大逃杀

引用王东的《别跟我说你懂日本》里面对这部电影的描述：

“深作欣二的《大逃杀》因为争议而备受关注，票房反响很好，后来又拍了续集，却声势不再。而类似的暴力电影算是日本电影的一个重要类型，比较著名的导演有三池崇史、塚本晋也、石井隆等人。他们的共同特点是影片充斥血腥暴力场面，动不动就血浆迸溅，动不动就人肉横飞，还有折磨考问的详细展现。应该说，此类电影体现的就是高度精神压抑之下的扭曲和极端幻想，但在日本，他们的声望好像并不如在海外那么闻名，属于比较小众性的创作者。在日本之外，他们的作品得到了更高的评价，成了学术研究的对象，更诡异的是，俨然时尚的象征。这个命运颇有点像寿司，本来并不算什么好东西，但因为被“嬉皮士”中意，给它赋予了上流社会、精英阶层的意义。以《大逃杀》在中国大陆的情况来看，在文化青年或者说小资分子聚集的豆瓣网站，三成半的人给与该片五颗星的最高评价，四成多的人给了四颗星。为什么？事实上，此类暴力电影在日本海外受到好评的现象，从这里也能看出一点端倪。电影中的暴力和社会主流伦理价值观有所冲突，因而一些热衷与表现自己的另类、独特、非主流的小资人士，会由于对电影的赞赏来获得身份验证。这种人士表述他们在观影过程中的独到感想（当然是称颂为主，才能显示看到了别人看不到的“内涵”），也在无形中给影片贴上了“时尚”的标签。小资人士以独特标榜，却是最乐于随波逐流的，如果是“时尚”，不紧跟怎么行？于是，《大逃杀》就变成了众人趋之若鹜的经典佳作。”

既是对日本文化的概括，也是对日本人矛盾精神的表述，还是非日本人对日本的一些东西趋之若鹜的原因的阐释，简单一部电影，能品的出如此多的东西来啊。

别跟我说你懂日本

7.3

王东 / 2010 / 江苏文艺出版社