乞丐

皮埃尔•帕索里尼出身编剧，上世纪五十年代末开始写各种剧本，包括为已然成为大师的费里尼写《甜蜜的生活》。1961年，他作为导演将自己写的小说拍成电影，这就是他的导演处女作《乞丐》（Accattone）。

电影描写意大利小镇上的一个无赖二流子皮条客阿加东，终日游手好闲拒绝工作，靠女友站街赚钱为生。

而他周围，又差不多全是一群跟他一样的混吃等死的乡村二流子。

奇怪的是这样一个人，居然hold这你的注意力，一直要看看这样一个人的命运所终。

电影画面中满目破败荒凉，镜头冷静写实不乏粗糙之感，几乎没有一个是棚内的摆拍，演员又个个都好像是人堆里面随便扒拉出来 —— 这不正是意大利新现实主义的标配？

也是，帕索里初执导筒，学一下新现实主义前辈德西卡、罗西里尼和费里尼的《偷自行车的人》、《战火》、《大路》特别是《浪荡儿》也属正常。

（费里尼《浪荡儿》）

抱着这种预期一直看下去，到了102分钟的一幕直接就震惊了：

睡梦中的阿加东似乎非常不安，镜头切到空无一人的郊外。

曾残害他JI女女友的一伙小混混招手叫他过去：

他走近一看，吓傻了，所有人变成了废墟里的尸体：

正彷徨间，听到有人叫他。回头看见穿着正装的朋友捧着花叫他参加一个葬礼：

糊里糊涂的他发现自己也穿上了正装，再后来，发现这是他参加的，是自己的葬礼。

可是到了墓地前，他被拒绝入内。他翻墙进去，只有掘墓人一个人在挖坑。

他对他说：“能挖远一点吗？那里有阳光，我不想埋在阴影里。”

掘墓人不理。他再说一次，掘墓人抬头看看他，也不说话，开始在旁边阳光下挖了起来。

镜头pan起来，远景，结束了突然插进来的这个桥段。

之后还是阿加东在村里镇上一个人游荡，这时你已经觉得他像孤魂一样，身上带着死亡的气息。

果然，他行窃时逃走撞到汽车上，躺在地上奄奄一息。他朋友叫他，他睁开眼睛说了一句：

“现在，我感觉好极了。”

Cut他的小偷朋友用手铐铐着的双手在胸前画十字。电影结束。

看到这里才算真正明白了：帕索里尼之所以能成为帕索里尼，在他的第一部电影里就已经注定。102分钟开始“强插”进来的这段梦境戏，其实导演也并没有刻意渲染其梦境气氛，以致虚幻和真实混杂在一起让人分辨不清，可以说这才是整部电影点睛之笔。

而阿加东在虚幻世界参加自己的葬礼，则有强烈的预言色彩，映射着他后来在真实世界里的毁灭。这不是别的，正是宿命论。

加上片中出现上次的送葬队伍，可以看出帕索里尼的处女座里就渗透着强烈的死亡和毁灭的情结，这种情结贯彻着他所有的电影，也似乎诅咒着他的人生，直到1975年一天那名年轻男JI将他杀死于街头。

这一切都像是宿命的安排。也许在街头临死那一刻，帕索里尼也会像阿加东一样，释然地说一句：

“现在，我感觉好极了。”