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首先定个调,就是这个电影真的特别难看……
提到韩国的丧尸片,大家最先想到的还是《釜山行》。2016年,丧尸类型的灾难片《釜山行》上映,大热,并且拿到了豆瓣8.5的高分,冲进电影TOP 250 的榜单。作为亚洲首部丧尸片,《釜山行》先后展示了狭小空间绝境生存的紧张刺激,与丧尸打斗的暴力血腥,人性抉择时的阴暗与高光,有立得住的人物形象,节奏推动张弛有力。在体验过紧张和尝鲜感之外,还保留了一丝丝感动。
《釜山行》的热门给了韩国影视行业启示与信心,2019年, Netflix 投资的《王国》第一季上线,这部剧在丧尸的基础上,将背景设定在了朝鲜王朝时期,并且增加了权力争斗的戏份。几种元素的融合让这部剧的新鲜和亮点更胜一筹。这部剧的核心其实并不是打丧尸,而是权谋,几组势力斡旋其中,人物之间尔虞我诈各怀背景,这才是第一部为啥比第二部好看的原因。
因为打丧尸这个事儿,其实并没有什么大的技术含量,看丧尸攻击人的血腥暴力,刷过几场戏之后也会让人心生疲倦,所以我认为世子在冰上手凿窟窿并不是高光,而是傻,第二季最揪心的戏是海源赵氏设计世子杀死丧尸皇帝。所以丧尸灾难是表象,片子好不好看还是在于有木有更实在有内容的内核。
而《 #活着》就属于那种既没有灾难片的紧张感,也没啥内核的片子。相比较而言它更像是宅家日记,在遇见女主之前,展示的就是男主的宅男生活,你想一下这个内容,每天打游戏吃饱面,有什么可看性么?春节期间因为疫情宅在家里不都是这个状态吗?他哪怕像《火星救援》里的马特达蒙一样,想着办法种种土豆也行啊。总之看着一段戏的时候,我的观影感受可能比男主还寂寞。
此时影片差不多过半了,女主终于登场。在此吐槽一下这个饿了十几天上吊还能自救的桥段,之前影片5-8天的时候,男主家就停水了,不知道男主是怎么不吃不喝度过剩下的十几天的,这种绝境之中的自救续命,隔壁《隧道》就展现的更好,请务必学习一下。反正看到这里,就觉得编剧既没有常识,也没有顾及细节,甚至还有点逻辑混乱。
后来看到男女主之间的索道传递,以及消防员靠着一根细绳高危作业,就感受到编剧的逻辑漏洞不是一点,还是满屏啊。我原以为像男女主这种没啥技能,战斗值一般的人,能够从这种灾难中活下来,一是因为宅,二是因为主角光环,而事实是,他们活下来依靠的是编剧的乱七八糟的逻辑……但凡逻辑正常一点,这两人都死了八回了。
最后感叹一下,韩国的电力系统真不错,城市都瘫痪了,电力竟然还能照样供应,感觉要不是断水断粮,男主能宅在家里活活把外面的丧尸都熬死。因此,屯水屯粮更重要,少看吃播和广告。
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