文学式的电影
的确是一部冗长的作品,3个小时的长度我是零零碎碎的把它看完的.不过这并不影响我对这部印象的完整性.它好像一部洋洋散散的古典小说,作者耐心的叙述这漫长和庞大的”人生之戏”,而我观影所停顿的片刻就和阅读过程中的暂停是相同的,当我重新打开书页的时候,故事就继续向前走着.这种感受我倒是第一次体会到. 对我来说一本值得重复阅读的小说往往有这样2个特点,它并不一定很长,却很耐读,段落和词语值得反复体味.它的章节非常流畅却又相对独立,所以在重读时翻开任何一页都可以以此为开始介入整个故事.而这部电影同样具有这2个特点,并且它的”文笔”带着典型的古典式,这种古典绝非单纯情景氛围或者服装角色所带来的,而是一种与现代不同的”安静”.这种力量没有入侵性,或者标榜某种清晰的观点.而是种渐渐渗透的情感体验.它将你的经验引出并融入作品,使得每个人对于作品的理解都完全不同.这种体验没有复制性,有时甚至无法分享,却深刻和持久.
艾曼纽·贝阿
这部影片很大的程度是冲着贝阿看的,相比< 冬之心>中的优雅形象,< 情感>中的贝阿显得更”乡村”些,却显得更为亲切些.宝琳是她所扮演角色的名字,我很喜欢这个名字的读音,因为法语读的时候嘴唇是微微噘起的.很是有趣.这是一个既独立又有韧性的女性形象,她没有宗教信仰,因为她觉得那不可触摸,并且无法没有说服力.但是和所有女性一样她信仰爱,男女之爱,亲情之爱,自然之爱.并且为之奋斗,为之含辛茹苦的生活,在爱中绽放———-又在爱中陨落不停旋转的舞步在整部冷色调的影片中,舞会的段落是少有的暖色点缀.韵律整齐,旋律轻巧的华尔兹舞曲让人不禁随着轻轻的打起节拍,而贝阿不停旋转和舞动的身影更是无限张扬着她耀眼的青春光芒.这是一种生命的律动,却带着最一尘不染的欢乐.反复回旋的只有蕾丝的裙脚,绅士的指引,姑娘们上气不接下气的笑容———–而所有的转动在视线中模糊时那闪亮的光晕仍挥之不去..
追逐的人
我们的男主角,让.显然爱情不能成为男人所有的事业,但是却是他们所有追求中之一.初初相识宝琳时,让是位牧师,处于和妻子的分居状态.他一直回避对于宝琳的”颇有好感”,并把精神状态焦虑的妻子接回家.然而这死水一般的生活让他几乎窒息,他的问题不在于移情别恋,而是对于生活的忍无可忍.日益失去意义的神职职务,无法沟通的夫妻情感,所有的人都注视着他,但是他又被孤零零被抛在角落中无依无靠.他用了一种急切的情绪从这一切中解脱出来,甚至不惜把自己所有的财产留给自己的前妻做为补偿.穷困潦倒的他又突发结核病,窝在巴黎一家简陋的小旅馆中.接到信件的宝琳急急赶来,2个自由的心灵终于可以相爱.他们在瑞士定居,靠着让家族的资助,惬意的过了几年隐居的生活.只是简单的房子,每日看书,散布,操持家务,完全世外桃源般的2人世界.当然,生活不是童话,幸福生活有时又是另一种扼杀和束缚.让渐渐开始对身边的一切感到困惑和不满,他渴望独处,厌倦了无所事事.这种变化当然让宝琳不安起来.让的父亲去世之后,在亲人的建议下,他决定回去,接手家族的陶瓷生意.宝琳虽然不情愿,却还是尊重了丈夫的选择.在让开始工作的岁月中,变得越来的忙碌和焦虑,和家人的亲近成了稀罕的情况.虽然是创造出了艺术品般的”象牙陶瓷”系列,却因为工艺太过繁复而无法顺利的投入市场.而之后的爆发的战争更是让这个男人在宝琳心中陌生起来,战火的磨砺使让粗糙和麻木起来,辛苦的生活看起来磨平了人们所有的幻象和趣味.虽然是已经从战场返回,却直接回到工厂拼命的继续他的事业,甚至都不给自己的妻子一封宽慰的书信.2人的关系日渐疏离,甚至宝琳有了短暂的婚外情感.当让意识到这个问题的时候,他们的对话中已经充满了失落和倦怠.在久违的散步中,让久久的注视着宝琳,看到这张脸已经有了不应该于她的皱纹,是的,他们已经衰老.再次依偎到一起的时刻所溢出也许已经不是爱情了,那种相互的依赖甚至是他们对于生命的难以割舍.让的事业仍旧是诸多波折,境地也越来越不乐观,这时他又在工厂中弄伤了脚.伤势又引发了结核的旧病,让开始卧床不起.宝琳不仅一如既往的照顾着他,也担起来了工厂的一部分工作,以宽慰丈夫.在影片的结尾,让在妻子的阅读声中安静的闭着眼睛,那种情形仿佛已经死去一样.在宝琳的呼唤中他终于睁开了眼睛,和当事人一样,我的心也是大大了松了口气,他说他回到了那棵樱桃树下.那个瞬间让人百感交集,那是温馨的回味,仿佛回到某种安逸.而那种安逸是带着夕阳色的,它凄美却述说着即将消失.
我无法描述这种情形,但是我们每个人却一定会经历到,那是深深吸上一大口新鲜空气的留恋.
又一个”钢琴教师”?
在钢琴教师中给我们留下深刻印象的伊莎贝尔·于佩尔在影片中扮演让的前妻.这个角色和钢琴教师中的角色倒是有着非常的共同点,她们都充满爱,却无法正常的表述.她们的都痛苦的折磨着自己和身边的人,并且无法摆脱.片中让的妻子用一种淡漠和忽视来表达对丈夫的情感,她给家人的信中充满呓语般的痛苦诉说,而当让千方百计想改善这种情形中却显得如石头般固执.这是一个无法”说”的女人,所以痛苦永远压着她,连暂时的解脱的都无法得到.而这样的恶性循环亦投影到了他们的女儿艾琳身上,她从最初放荡不羁的生活一直到从知心的姐妹身上感到从未有的关怀和爱.在陪伴这位知己走过最后的病痛之后,她决定称为修女,将所有的爱奉献给上帝.这样的生活莫不如说是一种悲剧,但是你却无法对它指手画脚.因为这不过是所有沉重中的一种罢了,时间的逝却同样会带走它所有可憎的面貌.
艺术的追求
在mtime的影片资料中写到”影片对法国西南部的酿酒工业过程作了细致的描述。”这句话虽然没有错,不过却完全搞错了重点.影片中重头戏的是罗贝尔巴奈里家族的陶瓷事业,相比起酿酒的产业,笔墨上要重的多.
不过不论是酿酒也好,陶瓷也罢,这其中都透射着一种艺术态度.它并不一帆风顺,并且屡屡受到考验和质疑.是将上好的陈酿兑勾后制作成价格相对低廉的干邑,还是将舍弃复杂工序的工艺品瓷器以挑战其他低廉的瓷器市场—————-这都是困难重重的问题.而片中的人们虽然也有曲线的策略,对于产品的原则却不曾妥协过.这也是法国奢侈品业的一种侧面展现.所谓奢侈品的意义并不在于价格昂贵,而在于对于自然美感的不懈追寻,以及坚持艺术原则的不妥协.这其中的价值也并不是钱可以衡量的.
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