深夜与魔鬼

自从1999年经典伪纪录电影《女巫布莱尔》票房大爆后，伪纪录这一类型便逐渐成长为了恐怖电影的主流形式之一，它低成本和强代入感的视角特色让全世界许多影迷都沉醉其中。不过，《女巫布莱尔》虽影响力广泛，但它之前还有诸如1998年《最后的广播》和1992年直播凶宅闹鬼的英国电影《灵异守夜》这样的鼻祖。

尤其1992年的后者可谓是非常的前卫和出色，而如今我们终于迎来了一部和其较为相似的电视直播伪纪录佳作——魔鬼深夜秀。

这场魔鬼秀的时间设定在疯狂的70年代，电影本身也粗略的概括着这个时代的暴力和动荡。能源危机和滞涨正给美国社会以巨大压力，山姆之子、工具箱杀手这样的嗜血人魔以及邪教文化的肆虐，又给予其深埋在日常中的恐慌。与此同时，这也是美国电视节目愈发成熟和反应现实的时期，比如1975年10月11日NBC推出了《周六夜现场》。

但是故事中UBC电视台旗下的当家脱口秀主持人杰克正陷在事业与人生的寒冬，一步步下滑的收视率，妻子莫名的患癌和去世，还有围绕他身边的邪教传闻正要将他击垮。出格的表演并没有把他的节目挽救回来，在收视率调查前杰克只能寄希望于一场灵异主题的节目——招魂和驱魔。

邀请通灵人士和一位擅长揭穿骗局的魔术师现场PK，看看恶魔和鬼魂是否真实存在。灵媒的表演为他的节目开了一个好头，但一切都是风雨欲来的前兆。随着灵媒在意外通灵后离奇身亡，那位从邪教魔窟中救出的女孩正等待着为这场魔鬼秀献上最为切题的血腥高潮。

不得不说，《魔鬼深夜秀》算是我这几年看过相当不错的伪纪录佳作了。并且它也圆了我之前看过的一部电影的遗憾——《净化之时》，直播驱魔引来恶魔降临的恐怖故事。过了这些年，终于有人把直播驱魔或者附身的概念可以和最贴切的伪纪录风格融在一起了，而不是打着直播的幌子拍传统驱魔。

而我为什么把该片叫做半部伪纪录，看过的观众应该也能察觉到。电影为了保持一个良好的叙事节奏，在直播外的后台和现场交流段落都是正常的镜头和画面风格，与复古的伪纪录部分做了明确的区分和切割。这种做法其实还算干净利落，至少没有视角上的模糊。开头的对遗失母带的介绍颇有《禁断动画》这种伪寻片的味道，也让影片更加整齐合理，不像《灵媒》有些做得不够彻底，可惜该片最后的幻觉部分也和母带有点格格不入。

剧情方面，该片可以说融入了各种各样的元素。很明显的《驱魔人》《柳条人》，猫头鹰的头套更神似《舞台惊魂》。时间设定在70年代，凯恩斯兄弟当然是走了他们偶像的路子，乔治·A·罗梅罗的《活死人黎明》和约翰·卡朋特的《极度空间》，消费主义、娱乐至上，为了这种效果更强，这两位澳大利亚导演还专门把电影故事发生的地点从澳洲搬到了美国：未知的邪恶正通过病毒、媒体，四面八方席卷而来。

大家最为津津乐道，同样也有点不知所云的结局，导演在采访并没有给出什么解读——每个人能根据线索带着自己满意的结局离开就好。对我个人来说，首先杰克毫无疑问是个邪教徒，莉莉附身时所说和杰克认识，说明不论这位恶魔是阿布拉克萨斯还是它的喽啰，这俩家邪教都是供奉一样的神明。

在最终的场景中，杰克在幻觉中用匕首捅向了痛苦的妻子，而画面一转回到演播厅，被他刺死在匕首下的成了莉莉。鉴于之前台词提到的邪教养育小孩当作祭品-莉莉在火灾中奇迹生还，匕首的献祭作用-在场人员中唯一有邪教徒身份的杰克。结局更像是诡计多端的恶魔终于借信徒之手收回了本该属于自己的祭品-SO IT IS DONE。

而和恶魔做交易的倒霉蛋可能只要求了爆炸的收视率，但这收视率怎么来就不是他说了算了。如果看罢该片想看更加真实的电视节目直播类伪纪录，或者说类似的片子，以鬼为主的《灵异守夜》是绝佳选择，它1992年的诞生时间也让它无需复古就满满的老派电视气息。

总体而言， 《魔鬼深夜秀》 是相当不错的澳洲伪纪录恐怖电影。当然电影也有显而易见的缺点，像是为了节奏而舍弃的伪纪录整体性，不少灵异伪纪录面对特效时的统一的出戏乏力，好在蠕虫催眠那一段的化妆特效还是很到位的。

凯恩斯兄弟对这部电影票房的成功非常满意，甚至在考虑“深夜宇宙”的规划，想到他俩之前主题也是录节目的砍杀类《恐吓运动》，很期待这两位澳洲恐怖电影先锋的未来之作。另外shudder对恐怖片和伪纪录简直是情有独钟，感谢它的制片工作，让广大影迷看到了V/H/S的新三部曲，还有 《魔鬼深夜秀》 这样的黑马作。