爱与希望之街

评分：

6.0 还行

原名：愛と希望の街又名：爱与希望的街 / Ai to kibo no machi / A Town of Love and Hope

分类：剧情 / 地区：日本年份：1959

简介：家住川崎贫民街的初三学生正夫（藤川弘志饰）和母亲、妹妹过着困苦的生活。母亲（伊

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更新时间:2010-06-23

爱与希望之街影评：《爱与希望之街》：恨与绝望的新型暴力。

文/冯凝
爱和希望这两个名词，在日本人的概念里，好像就是可以让生命灿烂的一切，《东京爱情故事》里，当永尾完治面对初识的赤名莉香时，问她娇小的身姿为何挎着那样的肩包，里面装了些什么时，莉香的回答是：爱与希望。后来以情色大师闻名遐迩的大岛渚在他的处女作中，也以此为题引，作了一回日本式的新现实主义尝试，在短短六十二分钟里完成了对二十世纪五六十年代底层社区提纲挈领式的简洁论述，结论简单却角度独特，同时力透纸背。
如果说暴力是大岛渚作品永恒主题的话，《爱与希望之街》中的暴力，是一种视觉暴力和言语冷暴力之外的暴力，他的凶猛在于，将一整部电影的所有角色都设定为没有正邪倾向的中间人，在贫富差距极大的资本主义社会里，一切行为都必须以既定秩序为准绳判定，无论贫富，他们都在那平凡而真实的规定中用力生活，恰恰在此时，观众没有理由对片中任何一个角色进行上纲上线的道德审判，那种无处发泄的对角色的怜悯最终积蕴出巨大的能量，在观者不可能自主地投射给社会形态以任何抱怨时，瞬间爆破在结尾那个突如其来的“终”上，这才是电影暴力，戏剧暴力。
早期的大岛渚颇有些小津的味道，无论是构图还是节奏，都有一种沉静的安谧，在拍摄男主人公的穷困家庭面临变故时的角色心理时，大岛渚闲庭信步的以完整的长镜头掌控着四溢的情绪，将这一切都化解在精心构设的封闭空间里，这与他后来电影中无处不在的烦闷与欲想有着天壤之别，但比起小津，《爱与希望之街》又浓缩了尖锐的冲突和肆意的青春力量，我想这部电影在无形之间确立了大岛渚作为电影导演在日本影坛的地位，至于他的本质究竟是这部整洁的脱俗的处女作，还是之后惊世的劲爆的成名作，我无从得知。
极为赞赏片中的意象，比如白鸽。一方面，这是男主人公生活来源的寄托，他是那样的无瑕，却又必须被富有心计的交易，另一方面，他又是男女主人公之间邂逅，却又分离的线索（而鸽子本身就具有信使与传递员的图腾意味），在影片的末尾，那饱含意蕴的白鸽被那杆上层阶级的猎枪所杀，其中的意味就更加妙趣：这一枪不但断送了男主人公生存的前路，也瓦解了男主人公与女主人公的交往，这象征爱与希望的白鸽终究成为了恨与绝望。对男主人公妹妹的设计也精彩得很：她是一个热衷于描画已经死亡的动物的姑娘，喜欢抱着雨伞在贫民窟中心的小广场上蹲着玩耍，广场上不知是哪位领袖的斑驳铜像，这些设计不用一一解读，都能形成一种沉重的心理暗示，更不必说小孩无辜的眼神在对着怀中的鸽子忽闪的瞬间了。