倒霉的猴子

评分：

6.0 还行

原名：アンラッキー・モンキー又名：運滯馬騮 / Unlucky Monkey

分类：喜剧 / 动作 / 地区：日本年份：1998

简介：山崎（堤真一饰）打算抢银行，他盘算了一通十全十美的计划。正当他打算行事时，突然从

查看详情

更新时间:2005-08-25

倒霉的猴子影评：跑不出生死的倒霉猴子

记得大三夏天《双生儿》开篇的阴郁侵略性的画面，之后记住了一个绝对陌生的名字冢本晋也，而后发现又有一堆难听难言的代号开始不断地向我的观影生活中闯入，黑泽清、三池崇史、手冢真等。而且这种现象以不定长度的周期在不停地延续着，直到最近依然。萨布这个名字也是这一流水过程带来的产物。从这些人身上，更确切地说是从他们的影像方式上，也许有两个不太合适的字眼可以加以概括，独立。“独立”二字这里不说，也没什么可说的。这批青年导演是日本电影家庭中70年代后站立起来的中坚力量。在影像上抛弃并继承着前人的不同特点，更多的是对个人思想不加掩饰的放纵宣泄。

这里谈谈萨布（SABU），要先交待的是到目前为止我只看过两部萨布影片和一份访谈，所有印象均是来自于这些既有的。话说出去可能肤浅，那就请容我肤浅一回。

萨布影片中最为吸引观众眼球的东西,在我看来莫过于离奇、偶然和多的需搬脚趾盘算的巧合。这些东西自然非萨布首创，但无疑已经被其运用自如，他已经掌握了一种独到的讲故事技艺。这种似乎有些天马行空的剧情之所以让人欲罢不能，主要是主人公的魅力太大，大到了完全丧失魅力后的原本神经质。这种人在生活中通常被称作“倒霉蛋儿”，或者最近比较流行的口语色彩偏浓的精辟表达，“傻B”。这几位身体上散发的傻气其实并不够劲，即使还原回生活中。而他们渗透出的虚无甚至无法计量。《弹丸飞人》中主人公不停回忆和幻想着种种可能与不可能、真实与虚假的画面，正将这种精神上的无依无靠直接的表达出来。而《倒霉的猴子》的表达方式则更加具有摧毁作用：抢劫犯山崎无意中刺死一女人，从此后不光女人的阴影不时浮现，甚至在人潮中相遇，更过分的是仿佛全世界的人都在和山崎较劲，连一个活死人都不会帮他完成死去的心愿。这种无能在《倒霉的猴子》中真正以空乏的身体和紧张神经的头脑彻底呈现。

跑，使劲儿地跑，跑到成为一种机械地跑，这么说似乎都是一种简单地动作，但演绎出来的效果却非如固定想像那般简单，就像张楚的《跳》。萨布影片中的跑也许是我看见的“跑”得最长的最远的，虽然很早也看过一部跑的影片《疾走劳拉》，而且这之后不少人都扛着DV开始在街头巷尾“赛”跑，可这两种跑是不同的。这里不说劳拉，只说萨布。跑在萨布眼中是一种前进，向生死前进的原始动作，而这种前进中也包括着逃离和反抗的内核。《弹丸飞人》中的情节时间几乎都是在奔跑中行进，而这一过程从人物身上发挥的心理作用也相当明显的发生着转变，从真实到虚幻，从愤怒到美好。在奔跑中头脑也一刻不歇地疯狂运转，力图为自己铺筑出一条挣脱虚无的路。《倒霉的猴子》在开篇不久也开始了跑，而这次奔跑却成为了后面一切事情的根源，无能和虚弱从奔跑中的偶然一刀宣布开始。

不知道对于虚无能用什么合理方式加以解决，而能做得也只剩下寻找这种合理，当寻找一旦结束，看见的还是那个原地一动不动的生死。对于萨布影片中刻画的人物而言，生死皆为逃避。生的逃避是一种对于个人生活中倒霉、无奈、虚弱的逃脱，同时又是前进的，但至少是还抱有一种通过行动来摆脱状态的思考，所以这种生是萨布影片时间中的主要部分，因为没有这些，既无情节。死的逃避则是对于状态中的生活和生命的逃避，这种逃避完全是基于无法通过生来彻底改头换面，所以只有死，这也成为了萨布片中的高潮。而死对于无能之人来说甚至都是奢侈。这点在《倒霉的猴子》中呈现无疑，影片结尾山崎相继请求几人来结束他的痛苦生命，当黑帮老大从泥土中爬出，杀掉身边几乎所有肉人之后，面对山崎时子弹竟然用尽，而后子弹神奇“复活”将身边他人击毙，这是个残酷的玩笑。当山崎准备自首时，警察却已经将黑社会大佬带入了警局。这一切情节安排，已经将人物身上的所有希望全部剥落，而他能做的还是活着、无能着、虚弱着。

萨布影片中表现出的特点，在其他几位日本青年导演身上也异常明显，他们将个人对生活和心理状态的理解发挥一切想象力以影像的方式呈现出来。这种表达力量的来源恰是具体和直接，在程度上可以认为他们已经超出暴力，仅仅是一位死者的幻影，这种简单的杀伤已经高于了子弹和刀片。不少人都说，他们的影片是危险的，的确，但生活中的危险无处不在，没有危险还能找到难得的生机和乐趣吗？