纸钞屋 第四季

连续追完了四季，意犹未尽。

层出不穷的警匪博弈与优势反转，紧扣心弦。对抗双方的平衡性是Money Heist的成功之处，让警方摆脱了传统警匪片中弱智低能的形象，如女督查艾莉西亚同样使用声音的想象成功欺骗教授使其自乱阵脚。

愿意牺牲主要角色，也是使得剧集变得高级的一个重要元素，从奥斯陆的北欧葬礼，到柏林艺术性的牺牲，到内罗毕意料之外而情理之中的被击穿额头，加上成功把教授、里斯本逼入绝境的危机，无疑有效削弱了传统主角光环的空洞预设。

喜闻乐见的揭露大组织腐败的情节；剧中的达利面具无疑是继 V 字仇杀队后的又一次成功的符号化，成功联系了前辈的价值观设定。

剧情人物角色十分丰富：敢爱敢恨的东京、里约和内罗毕；自卑、仗义、善良、冲动的丹佛：铁汉柔情的赫尔辛基；对儿子身怀愧疚而期待自我救赎的莫斯科；病态自恋、优雅冷酷的柏林；运筹帷幄而性格木讷的 Nerd 型人物教授；机智多谋，巧舌如簧，有真情也有猥琐的阿杜洛；既冷酷又深情，既强势又脆弱的帕勒莫；有同性恋；有变性者。空前丰富的人物光谱不仅扩大了剧集受众，也同样迎合了公众舆论中多样性主题。

剧集由抢劫开始，营造违法犯罪预设，而之后通过丰富劫匪的小人物情节和教授针对犯罪不杀人质等等原则，将犯罪解读为对金融体制和大组织的抵抗，另一面用警方的不道德决策、腐败和权利侵犯，一步一步将抢劫行为无罪化甚至合理化。

剧情大量采用插叙的手法，一边顺着抢劫进展叙述危机，营造的紧张感，一边徐徐展开教授的计划对局面进行一一化解；一边描述禁闭空间内劫匪之间的人物冲突，一边描述抢劫以前的人物情节；一面未知，一面答题。

导演对叙事设计最精彩之处莫过于第四季甘迪亚的情节，先只用甘迪亚与警方的无线电和枪声，如教授和艾莉西亚一般，对观众使用了「用声音营造幻想」的把戏，使观众误以为甘迪亚逃脱；随后倒叙 45 小时之前的情节，在「甘迪亚将会逃脱」的假设下，在对峙和密室情节给甘迪亚一方增加了足够的成功可能性，削弱主角一方由主角光环带来的观众心理预期的优势，从救出内罗毕到内罗毕被击毙，从东京治疗甘迪亚到东京反杀甘迪亚，最后揭示甘迪亚无线电的真相，反转叠出又顺畅淋漓，既打破观众的心理预设，又给出符合观众期望的结局。

虽然剧情和叙事的精彩足以掩盖剧集中略有不符逻辑的元素，但S3、S4中人物反复无常的感情冲突依然令人有些疲惫，好在有教授受挫情节和病态督察角色艾莉西亚的补足。