纯真年代

评分：

6.0 还行

原名：The Age of Innocence又名：心外幽情(港) / 纯情年代

分类：剧情 / 爱情 / 地区：美国年份：1993

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更新时间:2018-12-04

纯真年代影评：芙蓉塘外有轻雷

昨晚看这部片子看到凌晨一点，对于一个平日里强制自己十一点睡觉的老人家，这是难得的投入。看的时候不觉得困，这是一个非常细腻、美丽、凄惨、绝望的爱情故事。看完觉得好累，揣着满心的伤感和遗憾沉沉睡去。早上恢复意识的第一个瞬间，在我的脑海里就无缝接续了临睡前最后的思绪。哎，这个故事教我上头了。
这俩人会爱上一点也不奇怪。他们都是和旧大陆有着千丝万缕的联系的文艺青年。他经常去巴黎听歌剧、定期从英国买书。她曾经在家里招待很多艺术家，并成为他们的缪斯（有意思的是，这一切还都拜她的混蛋丈夫所赐）。所以他或者她和别人如论如何交谈，都击不破那层教养礼貌结成的硬壳，而他和她随便聊两句，就可以达到直见性命的深度。这就是沟通的频道和代码的问题，文艺男青年和文艺女青年之间不仅天生在同一个频道上（艺术、美和人类真实美好的品性），还是彻底的明码交流。
在这部从男性视角出发的电影里，其实并没有真正意义上的女主角，而只有一个男主角。我猜想，在一个新大陆上流社会男性的眼里，伯爵夫人的头衔自带旧大陆传统的魔力，而名誉狼藉的女人更能触发探究的欲望。这一切叠加在一个少年时代的情欲对象身上（小时候他曾经在门后偷偷吻她），就出现了一个异域情调的、浪漫、奇特、复杂的女人。这对于文艺男青年来说，不就是一帖药吗？
奇特是相对于凡俗来说的。以他的未婚妻为代表的新大陆名门淑女们，乏味透顶。她们聊的话题都太空洞无趣了。可以跟她们热热闹闹聊上一整天也不触及一丝丝灵魂。不是说她们人不好，就是没意思，boringly well。就像是一个个出生在北方的韩媚兰，配卫希礼刚刚好，配他就成了棺材盖（他望着自己的妻子，感觉到自己被buried by the future）。
然而，他们两个人又有着非常大的差别。他外表传统，内心叛逆，明明乖成了长辈嘴里“别人家的孩子”，却总是不肯认命。她看似不羁，实则受到家庭和传统的重重束缚，根本不认为自己享有追求个人自由的资格。这两个人分别自相矛盾着，并且在各个层面上又相互矛盾着。影片里，她站在漫天云霞下。他把是否走过去的决定系于她是否在小船驶过灯塔转身。然而她存心没有转，他便背过身去走掉了。她期待他主动地做出选择，他却寄望于某些偶然的因素，说白了就是爱或不爱两可的态度，以及希望对方采取行动来促成自己的选择这种不愿意为爱情负责任的态度。两个人都在和自己的渴望斗争、压抑自己，又都在帮助对方压抑对自己的渴望。于是，这两个貌似无比相爱的人，最多最多，只能在沙发前的地上，隔着重重华服，相互交叠成一颗心的形状，却始终无法在心灵和肉体上真正的合二为一。那把精美的钥匙是为了释放情欲而出现的，然而它并没有被使用，转而成为被闭锁的情欲的象征，于是越精美就越讽刺，越珍藏就越浪费。
剧中的XX和琳作为那个社交环境中的负面典型，顶着巨大的社会压力，从偷情到再婚，这个过程是他给予同情和理解（最后甚至同意自己的儿子娶了这对再婚夫妇的女儿），但绝对没有胆量去效仿的。
她从他的宴会上离去的时候，他为她穿上外套。外套代替他，拥抱了即将离去的爱人。宴会后，他对妻子说说想去旅行，要去日本、印度那么远。可他根本不用去那么远，只需要走出这个家门，就可以逃开令他厌倦的一切。然而他没有。没几个处在他的地位的人，经得起名誉扫地、众叛亲离。
影片最后，他57岁了。走到昔日爱人的窗下，他凝望片刻，却选择了离开。他远去的步伐踉跄，那身影不像57岁，倒像77岁甚至87岁。他是逃走的。从张开双臂迎接他的狂喜和剧痛面前逃走，回到那一片暖呼呼、懒洋洋、看得见一切又不甚分明的光晕里去。在那团光晕里，日子并不难过，甚至是舒适的。人如果能忍住对狂喜的渴求，就可以免于剧痛，长久地居住在光晕笼罩的世界里。我绝不会嘲笑他的懦弱，因为，看到这里，我对他充满了理解之同情、同情之理解。在我心里，他不再是一个电影角色，而更接近于一个真实存在的、足可印为知己的人。
我想把越剧《红楼梦》中宝玉哭灵的唱词送给他：
九州生铁铸大错
一根赤绳把终身误
天缺一角有女娲
心缺一块难再补
我想把仓央嘉措的情诗送给他：
第一最好不相见，
如此便可不相恋。
第二最好不相知，
如此便可不相思。
我还想把李商隐的《无题》送给他：
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
那样百转千回、悲恸欲绝的爱情故事，作为一个中国人一点也不觉得陌生。如果你就坐在我的面前，我们至少可以谈一谈。或许我们会更加彻底地领悟：一切失去都是活该。