野马

评分：

6.0 还行

原名：Mustang又名：少女离家日记(台) / 锁不住的青春 / 裸足的季节

分类：剧情 / 地区：土耳其年份：2015

简介：初夏，在土耳其北部的一个村庄里，拉蕾和她的四个姐妹走在放学回家的路上，和男孩子们

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更新时间:2017-05-28

野马影评：以“爱”之名，成为“恶”的帮凶

土耳其北部的一个小村庄里，五姐妹因为一次和男孩的打闹，被视为当地一桩不检点的丑闻。从此她们被软禁在家里，等待出嫁。

从简介来看，这似乎是部充满了控诉与泪水的第三世界国家的电影，中心思想基本不用靠演。遭受性压抑的青春期，父权的阴影，落后的礼教风俗对人性的禁锢……这样的电影看多了，难免会对其免疫。

令人惊讶的是，这部电影却出乎意料的明亮、通透。它是一个现实主义的幽暗题材，却拍出了浪漫主义的明丽气质。导演蒂尼斯•艾葛温虽然出生在土耳其，但长在法国，本片影像风格也带有浓重的法国文艺气息。虽然五姐妹被囚禁在家，镜头却柔美又饱含情欲，总是游走于她们健康的胴体上，柔光甚至过曝的光线、滤镜、大特写几乎贯穿全片。当镜头像一缕阳光那样穿过窗棱的阻隔，落在她们微微颤动的睫毛和蓬勃的秀发上，当手持镜头无限贴近她们的肌肤，似乎隔着屏幕都能感到她们摄人心魄的美。即便被囚禁在家，被迫和奶奶学习烹饪和针线活，她们也能苦中作乐，比如把黑色的袍子裁出旗袍的形状，露出修长的小腿；比如把床单被罩铺在地板上，再换上性感的泳装，假装自己在海边日光浴。性意识无需觉醒，它是与生俱来的东西，带着原始的生命力。美丽也无需隐藏，小村庄里那些闲言碎语的裹着头巾的妇女，她们不是憎恶美丽，而是恐惧美丽。导演是在用滚烫的情欲反衬她们被禁锢的青春。

由于父母很早过世，奶奶和叔叔接管了五姐妹。叔叔无疑是父权的象征，是伊斯兰男权社会结构和礼教风俗的捍卫者。短短一个假期，三姐妹就像商品那样被挑选，被订亲，被出嫁。奶奶虽然对五姐妹心存关爱与善意，但能做的也仅限于帮她们在小事上打打掩护。可悲的是，她从未认为女孩过早出嫁，嫁给一个素昧谋面的陌生男人究竟有什么错。她一遍遍述说着自己的经历，说她也是在结婚之后才慢慢爱上自己的丈夫。这是“平庸的恶”，比显露在外的恶意更加可怕，她以“爱”之名，成为“罪”的帮凶，以当地教义为借口，赋予这种“恶”合法性。如果说叔叔给家里的门窗都焊上铁栏杆，代表的是来自外界的迫害，那奶奶就是在精神上摧毁和消蚀五姐妹---从这个意义上来说，以爱的名义对人进行身体和精神的控制，不仅发生在土耳其，也发生在世界的任何国家，它几乎是普适性的。

很喜欢影片里的几个精巧的隐喻。第一处，苹果的隐喻：开场五姐妹和一群少年在青葱的果园里偷苹果，在这里青色的苹果即隐喻着“性”。亚当和夏娃正是由于偷吃了禁果，（一般被认为是苹果），从而衍生出七情六欲。第二处，长发的隐喻：五姐妹都有一头魅惑的棕色长发，当它们在风中飘扬，就像野马的马鬃一般柔美闪亮，它是自由的象征，也可能是本片片名来由。第三处，枪的隐喻：三姐在出嫁前夕鸣枪自杀，一般来说枪支被视为男性力量的象征，少女鸣枪自尽是对父权压迫的一种反抗和精神胜利。第四处，隧道的隐喻：叔叔带着五姐妹去医院的路上驶入了一条隧道，从光明进入黑暗，意味着阴影开始笼罩她们的命运；而影片最后，五妹拉蕾最终带着四姐逃出了牢笼，她们的车从一个隧道深处驶入光明，也意味着她们将迎来新的生活，两处隧道前后呼应。

五妹在片中聪明伶俐，她喜欢看足球赛，和一个货车司机学习开车并最终成功自救，在她身上兼具女性的柔美和男性的果敢，或者说，导演在她身上刻意模糊了性别特征。这或许是导演对未来女性形象和女性权利的一种希冀。最终五妹带着四姐逃到了影片中被提及多次的伊斯坦布尔，投奔了语文老师。伊斯坦布尔在这里，几乎承载了土耳其人对西方普世价值的所有想象，是他们精神的乌托邦。虽然这一结局就像本片的摄影一样过于唯美，不够现实，但也可以理解为是导演留给这个冷酷世界的一点恻隐之心吧。

最后，十分喜欢这部片子。我想，任何对天赋权利的剥夺都是一种罪恶，野马终将奔腾。