水中刀

波兰斯基的电影永远讨论着控制与权力

最难拍的就是这种两三个人对话的心理剧，能把它拍的不乏味是最难的。没有对人深深的感知不敢拍这种剧，对人有感知的首先是对自我有所感知，自省除了天赋，还要有痛苦，痛苦与自省才能使自己更敏感，敏感才能看到人的特质。两三人的电影对表演，台词，还有场面的调度要求极高，没有几个导演敢尝试。波兰斯基算一个。

尤其喜欢这种两人或三人的心理剧

后来的电影《杀戮》又延续了该片风格：四个人 两个男人两个女人 对话对话对话 讨论 争执 嘲讽 厌恶

《不道德的审判》也是 一个女人 两个男人 性谎言与权力 罪恶审判与复仇

还有《穿裘皮的维纳斯》全篇就两个人 对话对话对话 虐恋与权力

两个男人争风吃醋而女人从中观看嘲讽，像极了《野草莓》中的场景：三个人搭车，两男一女，男人总是争执，然后到草丛里打了一架

《野草莓》导演伯格曼在自传《魔灯》说自己的童年：当别的小孩下水去玩是，自己站在岸边大谈特谈无用的社会天才尼采

而波兰斯基在《不道德的审判》引用了借懦弱的强奸者引用尼采的话：你永远无法得到一个女性的灵魂

《不道德的审判》

还有布努艾尔《欲望的隐晦目的》谈论男女关系之时也引用了尼采的话

《欲望的隐晦目的》尼采原句是：到女人哪里去吗？别忘了带上你的鞭子

喜欢尼采的都是艺术电影大师，且喜欢讨论性，欲望，权力，意志，死亡与不存在的上帝，都太人性的

想读懂大师的电影吗，去读尼采吧

如果把弗洛伊德一起读了，大半部分的艺术片都能看懂了

附上电影的一个穿帮镜头：

左下角的栏杆，暴露了镜头的存在