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特吕弗的导师巴赞十分推崇意大利新现实主义电影,其电影理论就植根于斯。意大利新现实主义也成为法国新浪潮的美学基石之一。
1945年《罗马,不设防的城市》。铁丝网所象征的法西斯主义禁锢了少年的自由成长。虽然这部影片的第一主旨并不同于Roberto Rossellini(1906-1977)三年后的《德意志零年》完全聚焦于一位12岁少年。
1959年《四百击》。在二战后经济文化持续复苏繁荣的自由欧洲之心巴黎,仍然以铁丝网象征对13岁少年自由成长的禁锢,为践行巴赞的理论传承意大利前辈的批判思想,略过沉重。也正因其不可承受之重开辟了少年重新认识自我的时代。
进入21世纪,电影自由自省基本主旨被深掘其源,lgbtq+思潮席卷。
2009年首部长片《我杀了我妈妈》惊艳亮相时,20岁的 Xavier Dolan可能创造了最年轻电影作者扬名全球的纪录,此纪录至今未被刷新。墙上james dean(1931-1955)和coco小姐(1883-1971)的海报表明魁北克少年同时受美法文化的双重熏陶。半个世纪划过,《我杀了我妈妈》电影技法呈现多元,但是主旨和《四百击》一致,少年的年龄提升到上限16岁。
和13岁安托万的离开不同,16岁hubert选择回归。
2011年《tomboy》。少女 Laure的年龄被刷新到下限10岁。少女心和少年心都是少年心。
她选择继续前行。
2011年《巨人》。15岁seth和13岁弟弟zak就是安托万附体,他们也选择离开。
2018《女孩》,少年心也是少女心。15岁lara选择重新出发。
2021《玫瑰男孩》。10岁Johnny 对镜自我认知。对镜自省是百年经典手法。
Johnny未来并不可知,他选择离开。
2022《亲密》。和安托万同龄的leo面对不可知的未来。
他将离开还是回归?
如果特吕弗活到新世纪,定会关注到一颗少年心可能存在多个发源,不断刷新自我认知才能实现自由疯长。
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