格子间女人

评分：

6.0 还行

原名：格子间女人又名：令我像花一样盛开 / The Lady in Cubicle

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：谭斌（唐嫣饰）是无数个身陷在格子间里的女白领中的一个，作为公司里的销售骨干，她

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更新时间:2019-01-09

格子间女人影评：一篇迟来七年的编剧阐述

这一篇迟到了7年多的编剧阐述，代表电视剧《格子间女人》的编剧——欧阳琴书剧本工作室。本来这编剧阐述应该让欧总来主笔，但是欧总从来比较低调，更重要的是她是个电脑白痴。所以就由我代为捉刀。
一、关于原著：
《格子间女人》是根据舒仪老师的同名小说所改编的，当时这本书摆在我们面前的时候，欧总看完之后的第一反应就是这部书是值得一改的。当时列举出了最难能可贵的几个方面：
最可贵的是视角。毋庸讳言，女性情感题材历来都是电视剧市场的主要创作题材。但是作为一个男性编剧，我个人都之前看到的若干种素材和小说题材其实都并不是特别满意。不满意的原因是很多小说也好、网文也好给我感觉是：“极女性思维”和“极主观”的状态。但是这部小说不一样，因为原著舒仪是一个真正在世界五百强大集团公司工作多年，并且真正担任过高管的人。经历过这样锤炼的人给出的视角是一个较为“中性的客观视角”。正如小说原著里写的：“我努力抹杀自己的性别，从心理上将自己塑造成一个中性人”。这段内心独白，我们完整的放在了电视剧里，作为谭斌的独白所出现。这是这部戏的一个最重要的基调，一个“冷静”的基调。
第二可贵的是原著给我们呈现了一个真实性的职场环境——严酷且暗流涌动。原著小说中关于商战方面我现在能够记得起来的情节好像只有一次集中采购，（并不是电视剧里的“易迅网”，而是一个国有大集团公司，其实我个人认为这个设定其实更好，因为更为真实。但是放在电视剧里肯定不合适，有点可惜。）舒仪老师的这本小说没有按照往常看得太多的惯例让剧中的主要人物一次次去“升级打怪”，去处理一件件看似递进实为重复的事件罗列。而是抓住一个点深挖下去，把台面上、台面下、局中人、局外人、半推半就者的每一个众生相全部刻画清楚了。（这里必须提一下，其中又个很精彩的人物叫于晓波，要是这部戏叫格子间的人，我一定把他写成主要人物了。）这个真实的职场环境，在我们编剧的专业术语中叫做“核心情境”，只有这样的核心情境的成立，舒仪老师的那些感动万千职业女性的“职场箴言”才真的展现出它的魅力、让人信服，而不是微信朋友圈的心灵鸡汤。
第三可贵的是原著给了我们3个非常站得住脚的人物：谭斌、程睿敏、沈培。当然在剧情中我们编剧对他们的人物动作线做了一些修改（估计一定会被弹幕骂死），至于我们为什么要这么改，后文我详细说明。（真要背锅，舒仪背不着甚至欧总也背不着，这么改是我的坚持。）
在这里我必须跟舒仪老师说一句抱歉。由于我个人不太善于交际，又在创作上比较信任我的第一直觉，所以在创作过程中并没有和她有过任何方式的联系，甚至于我敢说舒仪老师可能并不知道又我这样一个人的存在。所有编剧与原作者的沟通全是欧总通过制片方去沟通的。作为一个写字的人来讲，我坚持认为通过文字“神交”就足够了。所以，到现在为止，我其实也不必知道舒仪老师对我们剧本对她作品的解读和结构是否存在什么样的意见，是否存在什么样的误读。但是从我个人来讲，我是非常喜欢这部小说的。
在最后一集的剧本中，我们特意写下了这样的情节：“退隐山林的文晓慧写了《格子间女人》”，这样的设计我们有两个用意：一，通过情节向原著作者致意，二、剧作的好坏成败由编剧承担责任，要是观众不买账，那就给编剧寄刀片吧。
二、关于人物
由于原著给我们的基调，我们在改编这部作品的时候就确立了“现实主义”的价值核心。所以我们在谭斌这个人物身上又一次去贴上了更多的“标签”，她的家庭环境、她的前任感情、她与沈培的相识并确立恋爱关系的心态等等都做了一些新的设计。其目的就是为了更为全面的在原著的基础上更为丰富这样的一个人物。
当然对此我们还不够满足，因为从某种角度上将一个丰富的谭斌并不能给出“格子间女人”全部的众生相，所以我们增加了MINI这个人物，丰富了杰西卡。
1、谭斌
在编剧眼中，谭斌的形象是很多职场女性的心路历程的一个缩影：有良好的教育，有努力拼搏的精神、“失败的恋情”给过她成长、女权主义（或平权主义）价值观是她在这个剧中的起始状态。这是她在剧情发展开始蜕变前的状态。我们当时就判断：这样的状态观众一定会爱看（尤其是女性观众），原因很简单因为一个字“爽”。我想只要看过她和前男友瞿峰的对手戏便会有这样的感觉。但是至少在我的眼中，这样的谭斌还只是一个女孩，还称不上一个优秀的女人。而我们要做的就是要通过剧情发展让谭斌完成从一个女孩像女人的蜕变。
这方面的着力点在于她的感情生活。谭斌和沈培的爱情在她的眼中如同童话，但是抱歉，只有女孩才会相信童话。童话永远只会写到“王子和公主幸福的生活在一起”但不可能去描述他们的婚后生活。她和沈培的感情就我们刻意的要将童话撕碎给观众看（其实原著也已经有这方面的强烈倾向）；这几天通过“弹幕”我已经感觉到观众看到沈培从西藏被救回的时候戏大家都很不爽，但是抱歉，编剧就是想让观众不爽。爱情的消退往往不是来自某些让人可以当机立断拍桌子分手的事件，例如“劈腿”之类的。而是被现实磨掉了所有的幻想，直到心力交瘁、精疲力尽。
这其中还有一个谭斌从女孩向女人蜕变的关键节点：“如何撕去自己贴给自己标签”的过程。弹幕都说“你们两个不合适”、“你又不是她妈”，难道谭斌不知道吗？她知道，但是她又被自己贴在自己身上的标签所绑架着。这种标签也可以叫“人设”，在生活中很多人设（无关男女）都是自己给自己贴上的，贴完之后自己又逼迫自己去扮演那个被自己创作出的“角色”。但是撕去标签的过程是极为痛苦的，我也敢说绝大多数的人都不会主动去撕，剧中的谭斌也是如此。所以她选择了逃避，自从沈培去了周庄后她便逃避着这段关系。在原著和剧本中都是沈培最后主动“放生”了谭斌，说句老实话，我们并不认为这样的设计是最好的，但是说实话我们也不忍心用更狠的戏来将这个人物去“抽筋剥皮”了。
但是这个标签必须要撕去。我们的方法就是用观众最讨厌的两个狗血情节（写剧本的时候我们自己也称这是狗血情节）去撕。一个是让文晓慧去真正理解沈培，一个是让程睿敏在商战上彻底算计了谭斌（观众想看发糖，我们给你，但是吃完糖就立即让你们难受），并且让程睿敏有一个孩子。编剧就是要让谭斌在极端的环境中去选择去成长，而且就用最狗血的方式放在那里。而且，我们在写这部戏的时候早就知道这一定会被观众诟病，但是我们已经做好的充分思想准备，并且我们在剧本里已经通过沈培和他父亲的对白写出来了：
父亲说：“你改变的画风已经丧失了中国传统审美的含蓄，这简直就是活生生的把心掏出来给人看”
沈培回答：“我又不是卖艺的！”
谭斌只有经历这一切之后，她能够做到平和和回归，这才是真正完成了她的蜕变。
2、程睿敏
程睿敏是原著中最为让人喜欢的人物。这里我要跟舒仪老师抱歉，这次改编我们狠了心，稍稍破了一下程睿敏的那个完美男人的形象，把舒仪老师最后那一点点在作品中保留的少女心（我自己臆断的）也给撕掉了。
我们认同了程睿敏是个好男人，但是我们在剧本中探讨想要丰富和探讨的是“论好男人是怎么炼成的”。“自私性”是人最基本的天性，所以我从来不会觉得任何一个男人的好是与生俱来的。
在我们眼中，程睿敏的自信和自卑都是一体的，我也敢说这世界上大多数的男人都是如此，任何“钢铁直男”的背后一定有一颗自卑的心。这一切都是要靠他的经历让他去修炼。而且很多时候都是以伤害过别人为代价的。在剧中，程睿敏想要劝服谭斌退出集采，真实的理由不能明说，但是他采用的理由依然是“女孩子不适合做销售”，这个理由和当年他和MINI的感情前史中所用的理由是一样的。不管他是如何爱着谭斌，但是他骨子里是个男性社会体系的弄潮儿，他帮助谭斌所做的一切总是会有那一丝从上向下的优越感。
所以在集采的过程中，他必须伤害谭斌，他必须残忍的获得胜利。然后承担“胜利”给他带来的后果。在剧情中，他给说服李海洋给谭斌留下了后路，这只是表面上的补偿，是典型的男人逻辑。所以我们为了破他这样高高在上的心态给他设计了一个孩子。
这里顺带说一下MINI，这个角色是我们在剧本中原创的一个角色，创作她的用意不仅仅是要给谭斌做一个对立面。我们真正想做的是一个硬币的正反面（这个隐喻我们其实放在了剧本里，剧中人物抛过两次硬币，一次是谭斌，一次是周扬），其实在我们的眼中，MINI和谭斌是二为一体的，只不过一个人生轨迹和思维方式向阳光方面发展，另一个反之。电视剧里核心事件中为什么要设计谭斌和MINI的正面对垒，目的就是在有意地做出一种谭斌与自己对打的哲学。淡然作为电视剧来讲可能要把这一面表现得淋漓精致会有些困难，但是我们的意图就是这样。
帮程睿敏撕掉标签的事件就是这个孩子。在这件事情上程睿敏一定会对女性，尤其是当代职业女性有一层新的认识。谁都知道MINI是个为了达到目的不择手段的人，她可以采用违法手段，甚至出卖自己的身体，但是她至始至终都没有拿过孩子要挟过程睿敏，要不是孩子濒临死亡，MINI会永远保守这个秘密，这是MINI这个人物最后保持的底线和骄傲。这也是我们从内心中把她看成另一个谭斌的着力点。
程睿敏在剧本最后对于谭斌和瞳瞳两者之间的选择显得如此犹豫，就是因为他开始渐渐的愿意用一种平视的角度去审视女性。他最后坦然的承认“以后我要靠谭斌养”，对于程睿敏这样的钢铁直男来讲，他终于把身上的标签给撕掉了。
3 杰西卡
她是我们在剧中给职场开出的另外一个维度。弹幕说她的戏多，我只能说抱歉，因为这个戏我们当时的设计就是两条半线的结构（谭斌、mini一条半，杰西卡一条）这两条线都是女性成长线。说说实话当时我们对这条线的创作是有争论的。因为无论是制片方还是欧总都劝说过说，现在的市场观众就喜欢看男一女一谈恋爱。在拍摄前最后修改剧本的时候，我们曾经想过给程睿敏和谭斌加一点感情戏。但是最后欧总被我说服了，因为我说，以程睿敏的冷静和谭斌冷静，一旦加多了戏就一定会伤害人物。我可以在原著的基础上去丰富这个人物，但是我们绝对不能去去破坏这个人物的气质和思维方式。他们的感情发展必须内敛和克制的。就要把这口气给憋住。
我记得我们当时吵得很凶，我跟欧总隔着桌子相互骂娘。最后我用男人的强势威逼她同意了。所以，观众对剧情这方面的设计有任何不满，刀片寄给我。
三、啰嗦一点的感言
1，要感谢舒仪老师的原著提供了坚实的基础，要感谢高希希导演、蒋家骏导演、穆晓穗、沈京京两位制片人，在那个已经以流量为导向的市场环境中，愿意尊重我们创作思维。这一点非常非常重要！这几年，欧总和我已经很少接电视剧项目了，我已经烦透了那种“只要谁谁谁来演，你哪怕写坨屎我们都能收片的市场环境”；也烦透了“你必须给男女主角多少多少篇幅观众才会买账的伪数据”。互联网思维给出的大数据理论可以当做参考，抱歉，我必须认真的说它无法去指导创作。算法是可以算出观众的兴奋点，但是老子不是贩毒的，不负责任的让人爽。
2，必须感谢唐嫣。如不是她，这部戏是很难在时隔那么多年再上星播出。我和唐嫣完全不认识，但是我知道她是我中央戏剧学院只差一级的师妹，而且是我的老乡。很抱歉我对明星不敏感，也懒于社交，所以在学校的时候完全对唐嫣没有什么印象。但是《格子间女人》定唐嫣主演的时候，我只是靠直觉就觉得她一定可以。我的直觉来源很简单：第一我相信我的母校的本科的基础教学，中戏就是牛逼。第二，我相信一个上海女孩一定能够演出这部剧中要的那种内敛和细腻。这两天我也追剧（我发誓这是我第一次看这部剧的成片），我证实我当年的直觉没有错。
3，作为我个人是必须要感谢一下欧总——欧阳琴书。她是我师姐，从我一毕业就带着我写戏。负责任的说，在工作上若我是“谭斌”，她就是我的“程睿敏”，挡在我前面去处理一切不想应酬的事情，还要和我一起写戏；同时我若是“沈培”他就是我的“文晓慧”，她珍贵我一切我的创作火花，并且为我去和资方据理力争。
4，一部戏压了6年现在播出了，是一件非常有意思的事情，因为我已经忘了这部戏当初到底写了什么了。但是在追剧的过程中。我有了一种与7年前的自己对话的特别感觉，有点意思。虽然这几年我已经把创作重心放在了舞台剧的创作上。但是我现在格外期待在这个行业寒冬过去后，影视剧剧本创作的理性回归的春天。
最后装一下逼：我们是职业编剧。戏剧在我心中是写给“神”看的。商业社会我们可以做娱人之事，但必常怀娱神之心。