火车怪客

评分：

6.0 还行

原名：Strangers on a Train又名：列车上的陌生人 / 追魂记 / 列车上的生人

分类：惊悚 / 犯罪 / 黑色电影 / 地区：美国年份：1951

简介：盖伊（法利·格兰杰 Farley Granger 饰）拥有一段并不幸福的婚姻，他

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更新时间:2020-06-08

火车怪客影评：希区柯克电影中的火车意象（三）

命运的交织
在影片的开始，网球冠军盖伊和一个球迷布鲁诺步入火车车站。在他们相遇之前，希区柯克插入了一个铁轨镜头作为人脚的延伸：
火车先是笔直前进，随后渐渐偏离了原轨，驶向右侧的轨道，而下一个镜头便是布鲁诺从银幕右侧入画，随后两人脚尖相碰，触发对话——电影刚刚开始，希区柯克就已经用这一轨道意象暗示了盖伊即将在火车上与陌生人交谈的行为，将令他的生活发生改变，他的命运也将与这位陌生人交错在一起，变得扭曲混乱。
布鲁诺想杀了自己的父亲，得知盖伊恨自己不守妇道又不愿离婚的妻子后，在火车上提出交换杀人，虽然被盖伊拒绝了，但布鲁诺却擅自将其妻子杀害，并要求盖伊去杀死自己的父亲。当布鲁诺在公园里杀人时，主角正在火车上与一名陌生的教授交谈，本以为这次交谈能够为自己提供非常重要的不在场证明，但却因当时教授喝醉了，并不记得发生了什么，以至于主角再次陷入麻烦之中；
布鲁诺以伪造证据作为威胁，使盖伊不得不为了洗脱罪名而奔波。他再一次乘上火车，碰巧看见两位陌生人再现了他与反派第一次相遇时的情境，与影片开头形成一种喜剧式呼应，且能明显感觉到主角对此情此景感到无比厌烦；
一切真相大白之后，主角与女友在回程的火车上私语，一位陌生乘客上前问话，主角欲言又止，随即转身逃开。
四次火车意象分别出现在开端、发展、高潮、结局，起到了建立框架、串联事件、辅助叙事的作用。除此之外，四次火车意象中都出现了陌生人，如此重复正呼应了片名——《Strangers on a Train（火车上的陌生人）》，又传递出主角对于火车上的陌生人的厌恶感。
与之类似的是在《西北偏北》中，罗杰被人误认成一名叫“凯普林”的人且遭到追赶，不仅如此，他还意外卷入一场凶杀案，并被当作凶手而遭到警察搜捕。看似如同《火车怪客》中的盖伊一般厄运缠身，但当他跳上一趟开往芝加哥的火车后，幸运地遇到了爱娃·坎多，在帮助他摆脱搜捕之后，二人在火车的隔间里，靠着墙在拥抱、相吻，身体靠着隔板滑动、翻滚着。而在影片的最后，罗杰正将爱娃坎多拉上悬崖，希区柯克利用J-Cut与动作匹配剪辑，使两个主人公直接从悬崖被拉回火车上铺，极大程度的压缩了时空，加快了叙事，完成了一个绝妙的转场。二人拥抱亲吻，伴随着兴云致雨的交响乐，火车驶进了山洞——火车见证并成就了他们的爱情。而火车进洞——这是一个“粗”俗易懂的镜头，是对性行为赤裸裸的暗示。显而易见到希区柯克认为孩童也能看懂这一暗示，并表示作为一部合家欢的影片，这段镜头是他“拍摄过最不得体的结尾” 。
虽然上述两部影片在内容上大相径庭，但两者的火车意象却有着异曲同工之妙。《西北偏北》中的两处火车意象同样作为剧情的节点出现在影片的发展与结局部分。
有趣的是，两部影片中的主人公在登上火车之前，都正处于被通缉、搜捕的状态，但是他们都没有在火车上遭到逮捕，最终搭乘着火车成功地抵达了目的地，这似乎是对火车将人从一个地方带往另一个地方这一最原始功能的尊重。或许有人认为这只是剧情需要，但我认为并不是，查阅了《火车怪客》的剧本后，我发现剧本里根本没有出现第三次火车，盖伊从网球场离开后就直接转到了游乐场，此处希区柯克特地加了一场火车的戏，还安排警察说出那句很“剧情需要”的台词，放走了盖伊。
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