只是一次偶然的旅行

“看不懂”和“做作”是很多看了这部电影的相似感受。

有一些做艺术的，既想表达自己的与众不同，表现自己的深刻、高雅，又想表现起来举重若轻、信手拈来。简单来说，就是给人一种装逼范。大众文化排斥崇高，也对不符合生活经验的事情有拒斥心里。

公路片的模式一般是这样的：主人公在现实生活中遇到了无法解决的难题，于是上路出发，通过环境的改变和与陌生人的交流等改变自己的认知和想法，甚至是人生观、世界观、价值观的改变。

优秀的公路片，像是《菊次郎的夏天》《转山》《契克》《逍遥骑士》等，都有一个人令人信服的理由，就是主人公之所以出发的借口。当然还包括出发的条件，其中最重要的就是钱。因为作为一个普通人，开始一段陌生的旅程，谁都要先想想盘缠的问题。

然而，窦靖童的女主一到拉萨就住洲际酒店的总统套房只能说明她是个富二代，钱的问题从来不是她要考虑的问题，像是菊次郎赌输了老婆给的路费只能徒步而言的狼狈，转山的张书豪骑自行车去拉萨的艰辛和骑着酷比摩托的逍遥骑士的路费来源于毒品交易而言。窦靖童的女主并不是我们普通人所能理解。导演和编剧可能也是那种看钱只是一串数字的人。

在普通人面前，钱往往是考虑问题最重要的因素，有些人因为钱可以忍受无爱的婚姻和家暴的丈夫而不敢离婚，有些人因为钱而忍受病痛的折磨和过早的死亡只为了给儿女多留些钱去读书上学。

所以，对普通人来说一次长途公路旅行可以改变人生改变自己，那是因为我们搏上了很多东西，无论是钱还是心力。但对富二代来说，这真的就只是一次偶然的旅行，一次任性的潇洒。 一次抱着无厘头目标的旅程，像是把一只龙虾放归大海。

导演和影评人说这只虾象征女主自己，是她寻找自己和解放自己的旅行。然而，令人难以信服的是，这是女主半途想起来的一个目标，是她在五星级洲际酒店无聊想起的一个荒唐想法，公路片的主人公在出发前就已经有了自己或明确或不明确的目标。这种半途而来兴致所至的狗血idea想要赋予其更崇高的意义，比如寻找生命的意义，解决成长的阵痛和内心的纠结痛苦等等就显得无比可笑。

窦靖童饰演的女主这样的富二代因一切情感烦恼而踏上旅途的故事对老百姓而言就是无病呻吟，矫情到死。

虽然这部电影的影像配乐乃至表演都问题不大，但逻辑上的不通和不接地气导致影片陷入到一种自说自话和炫技的肤浅层面。

最后，艺术作品是艺术家与欣赏者进行精神沟通的桥梁。而这座桥梁的构建，除了艺术家的劳动，还要有鉴赏者的积极参与。“参与”的含意之一是观众对于作品中形象世界的把握和开拓。“参与”的另一含意是由于作品贴进生活，观众进入作品所产生的精神认同或文化认同。

期待欣赏电影叙事作品，就是期待体验某种情绪。观赏电影作品的过程，也就是情绪体验的过程。电影是人数最多的群众性艺术，要想感动观众，就要艺术地表现广大群众普遍的思想感情。