很多时候我们渴望任何不带杂质的爱情,像这个世界上最后一段消失的爱情.三月的狮子是基于这个论调来创作的.在导演心中,爱情战胜了伦理道德,人群(社会),战胜了时光和记忆.
很喜欢这个导演的风格,残酷又细腻,一点一滴侵入人心.有小津的风格,某些滞动的场景又像蔡明亮,只是没那么绝望.
喜欢用长镜头和低机位的导演,色调只有黄白蓝,不动声色的叙事，冷静而动人.少女的短裙,鲜红的口红、高跟鞋,无处不在的宝丽来相片,空旷房中的滴水声,冰块的咀嚼声,时刻有种让人分不清处于现实或梦境的幻觉.少女总是背着一个会散发出冷气的箱子，像小时侯卖冷饮的缚在自行车后座的那种,她不时从里面拿出冰棒咬着,甚至在床上.
虽然是兄妹相恋的变态题材，但电影不会让人感到不适.比起岩井的唯美风格,似乎要更粗糙和有棱角些.题材不算变态中的新颖,日本漫画中的情节就不知道有多少.跟漫画中美型的男女主人公相比,本片的兄妹长相平凡,男主角是木然,呆滞的,女主角只能用怪异来形容.
他们的爱是不管旁人的 妹妹在大街上就换上了哥哥买给她的内裤 周围的人都充满了贴着塑料膜的虚假感，有时候，他们就像被观赏者。在一个快拆掉的大厦里，所有的人都在搬出，只有他们把东西一趟趟运回，这本来就是对时间的挑战。为了逃避心中的痛苦与挣扎 两人均外出寻找一夜情的慰藉 但发现还是离不开对方 孩子出生的时候女孩哭了起来 她的罪恶要延续到下一代了，她就像个做错事的孩子，此时我真的有一种奇异的厌恶感，这就是日本人带来的，让人无法忽略的错位。爱情真能凌驾与社会时间和道德之上么，这种架空的爱情真实么，这些爱情在现世里发生的碰撞不可能那么容易消失。所以这只是一个梦境，然而爱情的本来就是因为纯粹才让那么多人拼了命的去追求啊，导演就是这种近乎傻气的固执值得人爱。
翻译比较糟糕,幸好对白很少,没什么妨碍,个人也偏爱用影象多过言语构架的电影.音乐是东方式的小调,用笛子吹奏,跳跃欢快.
本来以为是一部悲剧收场的伦理片,而导演出乎意料的在最后一场安排他们的孩子出生.在之前的情节中,砸碎的镜子中的人像,拆成废墟的建筑，暗示了道德的轰塌,少女和哥哥均受着良心的折磨，然而与两人的强烈感情相比,道德上的罪恶感不过是哥哥被钉子扎伤的手脚,妹妹被玻璃划破的虎口,只要彼此奋不顾身的拥抱,羞耻与负罪感就能和疼痛一样被忽略.两人在无助之下均赤身裸体,蜷缩成在子宫里的模样,似乎回复到婴儿的纯洁.
在<老男孩>中,最终的真相,让在不知情中和女儿发生关系的父亲发出绝望和恐惧的哭号,让人不寒而栗,<深深的猩红>中,同样背负罪孽的两个人,最终被枪杀于镜面似的湖畔.<三月的狮子>在婴儿和父母的哭中戛然而止,悲情成分染淡,呈现出犹如俳句、水手钵式的阴悒的病态美。
正片
