特写

评分：

6.0 还行

原名：کلوزآپ又名：نمای نزدیک / Close-Up / Nema-ye Nazdik

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：伊朗年份：1990

简介：德黑兰，记者法拉兹曼德前去报道年轻人霍塞·萨布齐恩因诈骗被捕的事件。原来，失业的

查看详情

更新时间:2018-12-18

特写影评：如何拍摄一部真实事件改编电影

特写：开满樱花的树枝
文章首发于：深焦Deep-focus。 https://mp.weixin.qq.com/s/AmQSb-pJaDu4J5w3SbuvpA
提起阿巴斯，在影迷界几乎人人都能说出戈达尔的那句经典名言：“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯。”但地位如此尊崇的阿巴斯在影迷心中的地位远没有其他知名大师高。
人们对伊朗电影的认识基本就是儿童题材片，这种认识来自于伊朗电影中流传最广的马基德·马基迪的《小鞋子》以及伊朗导演们大规模创作儿童片的的现象。阿巴斯的早期也不断尝试儿童片的创作，他的第一部长片（74分钟）《过客》就是一部儿童电影，而且真正为其打出国际名声的也是儿童题材的《何处是我朋友的家》。
但如果只是注重于儿童题材电影的创作的话，阿巴斯自然是不会享有戈达尔如此高的评价。

虚实之间
1990年，阿巴斯拿出了他最满意的作品《特写》。从这部电影里，我们可以窥出阿巴斯往后的电影全部的风格：纪实、生活化的表演。但最重要的是，我们在这部电影里看到了阿巴斯彻底打碎电影与现实之间隔离的过程：真实的案件中的真实的人物的真实的访谈与还原的表演。这是一个极其大胆的实验，以前的电影史中，从未有导演彻底以现实来完成虚构，更确切的说是现实与虚构完美的交织。讲述电影与生活的电影，包括阿巴斯后面的《生生长流》以及《橄榄树下的情人》，它们对虚构以及生活的关系的讨论皆未达到《特写》这等地步。
《特写》来源于阿巴斯在报纸上看到的一篇关于冒充马克马巴夫导演的诈骗案。阿巴斯让案件中的所有人扮演当时的自己，并加入了大段的真实的审讯视频。被告萨布奇恩最后获得了原告的谅解，并见到了自己的偶像马克马巴夫。
《特写》拓展了电影的边界，让电影与真实的生活产生了最紧密的联系，电影不再用典型的事件来凌驾于生活之上。但作为一门艺术，电影在出现远离生活的情节时，比如《特写》中马克马巴夫接被告去原告家中的时候，阿巴斯选择了破坏音轨来使情节更加真实。
这与由真实事件改编的剧情电影还有很大区别。剧情电影的原型无法决定电影的走向与人物，比如《我不是药神》，剧情电影在对生活事件的改编有更多的可操作性。《特写》具有剧情片的叙事结构与结尾，具有纪录片的大段真实的片段。

当虚构与生活融为一体后就产生了更深层次的话题，阿巴斯的《特写》同样像是一次对电影创作起源的讨论。虽然阿巴斯设计了电影的结构，但当阿巴斯决定将这件诈骗案搬上银幕，进行彻底的还原且放弃了虚构的权利时，真正具有故事决定权的其实是被“纪录”者：被告萨布奇恩，因为他清楚诈骗的来龙去脉。这种想法非常有趣，结合电影中萨布奇恩伪装成马克马巴夫导演的行为，这部说是他的处女作似乎也可以接受。这也可以进一步引起我们对电影创作的理解：与原本生活无限贴近的电影，其创作者究竟是谁？这正反两方面的理解恰是《特写》的灵魂。
阿巴斯非常喜欢讨论这种对立的话题。在后期《合法副本》之中，阿巴斯首先就抛出了“赝品和原创一样具有价值”这种抓人眼球的话，后面的电影推进过程中，我们同样可以从正反两方面理解。正的方面就是这一男一女假装夫妻，反的方面则是这对夫妻假装不认识再“假装”夫妻。这两种理解延续了阿巴斯讨论的主题。而且当两种说法都可以解释的通的时候，到底是赝品还是真的，结论似乎就不重要了。

观看的诗意

阿巴斯是一个擅长“观看”的导演，他观看的就是生活的细节与故事。《特写》本身就是根据一个可能隐藏在报纸角落里的没几天就会被遗忘的故事拍成的。“特写”就可以理解为，聚焦这一事件。《特写》中的令人难忘的地方还有那个滚下坡的铁罐。我们可以将阿巴斯的电影理解为捕捉生活中容易被忽视的细节。但在这些真实的细节之中仍然具有诗意，例如那结尾占据画面主体的红色花朵，这与阿巴斯诗人的气质有关。
阿巴斯诗人的身份并不为人所熟知，但他诗的所言所写与电影基本一致。从阿巴斯的诗中，我们看不到繁复的意向与大段的诗句，阿巴斯的诗展示现实的常见的事物，并力求用最简单的语言点到为止：灯笼光／挑水者长长的影子／投在开满樱花的树上。画面感与情绪是他诗中最重要的东西：一座断桥／一个旅行者，脚步坚定／在路上。这首诗意境上颇似温庭筠的“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

孤独的寻找
《特写》中，萨布奇恩靠伪装来欺骗自己，隐瞒自己的孤独。他的孤独来自于生活的无望，以及对上层阶级某种欺骗的快感。他的寻找，就是通过扮演名人，来获得生活的动力。阿巴斯通过“观看”生活，发掘到了生活的主题：孤独与寻找。同样的，在他的其他电影中，《过客》的小男孩坚持不懈的去城市中去看一场足球赛，到《何处是我朋友的家》中寻找朋友的住处，再到后期的《合法副本》的互相慰藉。《如沐爱河》更像是《迷失东京》那般，孤独的灵魂在社会丛林中寻找安慰。老人希望约应召女孩来聊天来获得交流，女孩因为男友强壮的体魄而爱上他，男友对女孩的占有与控制的欲望，都是当代人希望在孤独中抓住点什么的直接表达。那个将自己与弟弟关在屋中，只通过一个小小的窗口来看外面的老婆婆，更是社会中最为孤独的一份子。所以，看似《特写》只是从报上拿出来的日常性的案件，但其背后深层的故事主题依然是阿巴斯所一直把握的。
《特写》中，结尾的令人动容的红色的花朵与阿巴斯电影中不常见的音乐，将整个电影的情绪渲染到了顶点。阿巴斯电影有着伊朗电影中的真挚的情感，但他的展现只求一瞬。其他的如《如沐爱河》中女孩坐着出租车上看孤单的祖母站在高大的雕像下。打动人的瞬间，不会被刻意的强调，极其的自然，感情的流露是不经意的。
回过头来看我们前面讨论的阿巴斯电影对虚实的处理，我们会惊讶地发现，阿巴斯的电影一直都是用最简洁的故事线与最简单的镜头带着最纯真的感情，去回答“电影是什么？电影的边界在哪里？”这两个不断被讨论的问题。
返璞归真的影像中，有感情的真诚，有对生活的理解，有电影本质上的大胆试验。伟大导演的贡献，都该是如此。