云南虫谷

费振翔:

一旦锁定一个故事发生在哪，就一定要到哪去找景，你要是去人人都能去的地方，首先大家都见过，第二已经被破坏了，那么你要得到意外之喜，就一定要去别人不去的地方，然后你带着大队到别人不去的地方，还要再往前走，到大队都觉得不要再走了，再往前走就不可能操作的时候，你再往前走，就能找到你满意的景

包括很多人都不去的地，等你去了那个地方，第一个镜头拍完以后，所有人都会开心，因为，哇塞，真美，这个画面是不会骗人的，你到底费了多大劲，花了多少钱，用了多少努力，不要给我吹这个片子真好看，自己看一眼就知道他用了多少心

费振翔版《云南虫谷》去了好多荒郊野岭

《龙岭迷窟对比其他影视剧:不造顶，都是短镜头，这一段，那一段，

1、而《龙岭迷窟》在迷窟中各种奔跑迷路穿插，代表他必须搭一个真正的实景

2、运用了很多高成本的镜头，航拍一样，从低拉到高的镜头

3、你注意他的置景，长镜头，实景拍摄，特别美

4、普通的剧，公交车搭个景，然后电脑合成，而该剧，每一个镜头，哪怕我在哪吃涮羊肉，我背景不是空的，背景里的人物该吃吃该怎么怎么样，而且都要符合那个时代，都是成本

第五集:副食店二楼，背景一屋子干啥的都有，一下生活气息就出来了

4、疫情影响后期团队不开工，可是腾讯不管就要某个日期要成片，导致复工后后期团队每天只睡四个小时，后期一直再赶，导演熬三个通宵，特效赶不出来

5、为了拍鱼骨庙，花了十天在山上修了一条路，搭了一个景

潘粤明：

最大吸引力就是，他们都是《鬼吹灯》里的人物，除了女性角色，我不拒绝任何《鬼吹灯》里的人物。我喜欢这个剧本，就是因为人物性格分明，演谁我都愿意。陈玉楼我喜欢，胡八一我也喜欢，他们都是在特定的环境下非常鲜明的人物，这对一个演员来说，就不会发慌了。如果一个剧本里人物前后不着调，整个事儿串联不到一起，才会发慌，不知道怎么找补，没法放开去演，总想着东补西堵的，就被牵扯住了

探险奇遇，都是大家生活里很少经历到的东西，再加上作者文字写得好，故事讲述得特别好，看他的东西会有画面感。这就是一个很成功的地方。不是所有小说都会让人有画面感，有的就会很干涩让人难以下咽。《鬼吹灯》没有让我有这种感觉，我能感受到他形容的很多东西。不光是《鬼吹灯》，他写的其他的像《贼猫》《鬼打墙》，看完以后都有画面感，这是他很强的地方。一个没有学过影视的人，文字写得让人非常有代入感，是水平很高的。

潘粤明：天下霸唱好就好在，一直不给两个人之间的关系写实际了，看起来是若即若离的。他总是英雄相惜共患难的感觉，两个人相互关心一下，然后马上又分开了。他把主要的精力放在了探险和解谜上，这是他在结构上很成熟的一个办法，他勾着你，让你希望能看到两个人感情上的东西。