朦胧的欲望

评分：

6.0 还行

原名：Cet obscur objet du désir又名：欲望的隐晦目的 / That Obscure Object of Desire

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 地区：法国年份：1977

简介：法国绅士马德奥（费尔南多•雷依 Fernando Rey 饰）在西班牙乘车回国，

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更新时间:2019-05-14

朦胧的欲望影评：欲望的隐晦目的中的叙事降格以及影像语言功能浅析

路易斯·布努埃尔擅长运用声、光、色三种元素构造某种隐喻的特殊语境。他是一个醉心于描述各种自发性行为的导演，对幻想与畸形的社会行为有浓厚兴趣，并且将意识流文学中的自由联想写作方式频繁地运用在其影像当中，使得影片具有光怪陆离的特有气质。他注重实验性与影像的观念性，更多地表现视听语言的个人化特征【1】。从处女作《黄金时代》到后来享誉世界的先锋作品《一条安达卢狗》都不断实践其创作理念。在他的之后的电影实践中，即使有着明显的叙事性，他也在通过电影的一种本体语言去试图降格叙事在电影中的作用，并且获得到了主流电影市场的欣赏与认可。本次分析的是获得奥斯卡提名的《欲望的隐晦目的》，笔者将从电影的叙事降格以及影像语言功能进行浅显的分析，追溯吸引力电影在对抗叙事电影中的蛛丝马迹，希冀收获不同的电影美学观。
一个火车车厢的中年男人对一个女人泼冷水由此其他乘客提出疑问，男子开始讲述他记忆里和女人的爱恨纠缠。仅靠一言之词来构造过去，本身就是一种偏见。在男子的讲述中，女子是一个骗他钱却始终不把自己交给他、背叛他的女人，而在营造男子得不到女人的过程中，男子的情绪波动成为营造女子对其所作行为的判断。在片头伊始，交代了一个混乱的房间：砸掉的家具、遗漏的女人的棕色高跟鞋、布满血的抱枕，男子轻描淡写的告诉仆人把这些东西统统扔掉。而在男子交代的故事最后，却只是打了女主，高跟鞋也换成了白色。这些明确的警告观众，本片的叙事是不可信的。同时，也通过一些隐喻和吸引力镜头来嘲弄叙事，提醒观众警惕逻辑下的谎言。所有的镜头都是通过男主的眼光来跟踪女主，从最先开始看见女主时，就用特写镜头和打光来表述女主在男子的眼中是迷人的——细腻未做过粗活的手，丰腴性感的腰身，明亮自然的光线与周围形成对比。干净整洁的大房子中，突然出现一只被夹住的老鼠，夹杂在其回忆中，不同于直接与观众眼神互动的强烈打破感，老鼠的冲击更多是对影像意义的加强，这种加强甚至不是为叙事而服务的，而是充满了戏谑与调笑，吸引着观众对镜头的关注。
此外，电影还用两个女人来演绎女主，在男子眼里，女人时而冷艳高贵，时而风情热烈，男子不断偷窥着这个不确定的妙龄女郎，带领着观众一同沉浸在吸引力中。叙事主角的不确定越发冲击着整个叙事逻辑，而导演则在屏幕背后偷偷嘲笑着我们——别问我讲了什么？我什么也不知道。至此，在影像语言的不断反转冲击下，本片的叙事实现降格。
就像纳博科夫的《洛丽塔》一样，纳博科夫用各种文学词汇时刻提醒观众，不要相信叙事（这只是一个恋童故事吗），不要相信真实（洛丽塔真的是一个人吗），因为真实在我这里只是一种刻意营造的强度。本片也充分发挥电影影像本体优势，不断冲击着叙事电影在当下的扛鼎地位，吸引观众用另一种思维去重新定义电影的表达及其意义，使之不单成为叙事（故事）的附庸。
值得一提的是，本片翻译到中国有两个译名，也有人称为《朦胧的欲望》，单从题目的涵盖面上，欲望的隐晦目的重点突出的是情欲下的暗流涌动，而朦胧的欲望一词更像是一种对于欲望的“戏弄”。不过笔者认为，译名正如解读，只有合理，没有完全合适。就像本片所传达的那样，没有肯定，所见即朦胧。
引用：【1】孙冰洁．路易斯·布努埃尔剧情片中的实验艺术元素：《文教资料》，2015 (33)
作者简介
作者：来了一位病人
简介：当我顺着无情河水自由流淌，我感到纤夫已不再能控制我的航向。