三体

作为国内科幻文学的一座高峰，拥有巨大原著读者基础的《三体》，无疑是一部极难改编的超级文本。任何一个读过原著的人，在听说《三体》将被影视化改编的消息之后，也许脑海中闪过的第一个念头都是——“不可能”。

那些关于未来和太空的场景，不可能以现在的技术完美呈现出来；那些关于人类社会规则和人性运转机制的洞察，也不可能被准确地还原出来；那些对于宇宙生态乃至宇宙最终命运的思考，更是不可能如实地传递出来.......总之，《三体》里承载的人物、故事、场景、理念、思想等等庞杂的一切，似乎不可能被包括进一部这个时代的影视作品中。

但还是有许多人已经决定走出尝试的第一步。腾讯和网飞制作的剧集都在按计划推进中，《三体》舞台剧和广播剧在推出后也收获了巨量的观看和点击。而半个月前在B站上线的动画版，更是成为了目前第一部可视化的《三体》改编影视作品。

和想象中一样，《三体》动画版一开播，立刻在网上引来巨大的讨论与争议。有人欣喜地表示“终于看到了一部会动的《三体》”，也有人对动画版里表现的一系列经典场面品头论足。当然还有很多人对动画版的改编选择提出了堪称尖锐的批评和质疑，例如为什么选择故事从第二部讲起，为什么对三体星球的生态背景避而不谈等等等等。

事实上，大多数人对于动画版《三体》的态度，都取决于其先入为主的期望。如果你不是抱着看一部视效非凡的顶级科幻大片的预期，也不是带着放大镜去较真原著中的每一个细节是否都得到了忠实的还原，而只是带着一颗平常心，想看一看目前的《三体》影视化能做到什么程度，那么对于这部动画版《三体》想必会多一丝鼓励和包容。就像几年前国内第一部把大刘的小说搬上大银幕的《流浪地球》一样——总有人要先迈出这一步。

带着一个较为中立平和的态度来看动画版《三体》的改编，也就不难理解编导在对原著的求同存异中所做的选择。

首先，之所以从第二部《黑暗森林》开始，是因为在原著三部曲里，《黑暗森林》本身就是剧情设定最精妙（大到故事架构、小到细节安排）、最适合被改编的一部。这样的选择未必高明，但是足够务实。

其次，任何一次对文学作品的影视化改编，都不可能是原封不动地照搬。从目前播出的几集来看，动画版《三体》的改编，是以戏剧性最凸出的“面壁计划”作为叙事主线。“面壁者”和“破壁者”就像是在代表地球和三体文明，进行着一场以生死为赌注的时空对弈。作为人类对抗三体人的最后一丝胜算，“面壁计划”所展现出来的人类孤注一掷的决心与勇气、不同“面壁者”所代表的的迥异理念与行事方式、“破壁者”所表现出的智慧与勇气，以及三体科技对地球的碾压，都是《黑暗森林》最令人震撼且值得回味的内容。这些主要的故事情节，基本上都得到了相对忠实的呈现，而且相信在后续的动画中也将得以延续。

最后，对于部分与原著出入较大的改编，在我看来大多也是对原著的故事与人物进行了充分的理解与挖掘之后，做出的合理化想象与发挥。例如，在第二集中浓墨重彩表现的丁仪主持的粒子对撞实验，就是对丁仪这个重要人物的性格进行充分理解之后，进行的一次大胆诠释。这个高度戏剧性的场景，一方面生动表现出丁仪冷静的判断力与面对危机时果敢的决断力，同时其交代的结果——智子已经彻底锁死了地球科技——又对接下来的“面壁计划”有最直接的推动效果。又比如，原著中在第一部里重点描写的三体游戏，在动画版里被重新设定为“古筝行动”之后，ETO成员互相联络的网络载体。动画里对三体游戏的表现，看得出来与原著有明显的差异，游戏中的人物，是一个个被纳米丝切割成碎片状的“幽灵”。这样的设定，不但让ETO成员的悲惨处境得到了直观的表现，同时也并不影响观众通过游戏这个载体去认识和了解三体人及其文明（相应的部分估计会在后面的动画中得以呈现）。

目前我们看到的动画版《三体》，诚然有许多不足和不难想见的问题，但对于喜爱《三体》的读者和观众而言，或许真正需要的，是和“面壁者”一样的心态与观念。

打一个未必准确的比方，现在我们对《三体》的每一次影像化改编，其难度并不亚于人类在科技被彻底锁死的状态下试图正面迎战三体人。而以罗辑为首的“面壁者”，在完成这个看似不可能完成的任务时，首先要保证的就是心态的平和，不以眼前的一地得失为短长，而是要把目标和眼光尽可能地放得长远。现在的一次失败，孕育的可能正是未来最后的成功。正如丁仪的粒子对撞实验虽告失败，但它依然是人类更大的成功计划中不可缺失的一部分。

以这样的视角和心态来看现在的动画版《三体》，我们就能看到希望和种子。正如大刘本人在面对外界对于《三体》的各个改编版本所表露的疑惑和担忧时，总是保持着一个相当开放且平稳的心态——“《三体》未来一定会被改编成无数版本，这只是其中之一。”