绝美之城

评分：

6.0 还行

原名：La grande bellezza又名：罗马浮世绘(港) / 伟大之美 / 堕毁之国 / The Great Beauty

分类：剧情 / 地区：意大利年份：2013

简介：罗马，夏日，一队穿梭其中的游客。这座美得令人窒息的古老城池，正以一种神秘而冷艳的

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更新时间:2018-10-25

绝美之城影评：像解释名词一样拍电影，效果不同凡响

他是第一个用一整部影片诠释「绝美」的人，也是将移动镜头快剪和散文诗风格结合起来叙事的第一人。
索伦蒂诺通过［绝美之城］拓展了电影语音的方式，将电影拍成了交响乐，拍成了一首诗。
这对如今近乎停滞的电影语言，是极大的进步。
［绝美之城］的译名有偏颇。

意大利语中「La grande Bellezz」的英译是「The Great Beatty」，字面翻译为「绝美」，显然没有「城」。
将「绝美」译为［绝美之城］，是出于能指上的考虑，「绝美」作为片名，有些飘忽不定，过于单薄。
也不是与城毫无关系，毕竟故事发生在罗马，可影片讲的却不是罗马。
或者说，不单单是罗马。
故事片大多都是讲一个故事，而［绝美之城］开始，索伦蒂诺专注于诠释一个名词。
电影中，他是第一个用一整部影片诠释「绝美」的人，也是将移动镜头快剪和散文诗风格结合起来叙事的第一人。
因此，当下的索伦蒂诺显得那么独特。
多了不起。
01.
表现绝美
所谓散文，有道是形散神不散。
「形散」是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格。
「神不散」指的是散文所要表达的主题必须明确而集中，无论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活，无不为更好的表达主题服务。
而散文诗，是在形散神不散的基础之上，建构诗的意境。
［绝美之城］的神，是绝美。
而形，是一堆碎片，意义线的链接，几乎不可见。
影片开头，是大段的黑底白字，来自路易·费迪南·塞利纳的［茫茫黑夜漫游］。

旅行十分有益，使人浮想联翩。

其余一切只是失望和厌倦。

我们的旅行完全出自想象，这就是他的力量所在。

我们的旅行从生到死。

人和畜牲，城市和事物，都出自想象。

这是部小说，只是个虚构的故事。

利特雷说的绝对不会错，况且人人都会想象

只要闭上眼，他就在生活的另一面。

索伦蒂诺拿它做开头显然有自己的用意，［茫茫黑夜漫游］同样是散文诗，如［绝美之城］一样极富韵律。
如同塞利纳的文字，索伦蒂诺的画面，同样绝美。
这种绝美，靠的是巧妙的电影语言，也就是之前所说的移动镜头快速剪辑。
索伦蒂诺的电影很炫技，也多半得益于这个拍摄手法。
最早出现在镜头之中，是黝黑的炮口特写。
随后镜头由炮口拉出，士兵们轰响礼炮。
镜头紧跟远去的炮声上摇，废弃的城墙上，是鼓掌的人群。
钟声响起，上摇的过程中，人群切到教堂的钟楼。
剪辑速度不断加快，移动范围持续变小，景别由远及近，从一声不响的雕像。
到雕像前沉默的男子。
再到雕像间凝视的人。
以及雕像旁仰望树丛的女人。
一个简单的雕像，由于不同的拍摄角度与方法，形成了一组诗意段落。
这个段落，只用了30秒，平均每个部分不足5秒，可见剪辑速度之快。
之后，由拉转移，由移转推，带出公园长椅上酣睡的流浪汉。
圣坛边洗手的胖子。
日本的旅行团。
升降炮出马，轻微旋转之下，再由推转摇,大理石的钟楼之上，是年轻的唱诗班。

脱团的日本游客，背对钟楼上的唱诗班，镜头围着他旋转了180度，似乎一部意大利电影要有一个异国主角登场。
然而，当镜头转到他的背面之时，他暴毙而亡，索伦蒂诺拿镜头和我们开了一个玩笑。
紧接着是移动俯拍，唱诗班像神仆一样，注视着不远处发生的一切，却没有终止歌唱。
镜头段落的最后，摄影机终于定格。
圣坛的中轴线上，人群熙熙攘攘。
这一切，只用了3分34秒。
别小看这3分34秒，镜头的运动速度与方式每一秒中都在不断改变。
绝美镜头的背后，是无与伦比的镜头设计。
02.
名词解释
［绝美之城］开始，索伦蒂诺才真的成了索伦蒂诺。
第一个索伦蒂诺指的是他本人，第二个索伦蒂诺是人们对他形成的刻板印象。
一开始，索伦蒂诺独有的移动镜头快剪就充斥着整个银幕。
2001年处女作［同名的人］，镜头极富华丽之能，推拉摇移俱现。
只不过，他拍的是像［两生花］样的非现实题材。
影片足够精彩，索伦蒂诺却没出名。
形式诗意，内容就不能再虚幻了。
像李白，诗风飘逸，写的却都是蜀道与天姥。
虚实结合才有意思。
2004年［爱情的结果］有着同样的问题，爱情作为秘密本身，并没有什么趣味。
与每个导演一样，索伦蒂诺仍旧在找属于自己的方向。
他一下子又现实得过火了，2006年的［家庭朋友］，题材过于荒诞，反倒和他炫技的拍法格格不入。
后来的［大牌明星］与［为父寻仇］大同小异。
不够美。
当荒诞缺少一个有趣的题材，只剩下荒诞，其本身作为艺术表现主旨，也就失去了意义。
它需要别的概念将其建构起来。
比如［等待戈多］中的等待，［谋杀绿脚趾］中的谋杀。
10年以来，索伦蒂诺不能说籍籍无名，但离一线导演仍有不小的距离。
这一切的改变，直到［绝美之城］。
索伦蒂诺终于找到了自己的方向——名词解释。
像康德用大段篇幅诠释「物自体」一样，他用用整整一部影片来诠释一个概念。
概念本身没有意义，经过诠释，意义便逐渐显现。
与此同时，索伦蒂诺变得吝啬，开始做减法。
超现实的东西被作为必杀技，只在关键时刻昙花一现。
物以稀为贵，因此［年轻气盛］中，喇嘛随风而起，打坐离地才显得如此迷人。
就像［绝美之城］中，在站满火烈鸟的阳台上，修女玛利亚问Jep，为什么不再写作。
Jep看着这片神奇而美丽的动物，他说自己终生在寻找绝美。
修女笑了，她吹起一口仙气。
火烈鸟全部飞起。
朝远方而去。
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中山公园白头
文章首发于微信公众号“电影破事儿”