西斯电影的斗争。1942年，他与维斯康蒂合作撰写了电影剧本《沉沦》，该片被公认为新现实主义电影的萌芽。从1947年开始，他接连拍出了一系列优秀的新现实主义影片：《悲惨的追逐》（1947，获第八届威尼斯国际电影节大奖）、《艰辛的米》（1949）、《橄榄树下无和平》（1950，获卡洛维·发利国际电影节大奖）、《罗马11时》（1952）、《一年长的道路》（1958年摄制，1959年获美国奥斯卡最佳外语片奖和美国电影评论协会最佳外语片金球奖，同年马西莫·吉洛蒂获旧金山电影节最佳男演员奖），等等。这些具有高度思想性和鲜明的艺术形式的影片不仅使他成为新现实主义电影的巨擘，同时还使他跻身于世界名导演之列。
德·桑蒂斯一贯忠于新现实主义电影的创作方法和美学原则，坚持在自己的影片中反映意大利劳动人民的生活和他们为争取劳动权利与社会进步而进行的斗争，因此，他的所有影片都是表现意大利尖锐迫切的社会问题的，具有强烈的社会批判因素。而意大利有关当局则对这一流派采取敌视态度，认为它是在“抖落脏被单”，有损于意大利的形象，因而对它的创作人员在政治和经济上百般压制和迫害。德·桑蒂斯对此采取了毫不妥协的态度，所以长期找不到制片人或拍片所需要的资金，最后不得不到国外去拍片。
由于强大的政治经济压力和自身的艺术局限性，新现实主义电影运动在20世纪50年代初期便已出现衰退和分化。一些导演开始转向商业电影，另一些导演则转向现代主义或宗教神秘主义。有的甚至认为在“经济起飞”时代，新现实主义电影已经过时了，它的那些丑陋、肮脏、可怜的主人公在银幕上已显得不真实了，因此，今天制作关于偷自行车的人的影片似乎不再重要了，重要的是了解这个自行车被偷的人现在心里和脑子里在想些什么。这种背离新现实主义电影的行为和论断使德·桑蒂斯异常愤慨，他不仅撰文严厉加以驳斥和嘲笑，而且在创作上继续坚持新现实主义电影的方向。他在美国得了三个奖的《一年长的道路》是他在南斯拉夫拍摄的，就是对上述论断和意大利当局旨在消灭这一流派的政策表示抗议的最后尝试之一。它描写一个贫穷的小山村的失业农民为修一条把自己的村子与区里的商业和文化网点联系起来的道路而与当局展开的斗争。该片虽然是在南斯拉夫的达尔曼齐亚拍摄的，但描写的却是他的故乡乔恰拉的风土人情。
《罗马11时》不仅是德·桑蒂斯的重要作品之一，同时也是这一流派最典型的范例之一。它是根据1951年1月间发生在罗马沙伏依大街上的一桩真实事件的新闻报道摄制而成的。据德·桑蒂斯说，剧本初稿写成后，无论在内容上或艺术形式上都显得单薄而粗糙。后来他接受了柴伐梯尼的建议，对楼梯坍塌事件的当事人和目击者进行了广泛而深入的调查，并根据调查结果对剧本初稿做了大量艺术加工，才使影片获得了现在的面貌。这次调查是由导演的助手，当时20岁刚出头、后来成为意大利政治电影代表人物的艾里奥·佩特里进行的。他撰写的十余万字的调查材料被收入电影剧本一并出版，成为人们研究这一流派的重要文献。影片中许多群众场面、次要人物，甚至一些主要人物都是从这一材料中产生的。
因此，本片的一个最突出的特点就是真实，高度的真实。为了获得生动的细节，创造逼真的情调和气氛，作者们在拍摄前也刊登了一则招考一个年轻的女打字员的广告，准备让她在影片中扮演一个打字员的角色。为避免惨剧重演，他们挑选了一个一楼的房间。结果来了60多个姑娘，她们大都惶惶不安，手足无措。有个姑娘晕倒在打字机前。有一个在测验结束时哭了起来，大声喊着她有两个孩子，而丈夫却抛弃了她。有一个姑娘胆怯地站在门口，说什么也不敢跨过门槛。所有这些都在影片里得到了反映，从而加强了影片的真实感。
本片的另一个重要特点是引人思考。影片不仅通过楼梯坍塌事件有力地揭露了意大利严重的失业问题，而且向人们提出了“谁是罪魁祸首”的问题。尽管在影片中也像在生活中那样，调查不了了之，但凡是看过影片或读过调查材料的人都会去思考这个问题，并自己得出结论。
本片没有完整的、互为因果的情节，但是每一个姑娘的遭遇都是一个独立成篇的动人故事，它们在影片中互相交织、穿插在一起，构成了一幅幅丰富多彩的社会生活图景。其中最动人的是阿德里阿娜、茜蒙娜和画家、死去的柯尔涅丽雅、洛列塔和娜佳的故事。天真胆怯的娜佳天不亮就来排队，却不敢第一个进考场，而当夜幕降临、调查结束时，她又来到那座出事的楼房大门口，像早晨那样坐着，渴望得到那个空缺。开端和结尾的这种类同赋予这部多线索、多层面的影片以完整的框架，使其意蕴和韵味更深长。
本片问世后尽管得到广大观众和评论界的热情赞扬，但它不久便被从头轮影院撤下来，在二、三轮影院上映了一阵子后又被明令禁止发行，甚至不让它同其他影片一起参加该年度的戛纳国际电影节。这一切却恰恰说明了影片的成就及其起到的为当局所不容的震撼性效果。