恶魔

影片《恶魔》，由导演兼编剧的亨利—乔治·克鲁佐改编自皮埃尔·波瓦洛的小说，将其搬上银幕。

影片开场看起来就像是一副灰色调的抽象画。但是随着字幕结束，一只卡车轮胎把水从银幕底部溅到上面，观众于是意识到，他们所看到的是一个泥塘的俯拍镜头。镜头随后往上拍摄雨景。从这一刻起，“水”的形象系统就在连续不断且潜在地重复着。

1.影片中总是阴雨连绵，雾气皑皑。

2.窗户上凝结的小水滴留到窗台上。

3.晚饭时他们吃的是鱼。

4.人物喝酒饮茶的时候，克里斯蒂娜正在啜饮她的救心药。

5.教师们谈论怎样度过暑假时，他们谈到去法国南部“玩水”。

游泳池、浴缸、雨水，形成了有史以来最潮湿的一部影片。

影片之外，水往往作为一个正面象征：神圣、纯洁、阴柔，一种生命本身的原始状态。但是克鲁佐却颠覆了这些价值，让水带上了死亡、恐怖和邪恶的魔力，而水龙头的滴答声足以让观众不寒而栗。

形象系统，同样也是创作者为作品设计的一种主题策略，从头至尾连贯一致而又无不变化地在声画中反复出现，以同样微妙的方式，作为一种潜在交流来增加审美情感的深度和复杂性。

除了简单且可通用自如的外部形象，还有仅在当部影片成立且可赋予其全新意义的内部形象，正如《恶魔》所见。

在此之后，我遇到关于“水”的内部形象，也仅仅只在蔡明亮导演的水之三部曲中见到过。