大提琴手

评分：

6.0 还行

原名：セロ弾きのゴーシュ又名：Sero hiki no Gôshu / Goshu the Cellist / 大提琴手高修

分类：动画 / 音乐 / 奇幻 / 地区：日本年份：1982

简介：生活在田园乡村的青年歌修，是当地金星音乐团的大提琴手。夜晚，他经常独自一人坐在小

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更新时间:2009-11-09

大提琴手影评：关于高畑勲

高畑勲是个存在感极弱的人，至少在天朝这边是这样。天朝子民惯于把Ghibli看作是宫崎骏大神一个人的工作室。但凡Ghibli出品的Anime,必美名其曰“宫崎骏作品”，更可笑的是天朝那些所谓的“Anime评论家”也犯下了如此低级的错误。倘若给11区人民看到，不知他们作何感想了。

不过值得欣慰的是，随着11区Anime在天朝遍地开花。天朝子民对Studio Ghibli的了解渐渐加深。特别是一批批堪称“二次元脊梁”的深宅不断涌现，为高畑勲在神州大地的推介活动做了不朽的贡献。而越来越多人也开始为高畑勲鸣不平了。笔者曾非常幸运地看到一位姑娘发表的一篇文章，在里面她颇为感性地论证了高畑勲的存在性。想来高畑勲读到，也要感动得痛哭流涕。

至于笔者与高畑勲结缘（一种单相思般的缘分······），却也不知从何说起了。高畑勳这个名字第一次进入笔者的视线是在他的监督作《萤火虫之墓》里，记得这部Anime是高二时在某个周六溜去网吧看的，看完之后竟精神恍惚，神不守舍了好半天。还犯傻为女主角画了依照贴在宿舍墙上供奉呢······

认识高畑勲后，笔者惊奇地发现，原来他老早就开始污染我的思想。然而要说出第一部看的他参与制作的作品，却不知是《飘零燕》，还是《小孤星马高》，还是《熊猫家族》，还是《太阳王子》（有看过这部吗？······）啦。

总之，笔者认识高畑勲这个人必是在公元２００５年以后，２００９年以前（这是废话······）。而在不久的从前，笔者还颇为冒犯地断定老先生早已列位仙班。唯一的依据是老先生自从《邻居家的山田君》后就再没推出新作了。后来才了解到原来是山田君票房失败了，老先生便乘势退出江湖。（这个也是道听途说，在此存疑，以俟后考）据笔者所知，老先生最近的露脸是在一部关于三鹰之森美术馆的纪录片里，只见老先生和宫崎吾朗侃侃而谈，吃着饼干喝着茶，高畑勲升仙的谣言自然不攻自破（有这个谣言吗？······）。在这里还要祝高畑老先生长命百岁，以后就有机会欣赏到天朝出产的Anime佳作。

在高畑勲的一系列监督作里面，笔者最喜欢的是《岁月的童话》这部。清新、淡朴、自然、返璞归真、充满回忆、饱含童趣、有爱、记忆与现实交错、讴歌了伟大的劳动人民······（喘气中）而最令我欣慰的是女主角终于摆脱了剩女的命运觅得如意郎君。写到这里，不禁悲从中来，想来笔者命中注定要成为剩人了，唉······

关注高畑勲及其作品的人大概都能发现这么一个现象：自《萤火虫之墓》起，到《邻居家的山田君》止，作品在表现手法上的整体趋势是由写实向非写实发展。笔者认为最能物象化人类想象力的艺术形式非Anime莫属。而这也正是Anime吸引人的根本原因。在追求真实性或者画面极致上，Anime远远不能与绘画、摄影以及真人电影等艺术形式相提并论。因此在Anime中，想象力，或者进一步说，创作者的思想力不应受制于表现形式；相反，为了充分体现创作者的思想力，在表现形式上理应不拘一格。或者这就是出现上述现象的原因也未可知。有机会一定要问问老先生他是不是这样想的。

这里还要说明一点，虽然表现形式及越来越非现实了，但高畑勲在这几部作品的主题里始终是立足于现实的。《萤火虫之墓》关注的是人与战争，《岁月的童话》关注的是人与生活，《百变狸猫》关注的是人与自然，《邻居家的山田君》关注的是人与家庭。因此笔者非常认同“高畑勲的作品里充满了人文关怀”这一说法。

最后笔者想到了一个非常有趣的猜想：如果Ponyo的出现是因为Ophelia，那么，是不是高畑大神怂恿宫崎大神去看Ophelia的呢？