哈里斯夫人闯巴黎

一个伦敦清洁工在一路追踪到迪奥的过程中实现了自我价值的跳跃，当然还有主演伊莎贝尔于佩尔。

上一次电影和时尚混在一起，还是雷德利·斯科特的《古驰之家》。它是一部烂片，把一切都弄得像垃圾一样。当然，主要是它自己。但这个行业也成了笑柄，一个由白痴经营、为白痴服务的骗局。这种嘲弄感觉很奇怪。电影势利者可能会承认，电影和时尚并不总是那么不同。它们都利用了我们需要被昂贵的幻想所迷惑。比如《哈里斯夫人闯巴黎》，这是一部拙劣的标题，巧妙地实现了让人感觉良好的跳跃，它建立在莱斯利·曼维尔(Lesley Manville)的精彩明星转变之上，以及对轻浮有多重要的认识。

曼维尔是清洁工艾达·哈里斯(Ada Harris)，她在战后的伦敦用抹布打扫。这个角色第一次出现在保罗·高卢1958年的小说中:伊莉莎·杜立特被改编成她自己的亨利·希金斯。这种审美与其说是受《Vogue》的影响，不如说是受一本老式图画书的影响。伦敦到处都是路特马斯特(Routemaster)的公共汽车、雾和女主角打造的豪宅公寓。直到有一次，她偶然穿了一条克里斯汀·迪奥(Christian Dior)的闪闪发光的裙子。这是一种爱，一种重要的价值。她梦想着自己也能拥有一辆这样的车，这一不太可能实现的梦想促使艾达穿越了英吉利海峡。

导演安东尼·法比安(Anthony Fabian)制作了一部广阔而欢快的雪花球电影。究竟皆大欢喜的结局将如何到来，这是一个逗趣的问号。这是毫无疑问的。拍一部如此甜美的电影而不让你的牙齿腐烂，仅仅用外表就能表达这么多，这是需要智慧的。虽然20世纪50年代伦敦的狗狗足迹和巴特西(Battersea)酒吧被描绘得很可爱，但这座城市也很俗气，以至于巴黎这个概念本身就让人觉得难以置信。林荫大道看起来像是幻想，因为对艾达来说，它们就是幻想。

至少一开始是这样。近距离看，美更复杂。在迪奥(Dior)，曼维尔遇到了伊莎贝尔·于佩尔(Isabelle Huppert)，她是这家公司脆弱的主管。这种高级定制并不缺乏傲慢。

艾达仍然可以预览这个系列，对着绸缎和雪纺惊叹不已。多亏了服装设计师珍妮·比文，她在漫长的职业生涯中获得了无数的奥斯卡奖，但仍然在电影行业的一个角落里度过，经常被评论家忽视。但正是曼维尔推销了电影所依赖的那种惊奇的目光:这种目光说，衣服只是衣服，但即使是最脚踏实地的人，也可以成为自我发现的入场券。如果说哈里斯夫人带着些许卡通色彩，那么曼维尔让她变得真实。其中一些是纯粹的技术。她也从来没有以高人一等的态度对待这个角色。这部电影由她主演。敏锐的眼光可以忽略金钱、阶级和事业。

如果你还记得保罗•托马斯•安德森(Paul Thomas Anderson)的《幻影线》(Phantom Thread)，你可能就会想起这个词。在那里，曼维尔与丹尼尔·戴·刘易斯演对手戏，讲述了一个虚构的20世纪50年代时装屋的故事。这两部电影之间的押韵构成了一个有趣的寻找复活节彩蛋的过程，尤其是于佩尔扮演了第一部由曼维尔扮演的铁拳角色。这两位女演员应该再次合作。也许超级英雄?

但这部电影是曼维尔一个人的。如果它最终成为迪奥慷慨的公关(真的没有“如果”这个词)，该公司欠她一辈子的衣服。