水中刀

波兰斯基在1961年拍成的《水中刀》有着巨大的历史意义：它是波兰斯基唯一一部全波兰语作品和二战后波兰的第一部悬疑片（当时主流波兰电影多是讨论二战相关的历史主题）。这部电影只有三名演员，但因为有大量的水上戏码，所以拍摄难度极高。由于船上空间有限，摄影师不得不冒着危险吊在船边拍摄主角们的许多镜头。狭窄的船与无边的海就如三个角色间微妙变幻的关系一般，壮阔又充满张力，而在这独特的空间结构中，波兰斯基冰冷地揭露着暧昧、背叛、孤立、危机、欲望，汇聚成尖锐的人性对抗和一种绝望的浪漫。本片对人物心理的精确刻画奠定了波兰斯基后续影片的基础，而它的巨大商业成功帮助波兰斯基在国际影坛一鸣惊人：《水中刀》成为波兰历史上第一个获得奥斯卡最佳外语片提名的电影。

【罗曼·波兰斯基】这位生于二战期间的波兰裔导演有着坎坷的人生经历：波兰斯基四岁时随家人从法国移居波兰，不幸遭遇德国的入侵，住进了难民营。六岁时，波兰斯基因为犹太人的身份被小学开除，而他的父母被送进了集中营，生死未卜。整个二战期间，年幼的波兰斯基目睹了太多恐慌与暴力，而在难民营观看电影的经历让波兰斯基印象深刻，即便他的视线与屏幕间经常隔着铁丝网，即便许多电影关乎德国政府的反犹太宣传。成为导演后，波兰斯基也曾因为身份问题遭到60年代法国电影圈的排挤。1969年，波兰斯基怀有身孕的妻子在洛杉矶的家中被曼森家族（极端邪教组织）成员杀害；这一悲剧经历成为他人生的分水岭，而他在1979年以电影《苔丝》献给已故的妻子。波兰斯基是一位高产且全能的导演，在好莱坞和欧洲两个工业体系下都享有盛名。他能够驾驭各种风格的电影，从文学改编的《麦克白》，到犯罪片《中国城》，到心理题材《苦月亮》，到传记题材的《钢琴师》，等等。即便如此，战争、痛苦、与对人性黑暗的挖掘似乎是波兰斯基电影中常常探讨的主题。晚年波兰斯基深陷性骚扰丑闻与指控，至今仍是美国司法系统的逃犯。