野马

评分：

6.0 还行

原名：Mustang又名：少女离家日记(台) / 锁不住的青春 / 裸足的季节

分类：剧情 / 地区：土耳其年份：2015

简介：初夏，在土耳其北部的一个村庄里，拉蕾和她的四个姐妹走在放学回家的路上，和男孩子们

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更新时间:2017-08-20

野马影评：《野马》：奔向伊斯坦布尔

青春是每个人生命里的一道坎，迈过之后便是下一站的起点。青春题材也是电影人适时感怀的好素材，他们不时以青春的热血和放纵来标示自己仍有一颗驿动的心。《野马》是关于青春的又一次讨论，但它所触及到的问题却远不止青春伤痛那么简单。

在闭塞传统的村庄里，美丽活泼的五姐妹与祖母和叔叔共同生活。父母的过早缺席令家人将过重的希望与情感投在五姐妹身上，在一次突发事件后，这份寄托成为了摧毁五姐妹的重磅炸弹。因为五姐妹放学后和男生下水嬉闹，甚至骑在男同学脖子上互相泼水而被好事的邻居发现，转而告知祖母。从此五个女孩被关在家中，由于骑在男孩子身上打闹被认为是有悖传统道德观念，是不洁的，因此她们只能够在家中接受祖母和请来的女士进行的“严格教育”，换句话说，是为人妻母应做的事。
女孩们当然不肯就此认输，特别是当中年龄最小的拉蕾。从对告发者的咒骂，到对于家庭束缚的反叛，女孩们一次又一次地打破世俗强加于人的偏见，勇敢地争取自己应有的权利。直到祖母决定将她们出嫁。大姐嫁给了一直以来中意的人，二姐被迫嫁给根本不曾相识的相亲对象，三姐用手枪给了自己解脱。于是只剩下了年龄更小的四姐和拉蕾。

拉蕾，永远是这个无所畏惧的女孩从不就此将自己的人生抛入陈旧的锁链，这锁链中的所有人视古旧传统为要义，禁锢一切新事物哪怕是能够带来益处的事物，它将人们锁在封闭而有序的圈子里，令村子里的一切都在代际相传、周而复始的程序中有条不紊地进行着。当二姐在婚礼时独自哭泣时，拉蕾给了她放弃这段婚姻的理由；在三姐会见相亲对象时，拉蕾破坏掉了来访者的礼物和端给客人的茶。所以当四姐面临着同样的困境时，拉蕾的举动也就不难寻迹了。

“逃离”主题对于观众来说并不陌生，逃离监狱，逃离家庭，逃离一段让人不适的关系，在这些故事中，往往以逃离者付出巨大代价为终结。有如《处女之死》中，同样是五个姐妹被家人的传统观念所束缚，而不同的是，《野马》中的禁锢，来自于家庭周围的言语，来自于邻居，来自于旧人，来自于因循遵守着铁规的每一个人。这种力量柔软而坚韧，它强大无比，暗藏于日常生活中却很难挑明，困在其中却难以打破。拉蕾正是改变这种局面的最佳人选。她做到了，成为了五个姐妹中最终的希望。

《野马》的故事并不是第一个有关“逃离”的故事，而它的优秀之处还体现在于优美的布光、剪辑和浓厚的地域性特色。全片中的大部分镜头均以明亮的柔光来展现女孩们的青春之美，不难看出五个孩子深厚的感情，以及对于自由生活的渴望。她们虽有着各自不同的人生道路，但在某个时刻，五个生命的交织奏响了青春年少的最强音。充满地域色彩的婚礼场景也是令人津津乐道的部分之一（婚礼配乐是否得当有待查证），音乐、美酒和舞蹈给凝重的故事增添了一丝欢快的气氛。随着故事的推移，导演采用了几处暗示性剪辑，不同的视角和镜头切换暗示了女孩们的叔叔可能有不正当的行为。但遗憾的是，由于镜头表述过于简略，造成了情节上的语意不详，导致观众对于情节的揣测有关键性的偏差，这一点使得故事整体发展不够完满，冲突略欠火候。
不管怎么说，作为女性导演，蒂尼斯·艾葛温给予了这部电影最充足的梦幻和美感。当拉蕾主动找年轻的卡车司机学习开车时，一双显眼的红色高跟鞋足够说明拉蕾的成长和女性自我意识的觉醒。按理说，“突破”和“逃离”不一定和性别意识相关联，然而这双红色高跟鞋给影片增加的清澈的美感使这部电影拥有了别样的风情。虽然并非新意，但它如此灵动、真实。这也是它如此令人喜爱的原因之一。

影片最后，拉蕾和四姐终于逃出了对她们禁锢已久的家庭，奔向伊斯坦布尔这座令人神往的大都市。伊斯坦布尔是否能使她们彻底摆脱轮回的宿命尚未可知，这是个长久而难解的命题，但至少，银幕中的小姐妹已身处大城市的新生光明。