狮子、爱、谎言

脑海里先浮出的感受是——60年代全球学潮背景下的青年三人行 （《祖与占》《生于68》）、sex & politic ，瓦尔达一直关注的 reality & fiction、纪录片与故事片的融合形式。

以及，想要大口吸入的色彩、时间过渡的表达 天马行空、演员在荧幕里 直接和导演对话“Agnes 我挡到你了吗？”、导演直接换衣服在镜头里演戏、《法外之徒》有著名的沉默1分钟 这里有沉默的x分x妙——电影竟然可以这么拍 可以自由随意到这种程度～除了可以严肃工整 可以文学 可以意识流 可以junkfood 可以photo montage外。

一个苏珊桑塔格和瓦尔达的电视对谈，瓦尔达说“Its just a week in California in June 1968,and its mainly about stars starts to be political . I mean how to be a star” 。【star & politic】。

“in the average Hollywood movie，you dont see real people，either mainstream people or marginal people，you see ideas that people have about what people are supposed to be，or the way people are supposed to be represented”。【电影如何表现“人”？如何表现真实的“人” ？】影片中打断对方说话的场景 原来此前好莱坞很少展现；面对kkk遇害的电视新闻，“they are moved by kkk，as a person” 也是如此，its not political reaction，its personal reaction。

瓦尔达关注【the mixture of political world and private world】，和那时第二波女性运动口号personal is political相通。

1968巴黎五月 瓦尔达不在巴黎在美国。今天回看60年代，这部电影是一个入口。