婚礼上的玛戈特

评分：

6.0 还行

原名：Margot at the Wedding又名：婚礼上的玛戈 / 珍爱姐妹情

分类：剧情 / 喜剧 / 地区：美国年份：2007

简介：玛戈特（妮可•基德曼饰）带着儿子一同前往参加妹妹宝琳（詹妮弗•杰森•李饰）的

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更新时间:2009-05-01

婚礼上的玛戈特影评：以喜庆为端口，摊开生活的苦痛

幸福的婚礼大同小异，不幸的婚礼亦是。这部片子让人很容易想起《蕾切尔的婚礼》，同样的自然光运用和纪实性拍摄手法，注定影片一如主题一般的压抑和涣散。一切皆因婚礼而起，所有往日遮遮掩掩的伤口在这个必须聚头的日子里，再也捂不住了。然而《婚礼上的玛戈》在我看来想说的更多，多种情感故事线条的交错矛盾，尽管这使得在讲述上有不可避免的粗糙，然而导演依旧把步调稳到了最后玛戈同儿子的相视而笑上。

这是一个仔细而内敛的片子，细节在这里真正撑起了整个格局，暗涌深藏其中。它们看似无关紧要，实际上巧妙地让人抓狂。我们能看见许多黑暗的人性弱点，它们无孔不入却真实无比。

情感让他们很受伤，姐妹、母子、夫妻，在否定里相互依存却彼此嫌恶，离不开却还是想离开，其实到了最后离开与否已经不仅仅是地理上的概念所定，这就是亲情的微妙。同样，情欲让他们分不清自己究竟想要的是什么，如此种种，既寂寞又聒噪。母亲与儿子之间对手淫的心知肚明，夫妻间的随性做爱与嘲弄，以及对与他人亲密的一种莫名的好奇与抵触，从这种看似坦诚态度来看，好像又有了那么一份理解和悲凉。在指责里原谅，在背叛中回头，在离开后追赶，有的时候我们就是这么不明不白欲罢不能。

编剧的聪明之处在于对玛戈父母与姐妹疏远原委的省略，这为本已略显复杂的故事减少了不必要的浮肿。虽然这使影片有一些让人莫名的地方，但却保全了全片的流畅，这是极其明智的。无论是书会上玛戈谈及家庭的失控，抑或是而当影片接近尾声时，玛戈在遭遇阔别多年的母亲时的直接避开，都浅尝辄止但足够利落地道出某些不能详述的关系。

故事的侧重与表意的不同正是让《蕾切尔的婚礼》和《婚礼上的玛戈》区别开来的原因。《蕾》的故事想说的是一种人的挣扎，而《玛》更想说的是一群人的碰撞。前者的点是放在妹妹身上的，而后者则把点分散开来，因此不如前者那样讨人喜欢，因为它考验的是观者另一种定力和精力。《玛》是看起来平淡烦琐的，甚至那几场必不可少的争吵都不那么提神，而《蕾》的某些冲击却较为迅速。这正是两个故事最大的不同：《蕾》的主角是戒毒犯，并与弟弟的死亡有关；而《玛》的主角们都是平常人，只不过有的是与文艺沾点边儿的。前者的切入口更为显眼、简易，冲突感更易抓易写；后者则要通过群力的配合与隐匿的尖锐理顺出来。而这样的基础，同时也决定了角色在被演绎时的把握。《蕾》中的妹妹，粗口、动手、蛮横、孤立、崩溃，它们让她看起来固然是极其醒目且掠夺性十足的，然而这种好看与海瑟薇并没有太大的干系，角色本身的浓烈色彩盖过了她，即便换做其他人，大概也会演得和她一般好，或者比她更好，但是无论如何是这个角色牵引着她们；而《玛》中的姐姐，具备一种贵气与神经质兼备的模糊形象，并且它还要求演员保持着一种欲放却不得不收的压抑感，许多情绪因为情节的白描只能依靠演员自身对故事的感知去酝酿和呈现，妮可在这几点上都做得较为出色，我知道她的表演功力还是在的，《时时刻刻》并不是她的昙花一现。另外，影片中的表演无论角色大小都很出挑，鲜明而独具特色，这是影片成功的一大关键。

编剧的勇敢在于设置玛戈妹妹的丈夫，毕竟再操作这样一个难堪的角色的确会增加不少的难度；而《蕾》的编剧虽然不如前者勇敢但是却是明智的，姐姐的黑人丈夫其实也可以成为一条分线，想必编剧对那种话题的涉及与控制也有所却步了，毕竟一不小心这会乱了整个节奏。

两场婚礼，两种讲述；一场总算看似圆满，一场终归生死未卜。

其实到了最后，无论婚礼是夭折还是继续，都不那么重要了，因为生活已经被折断了，他们看到了他们所一直蒙住眼睛竭力逃避的，我们从中看到的，就只是我们各自所能够看到的。他们会继续活下去，却注定不同往日；而观者若能有所触动，那它也便不辜负其本身所具备的力量。我宁肯相信导演的最后并不是给了我们一个答案，而是一种态度，它依旧是不明就里并且带有困惑的，然而我们却可以循着它往较为清晰的脉络方向思考下去。