燃烧

评分：

6.0 还行

原名：버닝又名：烧失乐园(港) / 燃烧烈爱(台) / 烧仓房(原著) / Burning / Beoning

分类：剧情 / 悬疑 / 犯罪 / 地区：韩国年份：2018

简介：目标成为作家的青年李钟秀（刘亚仁饰），平日里靠兼职养活自己。经营畜牧业的父亲不

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更新时间:2018-06-10

燃烧影评：《燃烧》：对三个主要人物的角色向理解

●前提：鉴于电影本和文学本之间存在的结构性差异，本文将不会涉及原作对比。
如果作为一部普通电影来看，《燃烧》的故事情节极其简单，一句话就可讲完：他&她，她&他，他&他。
简单又不简单。一生二，二生三，世间万象、人心百态，正是无数个体与个体之间的关联孕育而生。
《燃烧》设计了诸多留白空间，意味着剧情存在各种合理理解下的可能性——这也是一部最有可能出现千人千个哈姆雷特、而没有绝对标准答案的一部电影。@韩影书
下面就聊下个人对三个主要个体角色的感触吧，权当是众多理解之一种。PS：父亲这个角色情节不多，但也很重要，以后追加再谈。
一、李钟秀：两次遇见，改变生活
日常生活中，像李钟秀（刘亚仁）这样的人，塞满了社会底座，平时可能谁都不会多看他们一眼，更别说坐下来观察他的故事了。只是经常会见到媒体报道，一个建筑工人、又或者是一个小保安出了诗集、写了小说。
无论在怎样窘迫的环境里，碗里的大米和头顶的诗意，都有可能并存。李沧东也正是添加了这份诗意，《燃烧》也成了《燃烧》。
奔波出着苦力、挣着不多的薪水、家庭情况落败、爱上一个女孩、有一个文学梦……李钟秀这个角色近乎是一个常态存在。
但他的平常被两次重要的遇见打破：遇见儿时的她，遇见上层的他。▼
申惠美的出现就像是李钟秀昏暗生活里突然出现的一缕阳光，一如南山塔的光亮射进朝北的小民房。
李钟秀和她做爱时，她在身下喘息，那道光亮出现在墙上，他看着光亮，眼神迷惑且游离。这是一个奇特的画面。▼
然而这道光亮不是直接的太阳光，而是来自南山塔观景台的反射。如果房子本身不朝阳，照射进来只能完全被动地看天气、碰运气。
申惠美之于李钟秀，正如这道需要靠运气的光，用它来照亮生活，是不稳定的。
所以李钟秀的这份运气很快被第二个遇见打破：那个生活优渥的Ben。
Ben不缺女人，但就像一块磁铁，还是把申惠美引了过去。
走了母亲，关了父亲，散了牛群，这次李钟秀又少了视若一缕生活阳光的女人。
他的世界重新回到原本的灰暗，不，回不去了，有些人、有些事物，还不如从未出现过的好。
出现与消失，得到与失去，正是李钟秀在《燃烧》里一直要面对的问题，而他如何处理这些问题，恰是全片的主线之一。
二、申惠美：两次选择，内心之舞
海报上，申惠美在中间，左边是Ben，右边是李钟秀。她改变了左右两个男人的生活和命运。
但在我看来，这的确又不是三角恋的狗血关系，因为申惠美对李钟秀是没有爱情的，Ben对申惠美也不是爱。这里面只有李钟秀直白地爱着申惠美。
房间里，申惠美记得小时候李钟秀说过她「真的长得好丑」，长大整了容的她，迅速将李钟秀拉进自己的身体。
不知道为什么，我想到了余华的《兄弟》，长大后的「小流氓」李光头猛烈地冲击着当年的女神林红，恍然如梦地证明了自己。
或许，在颜值至上的社会中，在这个「没有为女人打造的国度」里，欠下一堆卡债的申惠美只是想证明自己变漂亮了，尤其是想对当年说自己丑的李钟秀证明：「你现在说真心话吧！为什么不说话？」
她的方式就是看着李钟秀饥渴而又颤抖地进入自己的身体——是的，是看着，李钟秀在她身体上游弋时，她是睁眼看着的，而眼神里并没有演出爱意。▼
作家张爱玲写过一句露骨直白的话：「到女人的心里要通过阴道」，然而事后的种种迹象表明，对于申惠美来说，这根本不是一次通往爱情的做爱，事后她也没有爱上他。
她让李钟秀进入自己的身体，却没让他进入自己的内心。
这是申惠美的第一次选择。
第二次是她选择去非洲，从布希人那里感受到了great hunger之舞的力量。
great hunger，正常意思是大饥荒。在惠美的心里，little hunger是身体饥饿，great hunger则是精神的漫野空旷。
她的隐秘世界就此打开。这个不顾世俗的女生，在余晖下跳出了那支镜像绝美的心灵大舞。▼
三、Ben：两个世界，内外割裂
这是个稍难评价的角色。他处于香车美女、锦衣玉食的上流社会，是韩国的盖茨比之一。但在导演镜头下，他又不像刘亚仁在《老手》里饰演的财阀赵泰晤那样飞扬跋扈、欺男霸女。
甚至，他对待李钟秀表面上还算绅士温和（如果你说这是克制的傲慢也行），并没有刻意嘲笑他的身份、以及写作的梦想。
表面上的彬彬有礼，是Ben的外在世界。
但他对李钟秀亮出了自己的内在世界：烧塑料棚。
这是一次真正的世界对撞：李钟秀聊着小时候母亲出走，他只能难过地听从爸爸的愤怒，而烧掉妈妈的衣服；Ben却接话说他的爱好是两个月烧一次塑料棚，「会感到喜悦」。
两种不同方式的燃烧，两种不同的内心触觉。
Ben击中了李钟秀的great hunger，他恍然回到小时候，他面前熊熊燃烧的是塑料棚，而不是母亲的衣服。他也想这样，事后的剧情显示他还算是个理智的人，或者说没那个胆量。这点对于理解人物性格有些许帮助。▼
Ben真的烧塑料棚了吗？可能真烧过，也可能只是他也只是内心想这么干，毕竟几次聚会的场面都显示：这个善聚朋友，却又游离在人群外的男人，内心的空旷寂寥并不比惠美少。
终究他还是改变了两个人——他外在的世界吸走了申惠美，他内在的世界击中了李钟秀。
在两个世界里挣扎良久的李钟秀，做出了他的决定。
「本来就是疯子才能当小说主人公嘛！」南山塔下的房间里，李钟秀幻想着惠美的身体，用打飞机的手，敲击键盘写起小说。▼
最后mystery式的结局，我更愿意相信是他铺开的小说，和小说里疯狂的自己、以及为爱而燃烧的结局。
四、关于结局
很多人都在讨论阶层，个人认为，阶层对立之于本片大概只是表象，真正的阶层是三个主角（乃至父亲）的精神世界。
同样，很多人也在讨论结局：李钟秀真的杀了Ben吗？
杀掉了，简单直接，符合常规剧情片的节奏选择。但我认为属于「笔杀」，原因有四：
1、对于充满精神探讨的《燃烧》来说，杀人，意味着从身体到内心，同时摧毁两个男主角，这不是李沧东，也应该不是李沧东对片中矛盾给出的解决方案。诛心，甚于诛身。
2、李钟秀的角色性格中具有软弱的部分，他还带着文学青年的属性，杀人这个选择，就像烧塑料棚一样，意念想下也就罢了，做出来勉为其难。
3、申惠美的消失，对于李钟秀来说的确是个打击，但将一些列的怨恨转到Ben身上，进而杀了他，这个逻辑稍显粗粝。
4、从戏剧化的余味程度来说，「笔杀」也比真杀要好——写小说是一条开篇就布局的隐线，申惠美和Ben的出现，虽然打乱了李钟秀的生活，可也给了他执笔的欲望和动力，笔杀做到了首尾呼应。现实里做不到的，用自己的笔做到了，李钟秀用自己的笔为生活赢得了胜利，岂不更加显得无奈而荒诞？
虽然世事艰难，导演还是要让李钟秀活下去的，哪怕带着诸多不解和愤怒，只有活下去，才能对这个世界继续表达愤怒。
片中片外，都是如此。
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